中篇故事

中篇故事篇一

故事会

中文

故事会

名称：

类别： 民间文学小本创刊1963年7月 时间： 出版

半月刊

杂志 周期：

主办

单位： 上海文艺出版总社

定价： 3.00元

《故事会》面向大众，贴近生活，充盈时代气息。它以发表反映中国

《故事会》

当代社会生活的故事为主，同时兼收并蓄各类流传的民间故事和经典性的外国故事。在坚持故事文学特点的基础上塑造人物形象，提高艺

术美感。力求口头性与文学性的完美结合，努力使每一篇作品都能读、能讲和能传。

刊物比较重视栏目建设，历年来形成许多品牌栏目。如百姓话题，东方夜谈，3分钟典藏故事，16岁故事，笑话与幽默世界，中篇故事。中国新传说，民间故事金库，外国文学故事鉴赏等。由于它讲述的是老百姓喜爱的故事，且眼睛向下，情趣向上，因而广受海内外读者的欢迎。

改革开放20多年来，《故事会》发行量在中国9000余种刊物中一直名列前茅。先后三次获得“国家期刊奖”以及“中国期刊方阵〃双高期刊”荣誉称号。

《故事会》先后获得两届中国期刊的最高奖——国家期刊奖。1998年，它在世界综合类期刊中发行量排名第5。它曾陪伴我们度过难忘的青春岁月，更是众多读者相伴多年的亲密朋友。

尴尬的是，正统的、严肃文学的刊物将之视为通俗读物，而纯粹的通俗刊物又将其排斥在外，因为在这本刊物上读不到一般通俗刊物上常见的红男绿女的风流韵事、黑帮火并的刀光剑影，然而，就是这样一本毫不起眼的小刊物，却连续数年创造了月发行量达四百多万册的记录，其发行量不仅在全国9000多种期刊中一直保持在前五位的位置，而且在全球发行量最大的前五十名期刊的排名中高居第六位。 面对这样

2007年《故事会》合订本

一个“期刊的神话”，我们看到，作者不仅准确地将之定位为一种文化现象，而且从文化的高度系统生动、鞭辟入里地解读了这一文化现象的由来与成因、内涵与外延，令人信服地指出，“《故事会》文化”起码包含着这样两个层面：

其一是由《故事会》所刊载的故事本身所构成的“故事文化”。《故事会》所说的故事，不仅高雅、高尚，而且贴近老百姓的生活。并能始终以老百姓喜闻乐见的形式表达出来，尤为关键的是，其绝大多数故事。基本上都相当准确地切合着社会审美心理中三个最为关键的部位，即情感性、幽默性、传奇性。因此，尽管我们所处的是一个信息爆炸的资讯时代，或各种各样文化快餐层出不穷的娱乐时代，其所提供的故事仍能从一片喧嚣的声浪中脱颖而出。

其二是由《故事会》编辑部所营造的“《故事会》编辑部文化”。大量翔实感人的事例告诉我们，《故事会》编辑部的同仁们身处于这个一切向钱看的商品社会，不仅能淡泊名利，团结协作，始终以高度敬业的精神对待每一篇来稿，在编辑部内部营造了一个良好的、一切以事业为重的工作氛围，而且在编辑部与作者、读者之间创造了一种

以精神的支撑为主、物质的帮助为辅的、休戚相关的“文化共同体”，这就不仅保证了《故事会》能够像磁石般牢牢地吸引着最广大的作者、读者群体，而且使得《故事会》从来稿到编辑到接受这样一个一般刊物都具有的过程上升为当今中国形形色色的文化构成中极为醒目且值得肯定的现象之一。

编辑本段发展历史

◆ 《故事会》1963年7月创刊，目前已累计发行了3亿余册，阅读人数15亿以上。

◆ 注册商标“说书俑”为刊徽，曾被评为中国最佳吉祥物之一。

《故事会》刊徽〃说书俑

◆ 1994年《故事会》被中央电视台评为“读者最喜爱的全国十大杂志”之一。

◆ 1997年入选中国首届“百种重点社科期刊”。

◆ 1998年《故事会》平均期发397万，位居当年度单语种单行本发行全国之最。

◆ 1998年，总部设在英国伦敦的世界期刊联盟出版的《世界期刊概况》介绍，1997年全球期刊发行量最大的50名刊物排名中，《故事会》在综合类期刊中排名第6，1998年《故事会》这一排名上升至第5。

◆ 1999年1月，《故事会》被评为上海市著名商标。

◆ 1999年10月，入选中国第二届“百种重点社科期刊”。 ◆ 1999年12月，《故事会》获首届“国家期刊奖”（中国期刊最高奖）。

◆ 2001年11月，入选中国期刊方阵“双高期刊”。 ◆ 2003年1月，《故事会》获第二届“国家期刊奖”。 ◆ 2004年1月，《故事会》正式改为半月刊。

◆ 2005年1月，《故事会》获第三届“国家期刊奖”。 ◆ 2008年 ，《故事会》获得中国发行量最大的故事刊物。 ◆ 价格：3.00元（08年9月价格调为3.00元）

◆ 2009年,因网络红人罗玉凤的惊人语言,故事会再次被大众认定为社会人文类书籍

编辑本段版面说明

《故事会》于2003年11月份开始试行半月刊，2004年正式改为半月刊。被分为红绿两版，其中红版为上半月刊，绿版为下半月刊。绿版每月8号出版，红版每月22号出版。

编辑本段市场市场

中篇故事篇二

2012经典鬼故事(纯属娱乐)

这件事发生在一九四五年，台湾刚光复，当时我才六岁。

台中市有一位非常有名的助产士，接生技术十分老练、十分老到，所以，我们都 尊称她为“老产婆”。当然，我也是老产婆所亲手接生到这人世间来的。当时， 我爸是抗日的台独份子，也是日本政府的头号通缉犯。每次，日本政府抓不到我 爸时，便抓我妈去充当人质，并 严刑拷打，以逼问我爸的下落。我就是在日本政 府的政治监狱里被踢出来的，这老产婆在我掉到一半卡住时，赶来救我妈和我的 命。所以，老产婆也是我们的救命恩人。我出生不到一年，便罹患地中海贫血症 ，也因此而变成低智障。老产婆觉得很歉疚，每次都告诉我外婆和我妈说：“真 没想到把您们的孩子接生成这副样子。”

我六岁时，突然肚子一天天大了起来，像怀了身孕似地。我外婆和我妈便央求老 产婆为我检查，是不是有了孩子没生出来。譬如双胞胎或连体婴等等。

由于老产婆很忙，一会东家求，一会儿西家请，根本连坐下来喝杯茶的时间都没 有，她哪有可能为我作详细检查呢?她要我外婆和我妈把我交代给她，随在她身边 ，这样她一有空档，便可随时随地为我一项一项地作必要的检查。因为肚子胀得 太大，便会有生命危险，所以，我外婆和我妈只好勉强同意了。

这老产婆似乎与我有缘，一直非常疼我。

有一天，夜已经很深了。有一对老阿公与老阿婆来找老产婆，请她赶紧去为他们 难产的媳妇接生。老产婆匆匆忙忙牵着我，背着一个黑色有十字记号的大皮包， 叫醒拉三轮车的伯伯，马上就出发了。

老产婆与那对老阿公、老阿婆约在大里乡快靠近七将军庙的地方相候。这条路不 大，但由台中往雾峰，这是一条必经之路。

我们到指定会面地点后，又拉了一小段路，便没有办法坐车了。眼前全是弯弯曲 曲的羊肠小径，好多矮小房子很杂乱无章地挤在一起。老产婆紧紧地牵住我，好 后悔带我这么小的孩子来走这么小的路，何况天色又黑又暗，连一盏路灯也没有 。甚至，有些地方，又坎坷、又颠簸，还是拉三轮车的伯伯背着我才能平安地走 过去。

我们终于到了一间又矮又小的违章式平房。有个女人躺在床上呻吟哀号。老产婆

立刻打开黑色医药箱，拿出一大堆医疗器材。她叫我到外边等，不要进这房间。 老阿公、老阿婆拿了好多颗大糖球(又叫金含)给我吃，但我却好想睡，因为夜已 这么深了。

不久，那位阿姨已经不叫了，反倒是哇哇地一阵又一阵的小娃娃哭声，好吵好吵 ，几乎把我的睡神全吵走了。我觉得好讨厌唷!

老产婆说：“恭喜您们喜获一位麟儿，是小男生，好棒唷!”

老阿公与老阿婆很高兴，但也很不好意思地告诉老产婆说：“我们家境不好，实 在没有钱付您接生费，请您原谅。”

老产婆说：“不必担心，只要孩子能顺利生了下来，母体也平安，就可以了。至 于钱，有没有，给不给，都没关系。”

老产婆说明天、后天都会准时来帮小娃娃洗澡。老产婆转过头来又叫拖三轮车的 伯伯，把带在身边的婴儿服、睡袍、裹毯等，全拿进来送他们，好让小娃娃也能 温温暖暖。

我们照规矩，如期为小娃娃洗了三次澡，也帮产妇换药、修补撕裂的产道伤口。 总之，老产婆很尽责地帮那阿姨做了所有该做的一切事，那阿姨很感动又很感激 。

临走，那阿姨对老产婆说：“这小女孩是您的吗?她的心很漂亮，将来非常之好， 学问很深，地位很高，福气很大，寿命很长。”

老产婆摸摸我的头，要我向那阿姨敬个礼，大声说谢谢。我真的做到了，我这低 智障，傻傻地，哪懂什么?但那天，我真的会敬礼，也会大声说谢谢，老产婆好高 兴。我相信那时的老产婆一定暗暗笑在肚子里，像我这种小孩子，能活过年底就 够庆幸的了，怎会有什么学问、地位、福气呢!{中篇故事}.

第二天一大早，天才刚刚有点亮，有警察来找老产婆说：“大里公墓上，发现有 一个男弃婴，身上裹着一条婴儿小毯子，印有您产房的名牌。”

老产婆听了很着急，马上叫拖三轮车的伯伯，赶快准备出门。老产婆问：“现在 小娃娃放在哪里?”

“在派出所。”对方答。

老产婆以最快速度赶到了派出所，抱起小男婴，小心检视，正是那老阿公、老阿 婆的媳妇所生的，一点没错。

老产婆把小男婴抱到我背上，要我背小弟弟，我好高兴。警察先生拿了一条小背 巾，帮我捆得紧紧地。

我们一起去找那老阿公和老阿婆，问问看他们到底怎么了，为什么连自己亲生的

小宝宝都可以丢掉呢?

我们来来回回地找了又找，就是找不到那一大片的低矮小平房，也找不到老阿公 、老阿婆的家。我们请教了七将军庙附近的住户，大家也都说不知道，甚至连听 都没听过。

警察先生说：“这里是我们的管区，为什么我们也从来没听说过呢?”接着又说： “会不会就是发现弃婴的那处大公墓?”

老产婆说：“我接生的地方，明明是一排排小平房，根本是一般人居住的小社区 ，哪会是死人的坟墓呢?”

老产婆说我也跟着每天去，如果是坟墓或公墓，我这六岁小女生岂不早就吓死了 。

警察说：“何妨试试看，不也很好吗?”

老产婆说：“可是我不知道对方的名字，连姓什么都不清楚。”

警察说：“您想想看，那老阿公、老阿婆叫她媳妇什么名字?”

老产婆静静地慢慢想，终于想出对方叫什么。于是，警察们开始一一核对墓碑上 的名字。

果然不出所料，找到了生产的那女人的墓。

警察根据那墓，查出他先生的姓名和住址。

老产婆和警察大人一起按址拜访了这小男婴的爸爸。老产婆说：“这小男婴是您 夫人四天前所生，是我亲手接生的。”对方很疑惑，怎么说都不相信，他说：“

我太太已死了一百多天了，怎能再生小孩呢?难道她还活着吗?可是，她是我亲眼 看她被埋葬的，怎会有错呢?”

老产婆说：“您太太死的时候，有身孕吗?”

对方答：“有，大约七个月左右。”

老产婆说：“那就对了，到前几天，不正好是满十个月吗?如果您坚决不信，是否 可以请人开棺，验验看您太太所怀七个月大的胎儿，是否真的生出来了?”

对方还是面有难色，一点也不肯同意。

警察大人说：“我们可以发强制命今，到时您不开，我们还是一样照开。”

那人只好认了。

第二天，由派出所派出了好几个警员到场，请来的工人也来齐了。挖开坟墓，开 了棺，那躺着的女人，正是生产的那位阿姨，她的胎儿没了，肚子平平的。身边 还有一些老产婆给的药和纱布、棉棒。这下谜底揭晓了。

老产婆说：“我真的是进了坟墓，真的是为死人接生吗?”

对方似乎哭了，眼眶里全是泪水。

对方说：“死人生的婴儿，会是活的吗?如何证明这小男婴真正是我的亲骨肉呢? 老产婆说：“您的父母不是也过世了吗?他们的坟墓不是也在这附近吗?是您父母

到台中下来请我为他们难产中的媳妇接生的!”{中篇故事}.

对方便带我们一大堆人，一起去看他父母的坟墓。警察先生也早已约到了一位法 医，请他帮忙监定这小男婴是不是对方的真正骨肉。

法医说：“挖开坟墓，开棺!”

法医又请老产婆从我背着的小男婴身上抽出一小针筒的血，把这血滴在对方父亲 的骨头上，一下子全吸进去了。

法医一本正经地告诉对方说：“这小男婴绝对是您的至亲骨肉没错。”

回到家后，老产婆要开出生证明，连同小男婴送去还给对方。我哭了，因为我好 想留下这小弟弟。老产婆说：“人家的，就是人家的，怎能不还呢?”

我们到了对方的家，那古老的房屋中间有个大厅，摆祖先牌位，墙上挂着一张张 大照片，我好奇地抬头一一仔细看了。我告诉老产婆：“您看，拿大糖球给我吃 的老阿公，泡茶请我喝的老阿婆，还有生产的那位阿姨，全在上面，拍得好象唷! ”

对方静静地听我边称呼边指，楞楞地注视着我，而当我看完照片，低下头来看他 时我发觉大人也会哭，并且一哭就没完没了。{中篇故事}.

我把小弟弟还给了对方，我已背了一天又一天，我真的好舍不得。

老产婆看我哭成泪人儿，对着我说：“请你妈也为你生一个小弟弟，不是更好吗? 就别再哭了!”

后来，我一想到这小弟弟就哭，我妈怕我罹患严重贫血绝症的虚弱身体会崩溃， 只好在我病情最为危急的十八岁，为我生下了一个小弟弟，但我还是想念我六岁 时所背的那个小弟弟，到今天仍然一样。

屈指算算，那小男婴也该是五十多岁的人了吧?好神奇的小弟弟现在不知住在哪里 ?他会记得我这小姐姐吗?这世间第一个抱他、背他、爱他的人。

附注一：写这篇回忆，我是边哭边写的，所以，显得很杂很乱，还请读者原谅。 当时，我从没有背过小娃娃，包括真的娃娃，或玩具娃娃，而这小弟弟一出生时 ，那阿姨就让我抱他、背他，这是我今生今世所抱所背的第一个小娃娃，而且是 真的小娃娃，我怎能不想呢?我有自闭症，从六岁到今天六十三岁，我不知买过多 少小娃娃，抱过多少小娃娃，背过多少小娃娃，但最为温馨甜蜜的，还是我六岁 时所抱所背的那位小弟弟小娃娃!

附注二：这位阿姨是这世界上在我六岁还低智障时，便相信我“心很漂亮，将来 非常之好，学问很深，地位很高，福气很大，寿命很长。”的第一人。对我今日 的成就，影响非常之大。当时，连我父母都对我不抱任何希望。

附注三：经典上说：看到对方死的人，不能再看到对方活，只有不知道对方已死

的人，才能不知情地看到对方活。老产婆和拖三轮车伯伯，还有我，都不知道那 老阿公老阿婆以及那阿姨已死，所以，我们都可以看到他们为了应付紧急状况而 复活的真实情境，这绝对不是幻觉。但当您拆穿时，对方就破了。

附注四：活在阳间多久，便可积存多少的阳气与太阳光子。当一个人死了，在坟 墓里的魂魄，便只能靠他所积存的阳气与太阳光子来延续他的阴间生命。所以， 埋葬后再挖坟开棺，都会使已充塞的阳气与太阳光子外泄外漏，一至点滴无存， 这时，那人的阴间生命和魂魄，就很危险了。

活人只吸收正的阳气与正的太阳光子，而死人则吸收负的阳气与负的太阳光子。 活人活多久，他于吸收正的阳气与正的太阳光子后所存留的负阳气与负太阳光子 就有多少。死人害怕正阳气与正太阳光子，所以怕活人，怕白昼。

附注五：我背这小弟弟时，他的身体是温温热热的，而那老阿公、老阿婆则是冰 冷的，那位阿姨的手也是又冰又冷。至于我自己的手呢?当然也是一样冰，一样冷 。所以，那阿姨好几次疼痛难忍时，都紧紧握住我这小女生的小手，而不会受到 阳人热气的伤害，但那阿姨却不敢碰她自己所生的小弟弟。

附注六：我们去帮小娃娃洗澡时，左邻右舍一个接一个来找老产婆看病拿药，老 产婆都很有耐心地为他们诊治，也帮他们打针、擦药。老产婆说：这些人是不是 没钱上医院，为什么病得这么痛苦，还不看医生呢?有什么困难吗?

附注七：您可认真思考过：亲人车祸死了，重病死了或其它不幸事故死了，就只 需埋进土里或火化就没事了吗?谁来继续治疗他们?谁来照顾他们?在阳间是病，在 阴间还是病，在阳间是伤，在阴间也是伤。

附注八：枪决是很残忍的暴行。因为枪伤使死者在阳间无法疗伤止痛，而受尽折 磨，十分悲惨。即使埋葬这类受刑人，也要先敷药、包扎伤口、止痛，再入土。 别以为人死了就死了。

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______________________________________________________________________ 小李刚刚大学毕业，想在就读的城市发展，于是，他就从一纸招聘广告上找到了 一家私人银行做窗口，虽然刚开始时工资不很高，但岗位符合他的专业，于是他 就欣然接受了。

小李很聪明，也很能干，很快就拥有了很多客户，渐渐的八小时上班时间 已经处理不完他客户的业务了，于是，他常常在家中加班到半夜。但因大部分资

中篇故事篇三

编导艺考：编讲故事第四节 冲突

编导艺考：编讲故事第四节 冲突{中篇故事}.

冲突是构成戏剧情境的基础，是展现人物性格的重要手段。冲突在作品中的表现方式，是多种多样的。

①可能表现为某一人物与其他人物之间的冲突，有人把这种方式称之为外部冲突。

②也可能表现为人物自身的内心冲突，有人把它称为内部冲突。冲突的这两种方式，有时各自单独展开，更多的时候则是交错在一起，相互作用，互为因果。

不管怎么说，冲突的目的要搞清楚，1为了设定好的情境而动，2为了让人物形象完成升华，3一定要符合逻辑。

最后：让人家看不见得冲突是冲突的高级模式是深化主题，升华人物的重要手段。外在的冲突是吸引读者的重要手段。

一、 冲突：情节的核心要素

戏剧冲突的概念，认为其在作品中的地位是不言而喻的。大师德尔泰就认为：每一场戏必须表现一次争斗。推及至故事，每一个故事最好也有这么一个矛盾冲突。

故事如果一直是不温不火的温吞水状态，读者恐怕会觉得不过瘾不满足，这时候需要一个沸点，一个高潮，一个在层层有声有色的铺垫积累中的矛盾的总爆发。冲突的双方都有足够的冲击力，一触即发，甚至像一对山羊抵角，两只蟋蟀格斗，没有调和的余地。这就是故事戏剧冲突的第一个特点——尖锐激烈。

在故事中，对这样一种冲突状态的描摹，也就是我们所说的故事的重场戏，这是一个故事最为关键的叙事段落。我想，我们的很多作者对此恐怕是无意识的，反映在创作中，许多作品有一个庞大的开头、繁琐的进展、草草的收尾，但找不到任何可以激动人心的兴奋点。其实有些故事点子不错的，但作者完全使错了力颠倒了方向，把功力都用到如何讲述一个线索庞杂曲折反复的故事上了，临到真正的重场戏，反倒是轻描淡写、一笔带过。 说起来，我们总是要求故事的开头要简洁、发展要紧凑、结尾要有力，但对高潮部分则是允许延宕的。必要的时候，该慢的地方就一定要慢，一个神态或是一个动作，如果是有意味的，能把感情冲上去的，都可以放慢了写。这个时候，最考验作者的观察能力和刻画功力了，要求其调动一切的手段，在冲突最尖锐、感情最激荡、趣味最浓厚的地方，极尽渲染之能事。

那么，有的作者又要问了，说：我的作品明明有戏剧冲突啊，不仅矛盾尖锐对立，而且高潮层出不穷，为什么还是有问题呢？这就涉及到戏剧冲突的第二个特点——高度集中。

我们说，故事的戏剧冲突必须强烈、紧凑、迅速展开，具有高度集中性，具体又可以体现在三个层面上：

一、矛盾冲突集中。

常常收到一些作品，故事情节是很热闹，大高潮小高潮不间断爆发，每个人物都是一个火山口，可以融悬疑凶杀、血缘之谜、正邪搏斗于一炉。但我恐怕作者本人自始至终也不知道自己要说什么，他只是单纯地觉得故事应该是越复杂越好吧，于是东拉西扯把故事拼凑成了，然后送到编辑那里去撞大运。殊不知，这样只会使作品头绪繁杂，意义含混，是故事的大忌。

我和我的作者朋友说，不要把故事写得太艰深复杂，一个故事就是一对主要矛盾，明确、集中、单纯，从头到尾贯穿情节，所有的铺陈展开也紧紧围绕着这对矛盾，不要随意横生枝节。以这期的故事为例，矛盾冲突都是很集中的：《换锁》是父与子两代人的矛盾，《还是好人多》是病人和号贩子的矛盾，《微服私访》是领导和下属的矛盾，《寂寞英雄》是两个情敌之间的矛盾等等。

相对应的，故事的主题也应该是单一的。我们有的作者可能太急于表达了，会在一个作品中表现两个、三个甚至更多的主题，这样肯定是不行的。一个故事就是一个主题，不要主题繁多，不要含混不清，不要漫无目的。作者在动笔之前，应该好好地想清楚，你写这个故事是想要告诉读者什么呢？表达一种社会思考？还是人性关怀？

对《故事会》来说，我们主张积极励志的主题思想，强调的是读故事，告诉读者做人的道理。

二、人物关系集中。

故事这种文体，限于篇幅的关系，一般不像小说那样，可以活灵活现地表现和塑造那么多人物。而且，故事的使命就是讲述情节，是一门情节的艺术，所以，人物的设置和刻画上天然地就应该配合情节的安排，想着怎样可以使情节更为清晰更为流畅。

而我们的一些作者却把大把力气花在了人物关系设置上，一个故事本身并不复杂，出场人物却众多，随着情节发展不断有新的人物加入，有的根本不起任何作用，有的写着写着就消失了，或者和后面的情节八杆子也打不着关系读者光是搞清楚张三、赵四和王五是谁，以及他们之间的错综关系就大费脑子了，这样的故事，无论看了多少遍也记不住讲不出。

所以，故事在人物关系的设计上要尽量简练、集中，把戏剧冲突都集中在几个，甚至是两个人物的身上。即便是中篇故事，一般来说，也就是三、五个主要人物贯穿始终，并且这些人物之间是矛盾对立的关系，不断制造误会、制造冲突，从而推动情节的发展。

比如本期的中篇故事《带着馒头去讨债》，这个故事中出现的有名有姓的人物不过四、五个，而主要情节全都集中在两个人物身上，一个是为了民工千里追踪讨要工钱的包工头，一个人损人利己黑心无良的建筑商。众多错综复杂的关系和惊心动魄的冲突，在灾难的特殊时刻，都被高度集中在这两人身上，他们之间不断的较量纠葛，掀起情节上一波一波的高潮，最后，冲开矛盾的闸门，导向一个令人唏嘘的结局。

三、情节进展集中。

在现实生活中，矛盾冲突的进展一般需要有一个相当长的酝酿过程，而戏剧冲突则不同，必须比生活矛盾更为集中、更为迅速。

有些故事作者没有意识到这点，把故事情节的推进速度等同于生活中的，事无巨细，婆婆妈妈，让人看了心生厌烦，甚至完全看不下去。有些故事洋洋洒洒写了五、六千字，到编辑那里一下就砍到两、三千字，却不觉得少了什么这都是没有掌握好情节的详略关系，故事推进过于松散了。

其实，我们的读者是很聪明的，他们一边看故事，一边也挖空心思地想要猜出谜底。当你还在原地絮絮叨叨绕圈子的时候，读者早就想到前面去了，那故事自然变得索然无味了。所以，在情节的推进上，始终要比读者想的快半拍，让情节牵着读者走。

我们以故事的开头为例。故事的开头要求清楚、简洁，最好在前五行字就能引起读者的注意，切忌东拉西扯，扯了半天不入戏。

那么，怎么才能尽快入戏呢？就是要在开头，简结地交待时空环境、人物关系，提出故事的主要矛盾，并预示其可能发展的方向。推及至整个故事，情节的进展一定要围绕着一条主线展开，准确把握简繁疏密，始终保持一定的推进速率。

除了尖锐激烈和高度集中，故事的戏剧冲突还有两个特点，比较好理解，这里简单说一下：

一个是进展紧张。即戏剧冲突必须扣人心弦，波澜起伏，矛盾冲突层层推进，使读者一直处于紧张和期待之中。

还有一个特点是曲折多变。 即戏剧冲突要起伏有致，变化多姿，如同山涧溪流，时而湍急，时而和缓，有一种韵律之美。

中篇故事篇四

贾平凹中篇小说的创作特征

贾平凹中篇小说的创作特征

2013-04-08 20:38

贾平凹的中篇创作起步很早。大概在他刚刚走上文坛不久就已经着手。《姊妹本纪》是他的第一部中篇，时为1977年。此时，贾平凹在文坛上还很少有人知道，是一位极不起眼的小角色，然而从那时起，他的中篇却一部接一部地连连发表，从未间断。

1977年至1997年这二十年的时间里，贾平凹共创作了34部中篇，约计150万字。贾平凹特别喜爱并擅长撰写中篇，其原因就在于这种体式的篇幅适中。既没有长篇那样宏大的结构，也没有短篇那样严谨，它能使作家充分地展开自己的想象的翅膀但又不会失之散漫。在中篇中，作家可以从容地精心塑造几个性格丰满的人物，可以把对世界的深刻理解加以提炼和浓缩。所以，相对说来，贾平凹的短篇就较为逊色，这也与作家精力的投入和兴趣有密切的关系，加之长篇又须较多的时日，因而中篇就成了作家首选的品种。贾平凹的大部分获奖作品都属于中篇小说，如《小月前本》、《腊月·正月》、《鸡窝洼的人家》、《天狗》、《黑氏》等。

贾平凹的中篇小说有这样几个特点：

1、社会心态是他描写的主要内容。他的作品大多是写意传神而不是客观描摹。因而关于社会环境的描写，人物命运的曲折变化就相对少一些，而主要倾向于对人物的某种精神状态的剖析。

《腊月·正月》表面上在写改革给农村带来的巨大变迁，但实际的笔墨却用在对人们面临改革所持的各种心理反应方面，尤其是对韩

玄子这一人物的刻划就完全是以他的情绪变化为主。小说一开篇，韩玄子就处于一片大雾之中,这片雾不只是笼罩在他住所周围的自然氛围，而是全镇人的心理氤氲。为什么人们对他的尊敬和器重一下子丧失了很多？他弄不明白，当王才的气势愈来愈大，这更使韩玄子的情绪感到压抑和失落，并由之滋生了一种不平和忿忿。正如韩玄子所说：“王才是什么东西？”！王才是镇上的个体户，凭着党的改革开放政策办起了食品加工厂，这几年发了财，因而周围的人都开始巴结、讨好他，他的地位和声誉也日渐上升。韩玄子凭着自己的干部身份和全家的优裕家境以及早年在村里树立的威信一直活得有滋有味。可由于王才的冒尖却使人们的观念发生了变化，也使韩玄子对本来无怨无仇的王才产生了莫名的痛恨。他以为自己的失落与王才的崛起有直接的关系。其实这是社会经济的变化所导致的人们对以往古老的价值观念的必然调整。过去是谁有势有名就受人尊重，现在则是谁有钱人们就给他磕头。因而这篇小说的成功就在于真实而又敏锐地捕捉住了农村中那种保守势力的共同心态。从而反映了改革的举步维艰，同时也在提醒人们改革的根本任务就是变革人们的传统观念。

《鸡窝洼的人家》似乎给读者讲了一个“换老婆”的奇异故事。然而在骨子里却也渗透了改革给人们心理和精神上所带来的巨大冲击。也就是说，换老婆本身很新鲜也很奇特，但为什么换的原因却催人深思，这部小说的价值由此而生。山山和烟峰，禾禾和麦绒原是夫妻，经过一番周折却变成了山山和麦绒，禾禾与烟峰的重新组合。不

明就里的人觉得这很荒唐，甚至由此指责深山野沟的人其男女关系混乱。但看了这部小说之后，人们才会觉得这种搭配其实合情合理。禾禾与麦绒的离异不是因为首先有烟峰的插足，或者说感情基础原本不牢，更不是因为禾禾的懒惰，而是因为禾禾的胡折腾或者不安分。说白了，不象个农民，在麦绒的眼里，农民就应该踏踏实实在土里挖扒，别想着走歪门邪道，拣轻省饭吃。可禾禾这个从部队复员回来的青年，因为在山外长了见识，他明白农民要过上好日子，一味地向土地索取是不会有结果的。他转向了商品经济，但却一而再，再而三地赔本、失败，这就导致了麦绒的不满和最终与他的决裂。烟峰则看到了禾禾的长处，崇拜、理解进而支持他，这样两人最终走到一块儿也就成了必然。

贾平凹的高明之处就在于他不从正面写改革的阻力和成就，而是把焦点凝聚在人们的心灵上，这在全国同类作品中不能不说是棋高一着。 至于《黑氏》与《天狗》分别叙写男女隐秘的性心理，其入情入理就不用赘言。土匪系列写得轻盈飞动、妙笔生花。原因也在于贾平凹把重心放在传达他的某种理想和感受方面，如《美穴地》、《白朗》、《晚雨》就各有情致。《美穴地》写了一位年轻的风水先生柳子言和一个财东的小妾四姨太的激情遭遇及其波折。成功之处仍在于对人的隐秘心理的充分揭示。所谓性迷恋和性缺憾的相辅相成。《白朗》塑造了一位能文能武、足智多谋、英俊潇洒的土匪形象。这在贾平凹的所有作品中都是极其罕见的。白朗几近于完美，却属于我们传统意义上的反面形象，这就很令人深思。我觉得贾平凹这样做的目的有二:

一是借历史人物及其精神为现代人招魂,或者说呼唤现代人所缺乏的敢作敢为的英勇气魄；二是传达了贾平凹长期以来对男性形象的理想和希冀。《晚雨》的境界很是凄美。尤其对主人公天鉴的各种扭曲心理描绘得微妙微肖。天鉴本来是一个土匪，因为劫杀了一名县官并冒充他走马上任。这就使他处在一种极为特殊的位置，作为一县之主的父母官，他得处处替百姓考虑。然而他毕竟是一介草民,所以在他的内心深处始终摆脱不了误杀县令的愧疚。就是在梦中，他都时时看见那对绿森森的狼的眼睛，因为狼是他杀死县令的见证；再者，他虽然可以凭着县令的身份为老百信兴利除弊，但又失去了作为普通人的一些自由，他不能爱其所爱。就是这样，爱情与事业、善念与恶行、道德与自由在他身上呈现出极不调和的剧烈冲突。天鉴最终成了一名好官，但却为此而牺牲了自己心爱的媚娘。小说对自然环境的渲染或者说所创造的那种浓得化不开的情境以及对人物种种心理地分析头头是道、娓娓动人。

2、随心所欲的散文式结构是贾平凹中篇小说又一特点。如果说他的中篇小说在立意上追求诗的境界，那么在结构和写法上却呈现出强烈的散文化倾向，或者说比较随意。用他自己的话说：“随心所欲”。这一点很类似苏东坡所描绘的“吾文如万斛泉源不择地而出，汩汩滔滔，行于可当行，止于不可不止------‘随意赋形’。”的特征，所以他的中篇几乎没有统一的定式，一篇和一篇不同，完全受具体的意蕴的支配，意到何处笔跟到那里。这也就是贾平凹觉得自己写起中篇感到轻松自如的原因所在，好象在大海里驾驶着一艘机动游艇自由自

在、畅快无比。

这种散文化的结构在《商州三录》和《太白山记》两组小说中显示得特别明白。很多人甚至直接称这两组小说为散文。从表面上看，它们似乎是各不相连的一个个单篇，实际上把它们连缀起来又传达着一种整体的意味。当然散文化的结构更主要的是指自由、随意，没有固定的格式的特点。这里的随意不是随便、散漫，而是以意为经、以情为纬。换句话说，意是线索、是中心、是神，只要把“意”传达净尽，圆满妥切就是好的结构，管他什么起承转合、抑扬顿挫、多线交织或伏笔、照应。

就拿《腊月·正月》来说，作者主要是以韩玄子的情绪变化为线索，从而展示了一个保守者的心路历程，亦即开始的自得自满到中间的烦燥不安再到最后的无可奈何。也就是说，这篇小说从韩玄子的烦燥写起，最终又以烦燥的消解和平息结束。在这里，烦燥就是矛盾，内在情感和外在世界变化的冲突集中自然，写起来也非常自由，无需受故事和人物性格命运的束缚和限制。

3、情节的线索化和琐细化。贾平凹的中篇小说在情节的设置安排上与传统的故事截然不同。他的中篇大多情节单纯，有时只呈现为一条线索，没有那种所谓的曲折多变、紧张复杂。组成他小说的材料或血肉都是一个个互不相连或在客观上关系不甚紧密的事件，尤其是事件和人物行为、心理的某些细节。如《天狗》讲的是发生在偏荒山村中的一件古老的拉帮套婚姻。即小说的主人公天狗与他的师傅共娶一个妻子。这种奇异的、落后的社会习俗自然有其深远的社会背景，

中篇故事篇五

戏剧故事

材料作文

第一部分：编写故事

常见的编讲故事主要分为以下几种方式：{中篇故事}.

1、词语概念式：即以一个词语或短语为命题编讲故事。如：一束鲜花

2、形象组合式：这是最常见的一种模式，即给出几个不相干的词语要求在故事中出现，不必分顺序。如：邮票、金鱼、台灯或改变、同桌、礼物。

3、给定材料式：这种模式的活动性很高，比如高校会给你一个故事大纲，让你把这个故事写出来。

4、续写式：续写式包括短片、电视剧或成语、小故事之类的续写。如南郭先生逃走之后。

5、改写式：将成语、唐诗等改写为故事，在这种模式中改写与扩写是并重的。如改写：耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。

6、情节拼块式：如同小时玩魔方，有几个混乱的情节拼块，要把他们用你认为比较合理的顺序增加适当情节拼回原状。

故事与小说的区别：

所有小说都得讲个故事，而并非所有的故事都是小说，这里就出现了个问题：什么叫故事？什么叫小说？

一是从材料来说：故事要有核心情节和精彩的细节，称为故事核。故事就像相声的包袱一样，一切都是围绕这个核来展开的。讲相声开始是卖关子，等到包袱一打开，人们就会发笑。写故事也是先把读者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫“爱在肚里。

二是从表现方式上来说：故事用的是叙述的方法，小说用的是描写的方法。

小说最常用的场景、人物肖像、动作形态描写和对话，故事就很少用。

三是从表现的主体来说，小说是写人的，所有的一切都是为了塑造人物形象。场景、心理活动、语言、动作描写，都是为了塑造人物形象服务的，都要符合人物的身份和性格，情节也是由人物的性格所决定并发展的。有时候作者自己都不知道结尾是什么，只能按照书中主人公的性格走下去。如果把写小说比作走路，事先只有一个大概的方向，中途有岔路，有上坡也有下坡，充满曲折，走到哪里是哪里。因此，一部好的小说，留给你的是那些活生生的人，而不是那些事。现在年轻让人写小说，是不管人物的身份和性格的，说的都是作者自己的话，人物立不起来，活不起来，没有鲜明的性格特征。

故事是写事的，所有的一切都是围绕故事核进行的。文章所运用的各种手法目的都是先将读者引向歧途，最后再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的出租车司机，带着读者这个乘客兜圈子，绕弯子，欺骗他，引诱他，让他看沿途的风光，最后到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上当，跟你绕了那么多圈子，其实路这么近，就在眼前。但乘客还是很高兴，他愿意掏这个钱，因为他看到了沿途的风景。因

此，故事留给读者的事情，人反而淡化了。好的故事，几十年后不忘的还是故事本身，而不是故事中的主人公。当然，故事本身也能体现人物的性格特征，但这只是副产品。

好故事的标准：

故事如果一直是不温不火的温吞水状态，读者恐怕会觉得不过瘾不满足，这时候需要一个沸点，一个高潮，一个在层层有声有色的铺垫积累中的矛盾的总爆发。冲突的双方都有足够的冲击力，一触即发，甚至像一对山羊地角。两只蟋蟀格斗，没有调和的余地。大师德尔泰就认为：每一场戏必须表现一次斗争。推及到故事，每一个故事最好也有这么一个矛盾冲突。

一、矛盾冲突集中

常常有一些文章，故事情节是很热闹，大高潮小高潮不间断爆发，但作者到头，自己都不知道自己在说什么，于是东拉西扯把故事拼抽成了，殊不知，这样会使作品头绪繁杂，意义含混，是故事的大忌。

不要把故事写的太艰深复杂，一个故事就是一对主要矛盾，明确、集中、单纯。从头到尾贯穿情节，所有的铺陈展

开也紧紧围绕这对矛盾，不要随意横身枝节。《换锁》是父与子两个人之间的矛盾。《寂寞英雄》是两个情敌之间的矛盾等等。

二、人物关系集中

故事这种文体，限于篇幅的关键，一般不像小说那样，可以活灵活现的表现和塑造那么多人物。而且，故事的使命就是讲述情节，是一门情节的艺术，所以人物的设置和刻画上天然的就就应该配合情节的安排，想着怎样可以使情节更为清晰更为流畅。

故事在人物关系的设计上要尽量简练、集中，把戏剧冲突都集中在几个，甚至是两个人物的身上。即便是中篇故事，一般来说，也就是三、五个主要人物贯穿始终，并且这些人物之间是矛盾对立的关系，不断制造误会、制造冲突，从而推动情节的发展。

三、情节进展集中

在现实生活中，矛盾冲突的进展一般需要有一个相当长的酝酿过程，而戏剧冲突则不同，必须比生活矛盾更为集中、更为迅速。

故事写作技巧：设置故事悬念。一些侦破片，常常一开头呈现出是犯罪现场，同时被害人是谁，为什么被害，凶手是谁等一系列疑问在脑海中出现，令观众惊心动魄，这种手法就构成“悬念”。