中堂对联尺寸

经典语录大全  点击:   2018-08-19

中堂对联尺寸篇一

中国宣纸尺寸对照表

中国宣纸尺寸对照表

厘米与平方尺换算公式 :

(长cm X 宽cm)X 0.0009 = 平方尺

以下单位为厘米

三尺全开:100 x 55

三尺横批:100 x 55

三尺斗方:55 x 50

四尺全开:138 x 69

四尺横批:138 x 69

四尺斗方:69 x 68

四尺四开:69 x 34

四尺八开:35 x 34

五尺全开:153 x 84

五尺横批:153 x 84

五尺斗方:84 x 77

六尺全开:180 x 97

六尺对联:180 x 49

三尺单条:100 x 27 三尺对联:100 x 27 四尺单条:138 x 34 四尺对联:138 x 34 四尺三开:69 x 46 四尺六开:46 x 34 五尺单条:153 x 42 五尺对联:153 x 42 六尺三开:97 x 60 六尺斗方:97 x 90? (三裁)

七尺全开:238 x 129

八尺全开:248 x 129

八 尺 屏:234 x 53

一丈二尺:367 x 144

一丈六尺:503 x 193

一丈八尺:600 x 248

书画尺寸对照表 :

宣纸规格 八尺 六尺

尺 三尺

对应面积(平方

尺) 26 16 11 8 5

应规格

(cm) 120x240 95x180 84x148 8x136 55x100

厘米与平方尺换算公式 :

(长cm X 宽cm)X 0.0009 = 平方尺

(01) 小品 33*33cm 1平方尺

(02) 小品 45*33cm 1.4平方尺

(03) 四尺三开 68*45cm 2.8平方尺

(04) 四尺四开 68*68cm 4平方尺

(05) 四尺对开斗方 68*68cm 4平方尺

(06) 四尺对开长条 34*136cm 4平方尺

(07) 四尺整纸 68*136cm 8平方尺

五尺 四

(08) 五尺整纸 81*155cm 11.5平方尺

(09) 六尺整纸 96*178cm 15.6平方尺

(10) 八尺整纸 122*244cm 27平方尺

(11) 丈二整纸 144*366cm 48平方尺

(12) 丈六整纸 200*498cm 92平方尺

(01) 长*宽*9=平方尺

(例:四尺整纸 1.36m*0.68m*9=8.32平方尺。依据:1平方米等于9平方尺,以米为计算单位。)

(02) 长*宽/0.1089=平方尺

(例:四尺整纸 1.36m*0.68m/0.1089=8.4平方尺。以厘米为计算单位,依据:33cm*33cm=1089平方厘米)

书画格式:

(01)宣纸未裱称软片

(02)托一层宣纸称镜心

(03)带裱边 称镜片装框为镜框

(04)装上天杆地轴称立轴

(05)横式称横披

(06)较窄的长横披称手卷

(07)册页 称开

(08)扇形纸装裱 称扇片

(09)装扇骨的称成扇

(10)圆形扇面 称团扇大圆扇也称圆光

(11)信纸书写 称信札 信札称通

书画平尺的一般计算方法:

宣纸一般分为三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等数种,现在还有特殊制式。

书画计算中的尺与现在计量的尺有区别,它是指我国木匠鼻祖鲁班发明的俗称的鲁班尺。

以四尺宣为例,其尺幅为68x137厘米,对开或三裁就是对裁或均裁三份,一般来讲四尺整张就是八平尺,对开就是四平尺,每平尺就是大约33x33厘米。 立轴为中国书画装裱的一种最常见形制。

一般以直幅画心为主,画心如为4尺3开或4尺6开,一律按3平方尺或1平方尺半计价,超过此两种规格者,按实际面积计价。

而条幅的方尺则以其长度来定,宽度不足1尺仍按1尺计算,超过1尺则按实际面积计算,如长3尺、宽8寸,按3平方尺计算;长4尺、宽1尺半,按6平方尺计算。

对联既可单独悬挂又可与大幅中堂画同时悬挂,是深受大众、尤其是文人喜爱的形制。

一般按幅长而论,其方尺与幅长相同的条幅相当,如4尺对联与4尺条幅的平方尺和价格基本一致。

但需注意的是,对联上的字数与价格成正比,如4尺7字联要比4尺5字联价高两成左右。

横披的形制为画心竖短横长,一般竖长为1尺,横长不超过4尺。

由于其比较适于布置在现代居室中,如常用于挂在客厅沙发的上方,所以比较受人们的欢迎。无论是国画还是书法作品,其基本面积的

换算与条幅相似,但价格要比面积相当的条幅高两成左右。 扇面一般按一平尺半计算,成扇以两平尺计算,团扇按直径大小计算;

手卷以横长计算,横长越长平尺越大。

但须掌握一点,手卷的价格如按平尺计算与其他制式有明显的区别:每平尺的价格约为其他制式价位的一倍半到两倍(指同一书画家

、同一时期、题材、质量基本差不多的作品)。

书画尺寸和油画尺寸标准 (另外统计)

一、中国书画尺寸

1、三尺 三尺全开:100 x 55 三尺单条:100 x 27 三尺横批:100 x 55

三尺对联:100 x 27 三尺斗方:55 x 50

2、四尺 四尺全开:138 x 69 四尺单条:138 x 34 四尺横批:138 x 69 四尺对联:138 x 34

四尺斗方:69 x 68 四尺三开:69 x 46 四尺四开:69 x 34 四尺六开:46 x 34 四尺八开:35 x 34

3、五尺 五尺全开:153 x 84 五尺单条:153 x 42

五尺横批:153 x 84 五尺对联:153 x 42 五尺斗方:84 x 77

4、六尺

六尺全开:180 x 97 六尺三开:97 x 60 六尺对联:180 x 49 六尺斗方:97 x 90

5、其他 七尺全开:238 x 129 八尺全开:248 x 129

中堂对联尺寸篇二

书法作品大小

书法作品款式及大小简介

书法作品形式多样,一般有竖式(中堂、条幅、对联)、横式(横幅、横披、长卷)、正形(斗方、镜片)及扇面(折扇、团扇扇面)等几大类。

中堂:

一般用四尺整宣书写,竖式,因其悬挂于堂屋(或客厅)的正中而得名。作品幅面大而方整,其长宽比一般为2:1或3:2,也有用三尺整宣书写的,则称为小中堂。

条幅

一般为整宣竖向对开,竖式,形长面窄,为长条形因而自负盈亏条幅。其长宽比一般为3:1或4:1。

对联

又称楹联,俗称对子。形式为字数相等,内容相关的两长条形竖式作品。其大小、长宽比例均根据对联的字数而定,无一定限制。对联分为两幅,上联在右,下联在左,上下联左右对自负盈亏,天地平齐,字字对正。落款在上下两联的外侧,上款在上右侧,靠上;下款在下联左侧,居中偏上,略低于上款。

横幅横式

大型方整的横幅也称横中堂。其长宽多为1:2与2:3之间。若长宽比超过1:5时,也称横披;若长度有几米甚至十几米、几十米的则称为长卷。

斗方

其外开基本接近正方形的作品。其大小不定,多为小型作品,将四尺整宣横向对开(即2尺×2尺)后书写。

扇面

有折扇、团扇扇面两种。折扇扇面根据折扇的特征,其章法有所变化,纵行之间并不互相平行,而是向上呈放射开,每行数字可等(一般每行仅一或二字),也可不等则长短相间。

书法作品尺寸标准

二尺中堂 (68cm*32cm)

三尺斗方 (50cm*50cm) 三尺中堂 (100cm*50cm) 三尺条幅 (50cm*100cm) 四尺三开 (48cm*46cm) 四尺对开 (136cm*34cm) 四尺斗方 (68cm*68cm) 四尺中堂 (138cm*68cm) 四尺对联 (138cm*34cm) 四尺横幅 (68cm*138cm) 五尺三开 (85cm*50cm) 五尺对开 (160cm*43cm) 五尺斗方 (85cm*85cm) 五尺中堂 (160cm*85cm) 五尺对联 (160cm*43cm) 五尺横幅 (85cm*160cm) 六尺三开 (93cm*55cm) 六尺对开 (120cm*45cm) 六尺斗方 (93cm*93cm) 六尺中堂 (170cm*93cm) 六尺对联 (170cm*45cm)

中堂对联尺寸篇三

书画尺寸对照与换算

书画尺寸对照与换算

2012-02-23 | 阅: 转: | 分享

书画尺寸对照与换算自古以来在中国书画的市场交易中,一般都是按书画的大小尺寸来谈论价格的,即通常是以“平方尺”为计价单位的。而由于中国书画在形制上的纷呈多样,“形制”与“平方尺”之间又有着某种行内约定俗成的换算关系,而了解和掌握这种关系之间的换算,对投资购买名家书画将会有较大的帮助。

三尺全开:100 x 55 三尺单条:100 x 27

三尺横批:100 x 55 三尺对联:100 x 27

三尺斗方:55 x 50

四尺全开:138 x 69 四尺单条:138 x 34

四尺横批:138 x 69 四尺对联:138 x 34

四尺斗方:69 x 68 四尺三开:69 x 46

四尺四开:69 x 34 四尺六开:46 x 34

四尺八开:35 x 34

五尺全开:153 x 84 五尺单条:153 x 42

五尺横批:153 x 84 五尺对联:153 x 42

五尺斗方:84 x 77

六尺全开:180 x 97 六尺三开:97 x 60

六尺对联:180 x 49 六尺斗方:97 x 90

七尺全开:238 x 129

八尺全开:248 x 129

八尺屏:234 x 53

一丈二尺:367 x 144

一丈六尺:503 x 193

一丈八尺:600 x 248

书画尺寸对照表 :{中堂对联尺寸}.

宣纸规格 八尺 六尺 五尺 四尺三尺

对应面积(平方尺) 26 16 11 8 5

应规格(cm) 120x240 95x180 84x148 8x136 55x100

厘米与平方尺换算公式 :

(长cm X 宽cm)X 0.0009 = 平方尺

作品格式简介

1.条幅:以长宣纸全开及对开(半截或半折),直书之作品为条幅。

2.楹联:两张对开条幅,分别书写上下联语者,亦称对联、对子或楹帖。

3.中堂:将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。

4.斗方:将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁,称之。{中堂对联尺寸}.

5.匾额:又称横披,条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。

6.条屏:以中堂、条幅等尺幅相类之料纸,写成一组作品,依诗文长短。

7.扇面:尺寸如扇形,有纨扇与折扇,亦可装裱或轴成册。

8.册页:将小幅作品装裱以便翻阅,合之成册,展开成册故名册页,其内容或相互连贯,或单独成立。

9.手卷:亦成横轴,不便悬挂,只适合在书桌上舒展,观后卷置之横幅作品

{中堂对联尺寸}. {中堂对联尺寸}.

常用落款用词

一、称谓

⒈长辈:吾师、道长、学长、先生、女士(小姐);

⒉平辈(或小一辈):兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、学兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家(对书画或某一方面有专长之称);

⒊关系较亲密:学(仁)弟、吾兄(弟);

⒋老师对学生:学(仁)弟、学(仁)棣、贤契、贤弟; ⒌同学:学长、学兄、同窗、同砚、同席。

二、上款客套语或敬词

雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、法鉴、博鉴、尊鉴、肠鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、讲正、察正、请正、两正、就正、即正、指正、鉴之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正举、存念、属粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩

三、下款客套语或敬词

⒈书法题款用:敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉

笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆; ⒉绘画题款用:敬、敬赠、特赠、画祝、写祝、写奉、顿首、题、并题、戏题、题识、题句、敬识、记、题记、谨记、并题、跋、题跋、拜观、录、并录、赞、自赞、题赞、自嘲、手笔、随笔、戏墨、漫涂、率题、画、写、谨写、敬写、仿; ⒊篆刻边款用:刻作、记、制、治石、篆刻。

四、作品落款时间的农历传统雅称摘要

⒈一月:孟春、初春、上春、端月、初阳、端春、孟陬、春阳、首阳、肇春;

⒉二月:仲春、仲阳、仲钟;

⒊三月;季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蚕月; ⒋四月:孟夏、初夏、首夏、维夏、槐夏、余月、清和月; ⒌五月;仲夏、超夏、榴月、蒲月;

⒍六月:季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、极暑、且月; ⒎七月:孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、兰月、凉月、相月;

⒏八月:仲秋、仲商、桂月、壮月;

⒐九月:季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、咏月、玄月、穷秋;

⒑十月:孟冬、初冬、上冬、阳月、坤月、吉月、良月; ⒒十一月:仲冬、子月、葭月、畅月;

中堂对联尺寸篇四

王箴行书“唐贤…”中堂及“古琴…名帖…”七言联

王箴行书“唐贤…”中堂及“古琴…名帖…”七言联

杜 维

王箴(1886—1961),字竹溪,别号陇右布衣、铁笔等。甘肃临夏人,著名书法家、教育家。临夏州博物馆藏王箴行书“唐贤„”中堂及“古琴„名帖„”七言对联较为罕见。

中堂释文:唐贤真书,以渤海为最整,河南为最暇,然其飞翔跳荡,不殊草势,筋摇骨转,牵掣玲珑,实有不草而使转纵横之妙。凡以其用笔,较江左为直,而视后来则犹甚曲之故也。款识:铁笔。钤印:王箴之章。竹溪。介质:纸本,装裱。尺寸:长235厘米,宽90厘米。

中堂文字出自清代包世臣书法理论著作《艺舟双楫》。包世臣(1775—1855),字慎伯,号倦翁,安徽泾县人,官江西新喻知县,清代学者、书法家、书学理论家。包世臣论书提倡北碑,理论立足与方法论都与前人有所不同,对改变清代的书法风气具有重要的影响,对中国近现代书坛影响很大,至今为书界称颂。王箴在世之时,书写包世臣书道之章句,是熟读领悟、融会贯通书法精神内容与形式技法之关系,加之勤于习练魏碑,常年以铁笔练字于沙盘,二十余年持之以恒,入于耽迷境界,最终“形质当于目而有据”的结果。此幅中堂点画奇古,拙而多姿,骨力险劲,用笔放率浑厚,字字独立,神凝笔腴,给人以含筋裹骨之感,布局分行疏朗匀称,墨色滋润,行间呼应密切,全篇首尾贯通,气满,酣

足,显出刚健奇伟的气概,令人赞叹:王箴此幅书法与包世臣书法理论一脉相承!

对联释文:古琴百衲弹清散;名帖双钩榻硬黄。款识:铁笔。介质:纸本,装裱。尺寸:长178厘米,宽43厘米。

此联文字出自宋代陆游(1125—1210)《北窗闲咏》一诗,上联谓用百衲琴弹奏清越散淡的乐曲。百衲指百衲琴,以桐木和漆胶制成,传为唐人所制,制度古雅,音韵曲调清越散淡。下联谓以硬黄纸双钩或拓片名帖,为历代书家所钟爱。此联起笔浑重有力,一笔之中显出轻重粗细,转折、接笔之际,提按笔势显露,或笔断而势连,特别是款识率性放达,擒纵自如,无适不可。王箴以陆游诗联配中堂包世臣论书道文字,珠联璧合,相得益彰。中堂及对联款识无署年,但以笔力推断,当是王箴壮年书作。王箴书法艺术既继承了中国古代书法的艺术精髓,又符合书法美学直抒胸臆、心手合一的创造规律,达到了炉火纯青的境界。

中堂对联尺寸篇五

书法尺寸详解

书法尺寸详解

二尺中堂 (68cm*32cm) 三尺斗方 (50cm*50cm) 三尺中堂 (100cm*50cm) 三尺条幅 (50cm*100cm) 四尺三开 (48cm*46cm) 四尺对开 (136cm*34cm) 四尺斗方 (68cm*68cm) 四尺中堂 (138cm*68cm)四尺对联 (138cm*34cm) 四尺横幅 (68cm*138cm) 五尺三开 (85cm*50cm) 五尺对开 (160cm*43cm) 五尺斗方 (85cm*85cm) 五尺中堂 (160cm*85cm) 五尺对联 (160cm*43cm) 五尺横幅 (85cm*160cm) 六尺三开 (93cm*55cm) 六尺对开 (120cm*45cm) 六尺斗方 (93cm*93cm) 六尺中堂 (170cm*93cm) 六尺对联 (170cm*45cm) 中国书画宣纸尺寸

一、三尺宣纸——规格为100×55(长×宽)(单位:CM)

⒈三尺全开:100×55(标准三尺)

⒉大三尺:100×70(标准三尺长度不变,宽度为二尺)

⒊三尺加长:136×50

⒋三尺横批:100×55(标准三尺)

⒌三尺单条(立轴):100×27(标准三尺长度不变,宽度1/2)

⒍三尺对联:100×27(标准三尺长度不变,宽度1/2)

⒎三尺斗方:50×55(标准三尺宣纸长度1/2,宽度不变)

二、四尺宣纸——规格为138×69(长×宽)(单位:CM)

⒈四尺全开:138×69(标准四尺)

⒉四尺横批:138×69(标准四尺)

⒊四尺单条(立轴):138×34(标准四尺宣纸长度不变,宽度1/2) ⒋四尺对联:138×34(标准四尺宣纸长度不变,宽度1/2)

⒌四尺斗方:69×68(标准四尺宣纸长度1/2,宽度不变)

⒍四尺三开:69×46(标准四尺宣纸长度1/3,宽度不变)

⒎四尺六开:46×34(标准四尺宣纸长度1/3,宽度1/2)

⒏四尺四开:69×34(标准四尺宣纸长度1/2,宽度1/2)

⒐四尺八开:35×34(标准四尺宣纸长度1/4,宽度1/2)

三、五尺宣纸——规格为153×84(长×宽)(单位:CM)

⒈五尺全开:153×84(标准五尺)

⒉五尺横批:153×84(标准五尺)

⒊五尺单条:153×42(标准五尺宣纸长度不变,宽度1/2)

⒋五尺对联:153×42(标准五尺宣纸长度不变,宽度1/2)

{中堂对联尺寸}.

⒌五尺斗方:77×84(标准五尺宣纸长度1/2,宽度不变)

四、六尺宣纸——规格为180×97(长×宽)(单位:CM)

⒈六尺全开:180×97(标准六尺)

⒉六尺三开:60×97(标准六尺宣纸长度1/3,宽度不变)

⒊六尺对联:180×49(标准六尺宣纸长度不变,宽度1/2)

⒋六尺斗方:90×97(标准六尺宣纸长度1/2,宽度不变)

五、七尺宣纸——规格为238×129(长×宽)(单位:CM)

⒈七尺全开:238×129(标准七尺)

六、八尺宣纸——规格为248×129(长×宽)(单位:CM)

⒈八尺全开:248×129(标准八尺)

⒉八尺屏:234×53{中堂对联尺寸}.

⒊八尺斗方:124(cm)×124(cm)

七、一丈二尺宣纸——规格为367×144(长×宽)(单位:CM)

⒈一丈二尺:367(cm)×144(cm)

⒉大一丈二斗方:180(cm)×142(cm)

⒊小一丈二:360(cm)×96(cm)

八、一丈六尺宣纸——规格为503×193(长×宽)(单位:CM)

⒈一丈六尺:503×193

九、一丈八尺宣纸——规格为600×248(长×宽)(单位:CM)

⒈一丈八尺:600×248

书法作品格式、落款、尺寸简介

1.条幅:以长宣纸全开及对开(半截或半折),直书之作品为条幅。

2.楹联:两张对开条幅,分别书写上下联语者,亦称对联、对子或楹帖。

3.中堂:将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。

4.斗方:将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁,称之。

5.匾额:又称横披,条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。

6.条屏:以中堂、条幅等尺幅相类之料纸,写成一组作品,依诗文长短。

7.扇面:尺寸如扇形,有纨扇与折扇,亦可装裱或轴成册。

8.册页:将小幅作品装裱以便翻阅,合之成册,展开成册故名册页,其内容或相互连贯,或单独成立。

9.手卷:亦成横轴,不便悬挂,只适合在书桌上舒展,观后卷置之横幅作品。

书法作品格式详解

⒋中堂

中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸(分四尺、五尺、六尺、八尺等,其中小中堂为68CM×45CM)。因为尺幅比较大,所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时,要注意正文与落款的主次关系,要使它们之间主次有别,相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐,以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行,上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字,盖印一般需离开一字以上位置,盖在款字的下方,也可盖在款字左侧。

⒌条幅

条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时,应能根据书体的特点,精心构思,立意要新。在创作时,要注意正文与落款的主次关系,。落款要错落有致,自然生动。落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐,以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行,上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字,盖印一般需离开一字以上位置,也可盖在款字左侧。

条幅常见的格式有两种:

①写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写,中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏,以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾,位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式,需注意三行之间的相互关系,穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端,底端略高于一、二两行正文的位置;也可另行写款,款字应短于正文,上下不宜与正文平行。

②居中写一行(少字数)的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少,写时要注意字的开合及节奏变化,以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号,也可只写作者名或号。印章盖在款字下方,一般以两方为宜,印与印之间要适当拉开距离。落双款,上款写在作品的右侧中间偏上的部分,

一般写创作作品的时间,若是赠送作品,则需写明被赠者的名或号,称谓及雅正、惠存,清赏等字样。

⒈斗方

中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份,二尺高二尺宽,也可把四尺宣纸裁为八份,称为“小品斗方”,或“斗方小品”。

斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多,篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时,要注意正文与落款的主次关系,款字一般小于正文,要自然生动。落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐,以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行,上下均不能与正文平齐。印章要小于款字,需离开一字以上位置。

⒉三开

中国书画的一种式样。呈长方形,尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开,称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开,称五尺三开。以此类推,同是三开,尺寸大小不同,四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸,八平方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二平方尺的三分之一,每开画面的面积为四尺。

⒊对幅

中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅,称“字对”或 “对联”。明清绘画有“画对”,是两幅大小相等的屏条,成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画,两边分挂“字对”,或中间悬挂中常立轴书法,两侧悬挂“画对”。{中堂对联尺寸}.

⒍对联

对联,又称楹联。分为上下两联,右边的为上联,左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同,也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定极为严格,只能是对仗的句子(上下联字数相等,平仄相对、一般字不重复出现),包括对偶句(俗称对子)、律诗中的中间两联(颔联、颈联)。对偶句常见的有五言、七言,也有少到三字一联,多到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对联,在安排章法时,上下联应单行居中竖写。十字以上的对偶句,则宜写成双行或多行(注意书写顺序,上联从右向左,下联则从左向右。落双款,分别于上下联的未尾,款字略高于正文底端)。上下联字的位置一般要基本平行。处理好一联内上下字的大小、收放的变化,及上下两联间的呼应,令上下两联成为一个整体。{中堂对联尺寸}.

十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。上下款,上款写在上联右边,下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、篇名等内容,如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号,以及书写地点、时间等内容。如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品,上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品,上联则写请你作书人的名或号,称谓外加上“嘱书”等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号,也可只写作者名或号。印章盖在款字下方,一般以两方为宜,印与印之间要适当拉开距离。

⒎扇面

这里专指折扇扇面,它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状,使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式,就要求我们在创作时,做出恰当地安排。

扇面常见的形式有三种。

(1)充分利用上端,下端不用。这种格式以每行写两字为宜,从右至左,依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些,款字写一行至数行不等,印章宜小于正文。

(2)写少数字,利用扇面的宽度由右向左,横排书写二至四字,要收放有度,落款可写数行小字,与正文相映成趣。

(3)上端依次书写,下端隔行书写,形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗,而下端拥挤的情形,达到通篇的和谐。这种格式,先写长行,以五字左右为宜,短行以一、二字为宜。落款要精彩,一般写在正文后面,一行或数行均可。即章宜小于落款的字。 常用落款用词

一、称谓

⒈长辈:吾师、道长、学长、先生、女士(小姐);

⒉平辈(或小一辈):兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、学兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家(对书画或某一方面有专长之称);

⒊关系较亲密:学(仁)弟、吾兄(弟);

⒋老师对学生:学(仁)弟、学(仁)棣、贤契、贤弟;

⒌同学:学长、学兄、同窗、同砚、同席。

二、上款客套语或敬词

中堂对联尺寸篇六

国画尺寸规格

中国画简单的来讲就是两大类:工笔和写意

(工笔,顾名思义就是用工整、严谨的技法来描绘对象。工笔分为白描和重彩两种。白描就是用墨线类似于现代的速写。它和重彩的区别就是不设色。写意是相对于工笔来说的。写意注重用笔,在笔墨中表达作者的情感,意也就是以形写神。工笔画是比较客观的再现物体,而写意画是作者对事物的一种主观的表达)

严格来说中国画的分类很复杂:

从画的内容来看可分为:人物画、山水画、花卉画、禽鸟走兽虫鱼画、界画等。

从画的形式或颜色上可分为:水墨、青绿、金碧、浅绛等。 从画的技巧上可分为粗笔(泼墨)、细(工)笔、写生、写意、皴法、白描、没骨、指头画等。

从画的时代上可分为:古画、新画、近代画、现代画等。 中国画的画幅形式较为多样,横向展开的有长卷(又称手卷)、横披,纵向展开的有条幅、中堂,盈尺大小的有册页、斗方,画在扇面上面的有折扇、团扇等。中国画在思想内容和艺术创作上,反映了中华民族的社会意识和审美情趣,集中体现了中国人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认识。

易从网站上的字画按内容分为4种:山水画,花鸟画,动物画,人物画。其中还有个专门的书法区。

在易从网站上,我喜欢的画有好多幅。每类就选一幅来说吧。

山水画是以描写山川自然景色为主体的绘画。隋唐时期,我国山水画已成为独立的创作;至五代、北宋时期,山水画日趋成熟。中国山水画依技法和设色可分为水墨、青绿、金碧、浅绛、淡彩等形式。 本站中,吉阳刚六尺横幅山水作品《山溪觅句》,我挺喜欢的。工笔画,刻画细节入木三分,清幽的意境,让浮躁的心顿时清净了许多。居家,办公都可,还可调节风水。

花鸟画是以描写花卉、瓜果、竹石、鸟兽、虫鱼等为主体的绘画。花鸟画的肇始很早,新石器时代的彩陶上、殷周时代的青铜器上,就有许多花草、虫鱼和龙凤之类的图案纹饰。传统花鸟画依题材可分为花卉、瓜果、翎毛(禽鸟)、走兽、虫鱼等类型。本站的花鸟画中,张清栋四条屏花鸟画作品《春夏秋冬四条屏》挺美的,古典的四条屏挂大厅公司或馈赠友人都很不错,写意画重在传神韵,寓意很好,福禄寿喜才。

动物画中,仇谷四尺斗方荷花鲤鱼画《工笔系列之十四》,荷花池中的鲤鱼活灵活现,栩栩如生,工笔精湛。高洁的荷花,鲤鱼寓意年年有余。挂在家里最合适不过了。

人物画是以人物形象为主体的绘画,主要包括道释画、仕女画、肖像画、风俗画、历史故事画等。战国时代,我国就出现了成熟的人物绘画,并达到了较高的艺术水平。本站中, 三尺竖幅绢本道释画作品《绢本道释系列之三》,用绢作工笔画,增加了画的难度,把观音请回去,无论是放在家里还是放在公司都有祈福保平安、渡难关、化苦难为祥和的寓意和作用。

还有书法区中,柏青体创始人柏青先生书法作品《易道》,字体方圆刚柔、粗细大小、虚实黑白,感觉独具匠心,有着很强的艺术美感,是字却似画。从字体中也能看出来作者的画工深厚。 其中,我觉得画中有诗,诗中有画的甚为妙。

国画装裱

装裱可以分为原裱和重新装裱。中国画装裱的程序:一般是先用纸托裱在绘画作品的背后,再用绞、绢、纸等镶边,然后安装轴杆成版面。传统的装裱是多种多样的,但其成品按形制可分为挂轴,手卷,册页三大类。原裱的绘画不论画心的大小、形状、及裱后的用途,都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。只是画心的托裱是整个装璜工艺中的重要工序。而旧书画的重新装裱则就相当困难了。首先要揭下旧画心,清洗污霉,修补破洞等,再按新画的装裱过程重新装裱。现在装裱有手工裱和机器裱,手工裱会更好些。

书画装裱品式

(一) 立轴、中堂(二)对联(三) 横披(四) 条屏、通景屏(五) 镜片、扇面(六) 手卷(七) 册页

裱件质量的品评具体可以分为:(一) 工艺精致,镶口匀细。

(二) 展挂平整大方,画面光滑洁净。 (三) 画面色彩搭配

谐调。(四) 手感柔软,厚薄适度。(五) 收卷后整齐,无参差。 书画裱件的展挂与收藏

由于书画作品装裱的形式不同,对于不同形式的作品有不同的展挂与收藏方法。

(一) 立轴的展藏

立轴的展挂最好由两人同时进行,一人双手托住天个杆及绦带,另一人握住地杆两端的轴头,缓缓展开,无论是展收或挂壁,最忌用手指顶托画背,这样会随着画件的展开,留下折痕。 收藏:有条件的话,可做专用的木柜(用樟木做最为理想),分层隔平放,切忌压挤。如没专用柜子,可每件作品做一个画筒或者画盒装放,再放上樟脑丸即可。

(二) 手卷的展藏

由于手卷的特点是窄长且不能挂壁,因此,手卷的展观必须在台面上进行。若是两人,则一人双手扶住卷子徐徐展开,另一人则随着展速收卷,单人展观则右手执着天头处,左手握着手卷的中腰,然后边收边展。展开之后,必须在两头各压一镇尺,防其滚动。收藏方法与立轴相同。

(三) 册页的展藏

册页不同于其它书籍,我们不能像翻书那样来翻阅册页,应

将其平放在台面上,打开册页之后,右手中指(或食指)最好是用一专用竹片,插入页下空间,向右(或向上)翻动。

收藏:大多用锦、缎等制作册套,将其包套好,平放收藏。

(四) 横披的展藏

横披与立轴相比,由于它不便实卷,因而,具体要求亦不相同。

首先应将其平放于台面上,一人轻按右天杆,另一人双手扶住裱件上下边际,徐徐展开。挂壁时,须两人相互配合,将作品拉平,稳妥地固定在左右两侧的墙钉上,(若是月牙杆,则需在月牙杆背面加上一根与其大小一样的木条一同固定于墙上,这样可将作品与墙隔离,以免受潮)。

收藏与立轴相同。

(五) 镜片的展藏

镜片装裱好后,大都装入镜框内。但没装镜框的作品,应平放于木质阁板或木箱中,摞放时,须在作品之间隔垫宣纸,亦可卷好装入画筒或画盒中。

总之,书画作品悬挂一段时间后,一定要更换,在清洁裱件时不能用刷子刷,更不能用湿毛巾擦,最好软布或鸡毛掸轻轻掸去灰尘即可。凡是接触书画作品(特别是裱件)一定要戴上手套,以免汗液沾污作品使其变形生霉。

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