《警察故事》
观后感 点击： 2013-12-26
《警察故事》篇一
《警察故事2013》观后感
[《警察故事2013》观后感]
《警察故事2013》观后感
已经上演一周了，今天爸爸、妈妈终于有时间带我去看电影了，《警察故事2013》观后感，观后感《《警察故事2013》观后感》。《警察故事》主要讲的是一位警察叔叔为了救自己的女儿和一群人质，和坏人展开搏斗的故事。尤其是在最后音乐响起的时候，我和妈妈都热泪盈眶。当警察好辛苦呀，妈妈也是一名警察，经常加班、值班、备勤。我为妈妈是一名警察而感到骄傲。
《警察故事》篇二
喜欢神话、警察故事 IV、红番区等的朋友一定要看哦
喜欢《神话》，《壮志雄心》；《雷霆战警》；《警察故事 IV》；《超级计划》；《红番区》 ；《醉拳2》的朋友请往这里看，多才多艺的导演唐季礼是我的偶像之一，他的艺术人生又是怎样的呢？特收集一下，与诸位分享！
姓名：唐季礼 性别：男
出生年月：04.07 英文名：Tong,stanley
星座：白羊座 血型：
嗜好： 身高：
国籍： 籍贯：香港
作品：《天使行动Ⅱ-火凤狂龙》《天使行动Ⅲ》《魔域飞龙》《花木兰》《曾国藩》《男才女貌》《过江龙》《警察故事Ⅲ-超级警察》《醉拳Ⅱ》《超级计划》
生于1960年四月七日，他和成龙的生日是同一天。
唐季礼于香港完成初中课程，一九七七年初赴加拿大读书，考入温伯尼(Winnipeg)的Miles Macdonell College。
在学期间，他发现自己对戏剧有非常浓厚的兴趣，遂于一九七九年返港向电影方面发展。
回港后随即加入邵氏、香港电视广播有限公司(TVB)，丽的电视(RTV)及多间电影公司当武打演员、武师替身、场记、副导演、制片及编剧。在此期间，唐季礼不断磨练自己，努力学习电影幕后知识，吸取许多演绎、导演技术、拍摄技巧等经验。一九八八年成为《天使
行动Ⅱ-火凤狂龙》及《天使行动Ⅲ》的导演及武术指导。{《警察故事》}.
一九九零年，他自组公司投资拍摄《魔域飞龙》一片，身兼监制、编导及武术指导多职，片中运用了许多崭新手法及创意，为观众带来惊喜之余，行内人士更为之刮目相看。
嘉禾公司对其导演才华非常赏识，于一九九一年，邀请他执导由成龙、杨紫琼、张曼玉等主演之《警察故事Ⅲ-超级警察》一片。他终于不负重望，在该片运用了高度拍摄技巧的导演手法及改进后期制作技术，使观众耳目一新。该片打破东南亚多个国家最高卖座纪录，更被提名第十二届金马奖最佳电影及最佳武术指导。成龙凭该片首次获得最佳男主角奖。
一九九二年为嘉禾公司执导《超级计划》一片，并协助统筹《醉拳Ⅱ》制作；一九九四年继续为嘉禾公司执导《红番区》，并兼任武术指导，该片在多个国家上映时破港产片卖座纪录，在国内更破开国票房纪录，成绩斐然。该片不单在国内上映，更安排以配音片在全美发行，《红番区》成为第一部港产中文片在全美超过两千间戏院上映。唐季礼并凭此片获得香港电
影金像奖最佳动作指导殊荣。一九九五年再度为由成龙主演的贺岁片《简单任务》担任编导及动作指导。全片在澳洲、俄罗斯、乌克兰及香港实地拍摄，此片再创香港中文片票房新纪录，取代《红番区》成为港片中冠军票房，同时在东南亚各地高据票房榜首，创下新纪录。唐季礼并再度获得香港电影金像奖最佳动作指导殊荣。迄今《简单任务》及《红番区》仍分别雄霸香港电影票房之第一位及第二位。
一九九六年前往好莱坞发展，执导的第一部西片是《符碌先生》，该片更获选为美国十大家庭片。一九九八年及一九九九年监制CBS公司电视剧集《过江龙》，该剧集成为一九九八年新电视节目第一位，收视率居高不下，更获得多个奖项。其中包括一九九八年度获“TV Guild Award”颁发美国电视最佳新剧奖。同年十月又再获得“Viewers Voice Award”颁发最受欢迎最佳新电视剧奖，及第九届观众票选大奖“最受欢迎黄金时段新影集”。
唐季礼于一九九九年获得美国Asian Business Association颁发“亚裔传媒领导人奖”，表扬其成就，更成为香港人的光荣。 一九九九年接受中国WTO谈判组织相关部门的邀请，回国参加“二十一世纪中国影视文化产业国际研讨会”，此后，他应邀到全国许多地方，亲身感受到祖国翻天覆地的变化，并决心回国发展影视文化产业。
另外，唐季礼更于二零零零年十二月被委任为新华社属下全国青少年网七色天使形象大使，成为青少年的典范。唐季礼回港创立中美国际影视娱乐有限公司，投资拍摄制作影片《雷霆战警》，希望证明中文片有能力打开世界市场，于二零零零年决定回国内拍摄影片《雷霆战警》。该片由中、港、日、台、美演员合作演出，分别有郭富城、藤原纪香、王力宏、林心如、Coolio及Mark Dacascos，影片二零零零年六月在上海拍摄，耗资一千二百万美元。影片在东南亚各地上映时，叫好叫座，压倒许多好莱坞大片，更获得世界性发行，包括美国、欧洲及日本等。再一次证明中文片能打开世界市场。
二零零一年七月唐季礼成功地引进第一部中美合资而全部在中国制作的二十二集美国高清晰电视电影《平地》(Flatland)，并出任监制一职。这一部科幻时装动作剧，制作人员中西合璧，演员更是有国际影星丹尼斯荷(《生死时速Speed》的大反派)及著名演员王敏德、叶芳华等联合主演。全剧以上海及香港外景为主，他深信，可以籍此剧在中、港、台发掘、训练和培养更多地影视文化产业人才,也进一步促进了中美影视文化的交流。
进入二零零二年，唐季礼更加坚定的信念，决心全力拓展祖国的影视文化产业。在以后的三年中，他先后与中央电视台、中国电影集团等单位连续合作拍摄了三部现代励志型电视连续剧《壮志雄心》、《男才女貌》和《出水芙蓉》，这些电视剧在中央电视台播出后，受到观众的称誉。其中电视连续剧《壮志雄心》荣获2003年度江苏省 “五个一工程奖”；电视剧《男才女貌》也成为首部出口韩国、日本的国产现代题材电视连续剧；电视剧《出水芙蓉》等这三部也成为第一个进入日本网络的中国现代电视剧。
二零零五年唐季礼又进入了一个影视文化领域的新支脉---数码动画影片的制作，他监制了亚洲第一部三维动画电影《龙刀奇缘》，这对中国影视动画产业的发展将产生积极的影响。
二零零五年，由唐季礼编剧、导演的电影《神话》，汇集了众多明星出演：成龙、金喜善、梁家辉、玛丽卡(印度明星)。唐季礼用跨越时空的情节，演绎了一个梦境般凄美的爱情和忠诚卫国的故事，给观众展现了一幅幅史诗般精美画卷。电影《神话》以国际型演员的阵容和超大的制作，受到了国内外媒体的和观众的赞誉，并首次打破了我国国庆档期不过亿元的“神话”。
唐季礼不但发展在影视传媒也上有着骄人的成绩，还十分热心于社会慈善事业和公益事业：
1992年为香港仁济医院筹款活动中，荣获“热心公益”奖章。
1996年在美国旧金山市为老人院筹款任筹款主席。
1998年在为祖国华东水灾筹款时，任美国洛山矶市“华东水灾筹款委员会”筹款大使。
2002年任香港伤残青年协会和香港失明人协会筹委会主席，并获“乐善好施”奖杯。
2000年12月为表彰唐季礼在发展影视传媒业中的所取得的成就，共青团中央和新华社等单位委任他为全国青少年网七色天使形象大使。
2002年荣获中国电影电视高层论坛“最佳报告人奖”。
2002年被聘为上海大学影视艺术学院客座教授。
2003年被聘为江苏省文化产业发展公司荣誉顾问
2003年荣获“Discovery和香港大专电视联会”颁发的“乐育英才”奖章，以表彰他热心培养新一代电影人所作出的贡献。
2004年被推选为香港演艺人协会副会长。
2005年被香港金像奖协会推选为副出席。
2005年唐季礼为中国少年儿童基金会的“6.22中国少年儿童慈善日晚会”担任总导演，并带领年轻艺员深入医院、学校慰问病残儿童，呼吁全社会关注儿童慈善事业。并被授予“中国儿童慈善家”的荣誉称号。
唐季礼现正拓展中美电影公司，计划每年制作不少于十部中文电影及一百二十小时中文电视剧集。制作方面主要是爱国主题电影，如《岳飞传》电影及电视剧，《花木兰》、《曾国藩》中国人正面形象电影、电视剧等。在二零零一年七月份将引进二十二集美国电视剧在国内拍摄，希望从而在中、港台发掘、训练更多电影、电视台前幕后人才。
唐季礼先生以积极向上、开拓创新的精神致力于发展祖国的影视文化产业。长期以来他为华语电影走向世界孜孜不倦，执着追求，得到了公众认同和肯定。他以在好莱坞发展的成功经验和回国六年多来工作实践，积极倡导大力发展祖国影视文化产业，以此来提高我国影视文化产业的国际竞争能力而尽自己的一份力量。
唐季礼将会继续一生致力发展中国人电影。
导演作品一览
神话 The Myth (2005)
壮志雄心 (2002)
雷霆战警 Thunder Cop (2000)
符碌先生 Mr. Magoo (1997)
警察故事 IV：简单任务 Police Story 4: First Strike (1996)
超级计划 Once a Cop (1996)
红番区 Red Bronx (1995)
警察故事III超级警察 Police Story 3 (1993)
魔域飞龙
编剧作品
神话 The Myth (2005)
雷霆战警 Thunder Cop (2000)
超级计划 Once a Cop (1996)
警察故事 IV：简单任务 Police Story 4: First Strike (1996)
醉拳2
成名作 魔域飞龙
当成龙拍他自己导的飞鹰计划时,唐也在筹拍一部同类型的电影，那便是他的成名作 魔域飞龙。虽然魔域
拍的很出色，但是比起飞鹰计划来，缺少了超级巨星的加盟，也缺少足够的资金把它打造的更完美。当时{《警察故事》}.{《警察故事》}.
香港的电影也不景气，所以虽然这电影很好看，但当时并不是特成功。
大力推荐作品 警察故事3 超级警察
但正是因为上部电影，嘉禾开始注意到
了这个潜力无限的年轻人，并请他来导成龙的超级警察，唐果然不负众望，把这部电影打造
成了无可超越
的经典，并时成龙凭此片获得了金马奖，众所周知，金马奖获奖影片都是艺术性比较高的。对于一部动作
电影来说，能获得这种荣誉，真可谓是个奇迹。
大力推荐作品 超级计划 主演 杨紫琼 于荣光 ，客串 成龙。
此片情节紧张，场面火爆，喜欢动作电影的朋友不可错过！成龙在里面仍演陈家驹，不过这次是扮成一个妇女去抓大盗、也有一段很短，但很漂亮的追逐。他扮的妇女你不细看，绝看不出来！
个人认为，唐在对动作场面上的处理和把握能力，在香港绝对是NO.1.即使和好莱坞的一流动作大师，如卡梅隆，麦克 贝相比，他也毫不逊色。{《警察故事》}.
唐出生于香港，对香港动作片的处理技巧，可谓是十分精熟。他又十分善于学习西方电影的一些先进技术，因此他的电影能取东西方之所长，既有香港的灵动飘逸，幽默风趣，又有西方的错综复杂，大气磅礴。
他的电影是本人最喜欢的。
更难能可贵的是，已在美国站稳脚根，并取得辉煌成就的他，并未忘记自己的祖国，毅然选择回国，发展祖国的电影事业。
反映中国人自强不息是他的主旋律，他说过从来不会拍有损中国人形象的电影，他的电影总是充满了正义和积极向上的力量。
唐季礼简介
生于四月七日，唐季礼于香港完成初中课程，中学阶段赴加拿大接受教育。在学期间，他发现自己对戏剧有非常浓厚的兴趣，遂于一九七九年返港向电影方面发展。 主要作品：《天使行动Ⅱ-火凤狂龙》《天使行动Ⅲ》《魔域飞龙》《花木兰》《曾国藩》《男才女貌》《过江龙》《警察故事Ⅲ-超级警察》《醉拳Ⅱ》《超级计划》
林心如与唐季礼恋爱
唐季礼 (又名: Stanley Tong)
生于1960年四月七日，他和成龙的生日是同一天。
唐季礼于香港完成初中课程，一九七七年初赴加拿大读书，考入温伯尼(Winnipeg)的Miles Macdonell College。
在学期间，他发现自己对戏剧有非常浓厚的兴趣，遂于一九七九年返港向电影方面发展。 回港后随即加入邵氏、香港电视广播有限公司(TVB)，丽的电视(RTV)及多间电影公司当武打演员、武师替身、场记、副导演、制片及编剧。在此期间，唐季礼不断磨练自己，努力学习电影幕后知识，吸取许多演绎、导演技术、拍摄技巧等经验。一九八八年成为《天使行动Ⅱ-火凤狂龙》及《天使行动Ⅲ》的导演及武术指导。
一九九零年，他自组公司投资拍摄《魔域飞龙》一片，身兼监制、编导及武术指导多职，片中运用了许多崭新手法及创意，为观众带来惊喜之余，行内人士更为之刮目相看。
《警察故事》篇三
影评：《新警察故事2013》之成龙人生
影评:《新警察故事2013》之成龙人生
昨晚CCTV6重播，已有蓝光版的我却跟着电视看完了这部电影。真的是很喜欢。
这篇影评写得很深，希望能给看过这电影却无太深感觉的同学一个全新的印象。
在《新警察故事2013》里，最多的动作戏是流泪。成龙哭了，杨采妮哭了，吴彦祖哭了......，如果镖叔没有换成廖启智的话，他老人家说不定也会哭的，坐在我左侧的女孩子至少也因此哭了三次。大家究竟是在演(看)一部动作片，还是什么别的类型片?
告别香港多年的成龙，以《新警察故事2013》回归。在令成龙获得国际性声誉的港产片经典《警察故事》(1985)中，他扮演的警察名字叫做陈家驹，那是彰显香港人自信满满时代保护着香港安全的象征性名字，到了《新警察故事2013》中，他的名字改成了陈国荣，一个充满了更大范围的象征名字。陈国荣出师不利，给五个犯罪新人类搞到全军覆没(这个段落虽然是应新人类之需而拍摄的真人版CS，但除了大爆炸货真价实外，枪战戏拍得十分一般)，陈国荣因此跪地痛哭。
跪地痛哭?是的，这是以往成龙动作片里没有的场面，超人英雄成了可以向匪徒下跪的真人，这种虚空感，不知道那些成龙动作片的死忠fans做何感想，反正我是觉得有点过了。陈国荣的泪水背后的潜台词是什么?是为了向没有成龙陪的那几年香港电影致歉?还是在缅怀2003年去世的张国荣以及因SARS而去世的香港同胞?无论他的泪水向何处流，至少有一点我们可以确定：成龙在打造一部剧情多于动作的“警察故事”。
但我必须说明，假如我确实没有在戏院里瞌睡而错过任何戏的话，这部电影的剧情在许多地方简直让人感觉儿戏。比如吴彦祖送炸弹、比如谢霆锋混为成龙拍档而未被发觉、比如成龙带队包围仓库却与外界失去联络、比如吴彦祖说今晚打劫、然后他也劫了还让那个女子报了警，却接上了大白天的大结局，有评论说此片剧力万钧，我实在看不出来有哪里符合这四个字之处。成龙在片中没完没了地沉沦，虽然我也了解他是为了向香港这个城市展示一个人可以跌倒之后再爬起来，但它占据了过长的时间。
《新警察故事2013》最具有玩味的，除了两场衔接得相当漂亮的动作戏之外(顶楼派对和巴士失控)，就是弥漫在全片中复杂的港人情怀。本文标题中提到的《省港旗兵》，是比《警察故事》早一年出现的港产片，片中有大陆劫匪在香港作案的情节，模拟了当时香港对大陆的恐慌感，时至今年杜琪峰的《大事件》，依然可以找到某种类似的回应。
在《新警察故事2013》中，香港与大陆的关系显得复杂和暧昧。成龙面对的是一群高官子弟，因缺乏家庭温暖(请注意这四个字)而产生了破坏性，这其中以吴彦祖扮演的首领joe的身份最为暧昧。他的父亲是北区(请注意北区)总
督察，这个执法者的父权形象，在影片中有个非常恶劣的闪回黑白镜头：把幼小的joe用手铐铐起来。这个黑白镜头多少给joe在冷血杀人的背后多了一份向观众解释的机会：他不是完全意义上的坏人。而最后joe用空枪对准警察以求一死的举动，更是直接向观众暗示他的受害者地位。而他的父亲，则让人跌破眼镜地由一位来自内地的演员孙淳客串，他出人意料的业余式演技，除了让这个父权形象夸张失实，更增添了一份让人不寒而栗的讽刺感，也令吴彦祖的身份变得语义模糊。因此回应本段落的“家庭温暖”四个字，更让人有难言之想象。
相对吴彦祖的身份模糊，谢霆锋(扮演成龙的搭档郑小锋)的身份更是遮遮掩掩到片尾才揭穿，只不过在他身上，大陆的身份来得更为彻底和明确。童年曾被成龙送返大陆的他，经过若干年之后，返回了香港，他的目的只有一个：帮助香港人陈国荣。他对身份的执迷(香港警察)，甚至令他在影片的绝大部分时间里以警察的身份出现。因此我们有理由相信，谢霆锋所扮演的角色，这个来自大陆的孩子所给予成龙的帮助是香港人愿意明确接受的。至此，《新警察故事2013》中两个关于大陆的意象已呼之欲出。
至于杨采妮扮演的角色，一如之前四集里张曼玉，代表了传统的香港特色，杨采妮要在确定成龙爱她之后，才心甘情愿地去剪炸弹线，表明了某种本土式的、对成龙的支持态度，而成龙也在片尾向已毁容的她求婚成功，同样暗示了一种成龙和香港的永恒关系：即使是东方之珠受到了一定的打击，但大哥会一直在她的左右。这种一往情深的情感回归，也可以从谢霆锋最后和蔡卓妍铐在一起的身影中找到答案，注意他在这个时刻的同时，也脱下了象征他父亲(大陆)的风衣外套。新省港旗兵的新特征，也因此豁然而出。
《警察故事》篇四
青少年社会化------观《新警察故事》有感
不可忽视的青少年社会化
------观《新警察故事》有感 对于很多处爱追星的人来说，吴彦祖在电影《新警察故事》中的造型可谓是秒杀一片人，然而当我们透过帅气的面孔，去挖掘他所饰演的角色背后的真正寓意时，却不得不正视一个不容我们的忽视的问题，那就是青少年的社会化。
电影中，阿祖是一个标准的“富二代”、“官二代”，他的父亲是警署总司，母亲从事房地产，因为从小缺乏父母的关心，以及父亲不得当的教育方式，他疯狂地沉迷于网络游戏，并且结交到了一群“志同道合”的朋友，他们都有一个共同特点，都是父母不得当的教育方式下长大的孩子。由于对父亲的恨意得不到宣泄，阿祖将目光转移到了父亲的职业，他仇恨和父亲有相同职业的人，并且开始了他的疯狂行动，在电影的结尾，他选择了结束自己的生命。
从电影中可以看出，青少年在社会化的过程中，家庭、周围环境、同辈群体等都是不能忽视的重要因素。 社会化就是由自然人到社会人的转变过程，每个人必须经过社会化才能使外在于自己的社会行为规范、准则内化为自己的行为标准，这是社会交往的基础，并且社会化是人类特有的行为，是只有在人类社会中才能实现的。 社会化涉及两个方面：一是社会对个体进行教化的过程；二是与其他社会成员互动，成为合格的社会成员的过程。
精神分析学派的创始人弗洛伊德曾经说过，社会化就是人学习控制天性的过程。平时媒体所报道的“狼孩”、“豹孩”以社会学的视角来看，就属于没有进行社会化，或社会化过程不完整。
其实，在一个人一生的发展中，社会化一直都贯穿始终，并且对于人自身自我的认识和人格的发展都有着极其重要的意义。而在现在这个经济飞速发展，压力越来越大的时代，有越来越多的家长“望子成龙”的心态已经愈演愈烈。俗语说“三岁看大，七岁看老”，其实不是没有道理的。在儿童期和青少年期，教育和环境的影响对于人的一生的影响是巨大的。 在儿童期 ，初始社会化儿童在社会化的过程中，动作的沟通逐渐被语言代替，在掌握语言的基础上，学习生活技能和社会规范。青年社会化，是儿童社会化的继续和发展。在这两个时期，是儿童人格和自我意识形成的重要时期，他们对于自我的认识以及人格的形成都依赖于外界。此时，父母的作用就显得尤为巨大，父母的行为都会对子女的社会化形成有影响。对比电影中的阿祖，他从小在父亲眼中是个不优秀的孩子，而且在童年时期经常遭受身为警察的父亲的鞭打，而阿祖的母亲总是对他一味的溺爱、放纵，阿祖想干什么就干什么，给予经济支持，并且阿祖的父母感情不好，经常吵架。经常接受这样的教育，以及生活在这样的环境中，对于一个人格和自我意识还在形成中的儿童来说，无疑又很大的负面影响。{《警察故事》}.
儿童的自我意识和独立人格发展的时期，表现在儿童开始产生强烈的自我认知、自我感受、自我行动的愿望，这个时期的儿童好像有一股强烈的成长的力量指引着他们，生命第一次发出“独立”的呼声。”儿童对成人距离突然拉大，对“我”的界限非常敏感，不允许成人跨越“我”的领域，一旦跨越，就会产生强烈的被侵犯感。
在这个时期父母千万不能够太过于否定他们，而且在生活各个方面都要更关心他们，他们会对别人对他们的行动作出自己的理解，如果父母经常关心他，他会在脑中形成一个意识，“爸爸妈妈喜欢我”；可如果他因为做错了事被罚，“我”就会告诉他，“这样做不对，爸爸妈妈不喜欢”。然而，奖惩一定要控制在一定的范围内，奖励过头了，会让儿童形成一种过于膨胀的满足感，而惩罚过度，根据埃里克森的人格特征分类，儿童会有一种自卑感。这两种情况都是不利于儿童心理发展的。
这个时期是帮助孩子建立独立感和界限的最好时期。应注意保护好孩子的独立的意愿和感受，引导孩子用平稳的方式客观的表达自己的感受和愿望。
青少年在社会化的过程中，另一个重要的因素就是同辈群体的影响，即同辈群体的同化。
同辈群体又称同龄群体，是由一些年龄、兴趣、爱好、态度、价值观、社会地位等方面较为接近的人所组成的一种非正式初级群体。同辈群体在青少年中普遍存在，他们交往频繁，时常聚集，彼此间有着很大的影响。同辈群体是一个人成长发展的一个重要的环境因素，
尤其是在青少年时期，同辈群体的影响日趋重要，甚至有可能超过父母和教师的影响。青少年从家庭逐步走向社会，首先面对的就是如何进入同辈群体，并在群体生活中实现某种社会需要。
提到同辈群体，亚文化一直都是与其相生的。亚文化，又称小文化、集体文化或副文化，指某一文化群体所属次级群体的成员共有的独特信念、价值观和生活习惯，与主文化相对应的那些非主流的、局部的文化现象，指在主文化或综合文化的背景下，属于某一区域或某个集体所特有的观念和生活方式，一种亚文化不仅包含着与主文化相通的价值与观念，也有属于自己的独特的价值与观念，而这些价值观是散布在种种主导文化之间的。同辈群体亚文化，对学生社会化有重要影响。正面的影响主要是提供最初的比较正式的角色承担的机会和提供人际交往的机会。而负面的影响是背离主流文化。
同辈群体是青少年在成长过程中必然要经历的，在成长的过程中，青少年开始慢慢的脱离父母的圈子，他们会找到一些有共同语言、价值观、认识和兴趣的人，组成一个小团体，一般来说，团体的每个人都是平等的，但有的团体内部会有领导，比如电影中，阿祖就是组织的领导，而且他们之间的价值观相符，都是在不得当的父母教育下成长起来的，他们都喜欢网络游戏，因为有着共同的特点，所以这种组织很容易就能建立起来。
因为几乎除了和父母的相处时间外，青少年大部分时间都是与同辈群体在一起，所以同辈群体对青少年的成长发展具有特殊的意义。古有“孟母三迁”，其实就是说明了同辈群体对青少年成
长的影响。美国社会心理学家米德甚至认为：“在现代社会中同辈群体的影响甚至大到改变传统的文化传递方式的地步。”同辈群体对青少年成长发展的影响既有积极的一面，又有消极的一面。
积极的一面有： （1）满足情感交流的需求
（2）促进青少年学习和兴趣爱好发展
（3）是获得生活经验和社会信息的主要来源
（4）对生活目标和价值观的影响
（5）培养社会角色，学习行为规范
（6）环境适应能力和合作竞争的本领
消极的一面有：
（1）与社会主流文化存在着相悖
（2）一定的自卫性和排斥性
（3）行为规范非正式性
（4）单一的感情纽带
维系同辈群体存在的单一的情感纽带，不具有稳定性，缺乏理性的指导，易导致意气用事。
（5）易导致盲目性
《警察故事》篇五
新警察故事——影评
《警察故事2013》：成龙永远不死，只是会被招安
很巧合，今年的贺岁档，港产片沉寂许久的枪战警匪片又火热起来。11月底有陈木胜执导，刘青云、古天乐和张家辉主演的《扫毒》，12月又有刘德华投资并主演的《风暴》，这两部电影虽然评价褒贬不一，但可以肯定的一点是，香港电影过去那种火爆与癫狂，如今回归了。不管你喜欢不喜欢，还是乐意怀旧与否，总之这种回归，是真的给了观众不一样的感觉。而更有一起的是，到了圣诞，成龙又携着《警察故事2013》来到观众眼前。
对于《警察故事》这个品牌，相信只要是对过去的港片有一定了解和阅历的观众，就一定不会感到陌生。从1984年的第一部《警察故事》，经过了四集不同风格的打斗之后，故事从香港本土延伸到海外，又到了2004年，警察故事二十周年之际回归到香港，变成了《新警察故事》。在这部电影里，成龙饰演的“家驹”变成了“国荣”，以香港本土特色的人名进化到“家国荣耀”，故事里的他一反过去打不死的英雄气概，变得严肃而沉沦，迷恋酒精，想忘记过去。这套充满了时代隐喻的《新警察故事》之后，成龙很久都没有再演出过这个品牌，直到九年之后，在《警察故事》诞生二十九年之际，《警察故事2013》和观众见面了。
比起从家驹到国荣的变化，《警察故事2013》更加翻天覆地，这次成龙扮演起了内地的公安。当看到他穿着大陆公安的制服出现在银幕上，操着半生不熟的普通话秉公执法时，相信这对于一路看着《警察故事》成长过来的观众而言，是一种说不出的复杂感觉。毕竟，我们熟悉的是拿着点三八，动辄就跳楼飞车搞爆炸的重案组督察，而不是一个面色凝重，开口就是法律与法制的公安干警。
不过，如果换种角度来看，《警察故事2013》恰好在隐喻主题上，与过去的五集形成了一种统一——他们都紧贴着社会背景，跟随着时代的脚步往前行走。1984年的第一集《警察故事》里，成龙开着车冲下钻石山的贫民区屋村，而如今还能在港片里看见钻石山，只是如今这里已经光鲜亮丽，一片繁华了。回想起《打蛇》里的偷渡者费尽心力终于逃到香港，看见钻石山的满目疮痍，一副悲叹地说出那句：“我不相信这里就是钻石山！”的光景，真是恍若隔世。
而这次成龙所面对的问题，不再是省港旗兵大陆悍匪，不再是心狠手辣的国际匪徒，也不是无所顾忌挑战成年人权威的新新人类，他要面对的，是过去五集《警察故事》里都不曾去重点描述的——家庭。
对于如今的成龙而言，他的年纪已经大了，无论是身体条件还是题材所限，都已经不允许他再像当年那样，靠一把雨伞就挂在公车外面飘来荡去，观众也已经无法认可一个快60岁的老人还一副永远打不死的样子。他更像是一个父亲，一个长者，虽然有时候口不择言，虽然有时候太主旋律，但当他一脸严肃站在银幕上，跟坏人斗得你死我活的时候，还是能让经历过港产片的人有所触动。这种感觉就跟之前看《扫毒》时刘青云三兄弟一边吃炒面一边唱《誓要入刀山》是一个感觉：总有一些回忆，会让人产生共鸣。而在《警察故事2013》里，成龙不再是过去一人吃饱，全家不饿的孤胆英雄，他有家庭，他是父亲，他怕死，更害怕任性的女儿出事。成龙懦弱了，不再永远无惧，而这份恐惧与忧虑，皆因他开始从飘在云端的英雄，落到了地上，接了地气，变成了一个我们身边天天见面的人民警察。这对于成龙这么多年来的银幕演绎而言，是一次突破，如同2009年看到《新宿事件》里那个憋屈的死在下水道的偷渡者一样。
而至于搭档的刘烨和景甜，前者延续着他过去的反派路数，带着一点《保持通话》的感觉，但少了过去蹩脚的英语和非主流的白头发，这次的反派，更加符合他本身给观众的银幕形象；至于景甜，她这几年跟太多大牌明星合作，成绩有好有坏，也许大概也是被批评过，所以这次在《警察故事2013》里，看得出她下了苦功，进行了一次颠覆。这种颠覆不仅仅是外表变成红色短头发的洗剪吹那么简单，这个正处于青春期的叛逆女孩，不讲道理、任性、爱发脾气、性子刚烈、容易误事、帮倒忙……是不是看了这部电影，很厌
恶这个角色？如果你是这个感觉，那恰好说明景甜演得好，因为你不知不觉里，认可了这个角色。所以，《警察故事2013》，算得上是景甜做得最好的一部戏。
记得以前看过关于成龙的一个报道，他曾经说过，动作片他不能一辈子拍下去，希望快点出现接班人。他拍了三十多年的动作片，接班人的种子选手出现一拨又一拨，可真正能扛起动作片大旗的人，依旧没有出现。于是他在这个2013年的圣诞节，再一次的、疲惫地出现在众人面前，继续打坏人。我相信那个曾经天不怕地不怕的成龙在银幕上是永远不死的，可是他也会入党，会讲法治，会被招安，可是《警察故事2023》年的那一天，又有着来饰演陈家驹的儿子，接他的班呢？
《警察故事》篇六
《港囧》点映观后感
《港囧》点映观后感
承蒙XX招待，刚从点映场回来，开宗明义的讲，电影的前一个小时非常煎熬，有数次想破口大骂的冲动，但控制住了只喊了一次“傻逼”，一次“阿西吧”，最后的悬空玻璃平衡戏拿回了一点分数。本文强力剧透，慎入，说说个人港囧观后感。
这故事讲的是：学美术的大学生徐铮凭一次在系里面自我阐述式的演讲引起了两个女生的注意，喜欢艾迪.沃霍尔式艺术方法论的杜鹃和跑到美术系给 家族内衣企业物色人才的管理系学生赵薇。结果是徐铮和杜鹃画着画着电影海报好上了，在一段《偏偏喜欢你》的MV里，徐铮和杜鹃的每次地下式亲热都引发了麻 烦（电影的第一处笑点），被老师抓、推倒了书架打碎了石膏模型之类，导致总也上不了手。不久杜鹃得到了赴港交换的机会，终结了和徐铮的关系以及他们促成性 生活的努力。落寞中的徐铮和赵薇搞上了，徐铮的一个偶然的吻让赵薇流下了鼻血（电影的第二处笑点），于是徐铮顺利接手赵氏内衣工厂，成了一位还不错的内衣 设计师、高端倒插门和老丈人家的顶梁柱。20年后，和赵薇生不出孩子的徐铮获悉杜鹃在香港开画展，与老丈人一家奔赴香港，暗自筹划与杜鹃的重逢。但一切被 妄想拍纪录片的小舅子包贝尔搅黄了，这个傻逼凭借男性的同理心和为姐姐赵薇看守男人的使命感洞察了徐铮的意图，于是擎着DV全程跟随徐铮。居然能用跑步追 上的士中的徐铮（电影的第三处笑点，也是包贝尔这个臭傻逼在一个多小时的主要演出中唯一一次笑点）。二人逃和追的过程卷入了一起谋杀案让警察李灿森、葛民 辉全程陪跑，又搅合了王晶的片场，在王晶的片场戴上了摘不掉的道具头盔闯入妓院寻找开锁师傅，好不容易摘掉了头盔在画展现场能和杜鹃相见，然而不依不饶的 包贝尔为了破坏两人约炮又给徐铮扣上了（我忍不住了，这部电影不要叫港囧叫“摘不掉的头盔”好么），发疯一样的徐铮又开始追逐包贝尔，途中发布了感人肺腑 的情怀版约会演说，费尽千辛万苦总算是得到了包贝尔作为一个男人
的理解，然而徐铮又被老丈人一家拉医院做取精，生不出孩子羞愤交加的徐铮终于爆发，把毫 无才华却做什么纪录片导演鬼梦的傻逼小舅子包贝尔、好吃懒做的大姨子一家、像窥淫欲一样关心他精子情况的丈母娘喷了一顿。甩掉限制了他的人生的丈母娘一 家，徐铮和杜鹃还是见上了，一切似乎水到渠成顺其自然，杜鹃安排他洗澡，间中虽然经历了徐铮对杜鹃过往性经历有可能过多的厌弃，但动物性开始起作用……徐 铮上了身，要动，但是顾及影响杜鹃的发布会没有吻下，二人终于发现这次的性生活没有发生的理由，徐铮脑子里还存在这边厢刚给他买了法国小楼做画廊的赵 薇，他把这种感觉理解为爱。埋伏了很久的李灿森和葛民辉这条线索终于炸了，警察葛民辉就是凶手，他绑架了赵薇，要徐铮、包贝尔交出无意拍下凶案证据的DV 带子。最后就是高楼上的动作戏，葛民辉和李灿森胡乱打了一通，徐铮、杜鹃和赵薇在摇摇欲坠的玻璃平台上澄清了彼此的关系。徐铮认命，总结了一下本片的主 题，最后发现在香港的第一炮就已经让赵薇怀上孩子了。剧终。
这电影讲的是什么？
本片主题是保守主义的家庭观。在近五六十年中国社会的语境下，性忠诚是婚姻的重要权重，徐铮作为编导，脑子是很清楚的，首先广电不欢迎婚外情 成功（所谓成功即完成结婚）的作品，这是最大的阻力。其次市场也不会支持，保守主义人士可以对这部《港囧》的主题颔首微笑，那些每个月完成一次婚外性交的 人士也不会因为这部电影的观点感到受了冒犯，徐铮不至于糊涂，他能做的，是在主题推进过程中埋下一些草蛇灰线以免主题暴露过早，比如：在徐铮经受了和赵薇 以造孩子为目的的机械性交以后奔赴和杜鹃约会的同时，赵薇约见了一个操法语的白人，在白人是向赵薇交接法国画廊钥匙的这一真相揭晓之前，赵薇此时是存在和 徐铮交响辉映找情人的可能性的，那么，主题的定位就会完全相反。这是电影为关注主题的观众准备的悬念。
为什么是港囧？
我觉得这应该是命题作文，其实故事情节和香港的关系不大，在时事方面，也只是在徐铮愤怒追逐包贝尔的过程中，由吴耀汉吐槽了一下在香港抢奶粉 的大陆客。和香港的联系，主要是一堆老粤语歌的配乐、众多香港二三线小咖的客串以及对香港电影台词的引用。粤语歌用了《偏偏喜欢你》的MV表现徐铮和杜鹃 的尴尬恋爱经历、《饿狼传说》带出片头字幕、Beyond的《情人》收最后一场戏，其它的诸如张国荣、林子祥之类的不表。总的来说，这些是70后的粤语歌 经历，是徐铮的个人倾向，我只能现场跟着唱唱《情人》，别的实在是一般熟了。客串方面，有江约城、苑琼丹、车保罗、吴耀汉、詹瑞文、林晓峰、田启文，基本 是出来一场戏或一句台词，值得一提的是八两金，这哥们儿我挺长时间没在港片里看到了虽然演的并不好，估计他仅存的一点表演能力这些年都消耗在那三个同床共 枕的大陆小姑娘身上了。另外长期在电影里用话剧方式表演什么叫出戏的拙劣演员詹瑞文同志这次没有出戏，他扮演的医生角色秀了一下流利的口条功夫而没有稀烂 的表情表演，值得鼓励他本人或徐铮导演。葛民辉的拇指似乎有灰指甲，他有什么指甲都不要紧，但是暴露凶手身份的一场戏里面他的大灰指甲一直放在银幕正中，看着着实有点恶心。最后是台词引用，主要是引用了王家卫和周星驰的电影，另外直接硬接模仿了成龙《警察故事》和周星驰《功夫》的两场戏，需要说明的是，徐 铮的这种方式只是引用，而非大卫.扎克和王晶的颠覆拆解当红电影的做法，这些生硬引用的效果现场看并不好，更多的是为了和“港囧”点题，是比较草率简单的 致敬。
尊重男性的性生活是什么鬼？
第一句话有说到，本片的大半部分非常难看，原因主要有二：一是紧紧揪住徐铮生不出
孩子这件事反复拷打，而观众是所有镜头的接受者，所以也是在拷打观众，所有这些戏中的对立方，都是在把男主人公视为生育机器（这个词一般用在女人身上呵呵），从而如徐铮爆发时的台词所说，他认为自己没有“私人空 间”，他没有说出口的是“感情生活”，或者“意淫”，或者更大的“自由”。作为徐铮老婆的赵薇，为了生出孩子让徐铮喝导致腹泻的饮品、可以在徐铮没睡醒时 弄硬他的XX来性交、在射之前匆忙调整好受精身位，徐铮的丈母娘一家则旁若无人的在饭店商议给徐铮改名，叫“徐嗖”、“徐射”等等，使徐铮承受了倒插门女 婿（倒插门女婿在姓氏上的弱势）和疑似性无能的双重侮辱。小舅子包贝尔则让徐铮面对镜头探讨自己的性能力和性经历，伴随着包贝尔除了歇斯底里的笑声没有其 它手段的拙劣表演，这些情节不断在银幕上摧垮一个普通男人的尊严（尤其他还是这个家庭的实际顶梁柱），令人如坐针毡，浑身充满要外放的攻击性。有人说，这 么说的话电影不是挺成功的么，你看，它已经成功的迫使观者带入自己的情绪了，我要说，这种手法是蹩脚商业电影的标准配置。商业电影的定义这里不展开谈，但 是商业电影有一个基本的表现倾向，即：为了迎合大多数下限观众的感受能力，会针对一个诉求进行过渡渲染，表现一个男人的家庭屈辱，可以用一个静默的镜头， 可以用一场台词直白的戏，可以用五场以上台词啰嗦的戏，显然本片是最后一种。能带动观众的情绪没什么了不起，如果让观众恶心，你可以拍一滩呕吐物，你拿出 一个直愣愣拍了五分钟呕吐物的镜头，观众一定会恶心，但这种导演，就是最操蛋的了。我们回头继续来说徐铮的性生活，因为在家庭中的屈辱，所以徐铮不顾一切 见杜鹃的动机是存在的，虽然电影中把这归结为没得到的就难放下，把徐铮的出走解释为有明确标的性和狭窄化，而非立足于遭到压制的性欲的大爆发。那么，我们来反推一下，如果杜鹃这个角色是不存在的，那么徐铮之前种种带着观众一起受屈辱的戏份又是为了什么而存在呢？编导为男主人公设计了这样大的推动力只是为 了让他走到初恋面前，然后发现彼此不能交合而回到老婆身边么？好像真的是这样，这样做是为了将主人公英雄化超人化，历经日常屈
辱和香港磨难的男主人公回归 家庭的背影和周星驰系统西游记电影的背影是一样的，抛弃欲念，完成大“爱”，拾起家庭或者取经的责任云云。男性性欲在儒家文化圈通常被视为修行的极大阻 力，将不能弃绝食色天欲的绝大多数人贬为如动物一般的存在。诚然，性交只是性交，但背负着文化压迫带着情愫的做爱则是需要来自人的立场的尊重的，受过教化 的个体自然承受文化立场的压迫，我本不欲成仙成佛，何苦贬损我做人的根本？这部电影作为商品，树立超人形象无可厚非，但并非只有超人的涉性感情需求才需要 同情，背负着社会属性的太多人，都是这一层地狱的牺牲品。
另起一段说说电影难看的第二个原因吧。包贝尔，这傻逼的倒霉演技只有一个夹着嗓子的尖利笑声，简直是一句台词一笑，生怕别人忽视了他的这门绝 技。他的长相是那种招人恨的娃娃脸，一看就让人想打一巴掌，更不用提他的角色在这部电影里zuo了一堆事。这部电影要是卖不上出品方豪言的30亿，建议包 贝尔以死谢罪。