云图故事

云图故事篇一

《云图》观后感1

《云图》观后感

最近一部叙事方法离经叛道的电影引起了大家的讨论，带着强烈的好奇心我去看了看这部电影，看完后不得不佩服导演的功力，不仅清楚的叙述了六个故事，而且还清楚的表达了自己想表达的，的确是一部好片。

电影由六个故事组成，每个故事的情节交叉出现，时空随意切换，让人觉得十分混乱和无序，难怪开头说这是一部疯子的电影，整个电影很难给人一种流畅的观影享受。但是当你耐着性子往后看时，这部电影的味道也就慢慢出来了。 1850年，南太平洋，奴隶贩子亚当·尤因在船上被不明寄生虫病折磨，偷渡黑奴一路照顾他并成功将他从死神手中救了回来，他用日记记录下自己所见所闻，回到家后为报答黑人奴隶的救命之恩决定投入废奴运动中，与黑人并肩为自己的命运抗争；1931年，苏格兰，落魄青年罗伯特·弗罗比舍为音乐大师记录曲谱，后来青年受到半本旅行日记启发开始构思一部气势恢宏的作品，音乐大师用尽一切办法和青年争夺这部作品的所有权并企图将青年永远束缚在自己身边成为其附庸，青年奋力挣脱音乐大师的束缚终于独自创作出《云图六重奏》；1975年，美国加州，小报记者路易莎·雷冒着生命危险调查一桩核电站丑闻，在老唱片店她被一首不知名的乐章打动，并以此为线索揭露了一个惊天大阴谋；2012年，英国伦敦，被囚禁在养老院的出版商蒂莫西·卡文迪什为了逃离养老院那种没有自由的生活，与同伴一起策划了“飞越老人院”成功为自己的晚年赢得了自由；2144年,在一家韩国餐厅服务的星美-451在人类图书馆看了一部飞跃老人院的电影后受到启发，开始形成自我意识和反抗人类，并且加入了为打破旧秩序和为克隆人争取自由的组织，自知没有成功可能也毅然献身于追求自由的事业；文明毁灭后的未来，夏威夷，牧羊土着扎克里对高科技文明的先知心怀敌意，他的部落唯一相信的女神叫星美„„ 每个主角的身上的共同点是拥有一个流星似的胎记和身上体现的不屈的抗争精神。

这部电影虽然跨越了六个时空，叙述了六个看似无关的故事，但是看到最后你会发现每一个片段都似乎息息相关，隐隐约约感到时空可以轮回，一切在冥冥中都早已注定。六个故事的主人公不知在什么力量的推动下，在完全错位的时空却能有着相似的行为方式和模糊的交叉点，就像电影台词说的一样“我们的生命不是我们自己的，从子宫到坟墓，我们与其他人紧紧相连，每一桩恶行，每一项善举，都会决定我们未来的重生”

电影最后所有人都表现出一种挑战现有秩序的抗争精神，这样的抗争就像电影的叙事方式一样看起来离经叛道却又合乎情理。也许人性最深处的追求根本就不以时间空间的意志为转移，不管是遥远的过去亦或是飘渺的未来，人之所以称之为人就是某些共通的东西在定义着我们。我所看到的是如此清晰又动人心魄，每个人在面临自由和个人安危的终极选择时都毫不犹豫的选择了自由。当一个社会秩序暂时剥夺了人性追求自由的权力的时候，即便是这个秩序受到道德和法律的维护，那终有一天人们会抛开一切个人得失去追寻这看不见摸不着的自由。 整部电影就像一场气势恢宏的交响曲，不同的乐器凑在一起，看似你一言我一语，其实每样乐器都在乐章的中心情感引导下表现着同一个主题。六个故事，奏出一首耐人寻味的“云图六重奏”。

作为一名学政治的人，以惯性思维最后鸡婆一句，不得不承认这又是老美一次成功的价值输出，我估计当初广电总局的领导审这部片子的时候在打瞌睡吧，如果他们知道到中国观众在看完此片后的心灵撞击的话，一定会惊出一声冷汗

吧，哈哈。

云图故事篇二

云图有感

无限循环的罪与善——观《云图》有感

寂静的夜空里，漆黑的苍穹下，年迈的老者坐在篝火旁，跃动的火光映照着他满脸的图腾，他深邃的眼眸里流动着幽蓝色的神秘。他缓慢地开口，向我们讲述起一个真实而漫长的故事„„

影片《云图》从一开始就营造了一股神秘，乃至诡异的氛围，而这种氛围也很好的贯穿了影片始终。不得不说，《云图》的制作团队很懂得如何抓住观众的情绪。情节过于复杂的故事制作成电影，很容易导致观众观影兴趣下降，尤其是《云图》这样要将六个看似独立实则环环相扣的故事串联起来的故事。但显然，这部影片在这一点上是成功的。尽管《云图》结构复杂，但情节紧凑、画面生动，兼具了喜剧的幽默和动作片的刺激，还有爱情片的浪漫，可观性极佳，能让观众即使看不懂也会觉得“好看”。同时，影片演员们的出色演技及绝妙的分饰技巧也是影片的重要看点之一。然而这部影片给我最大的触动，当然不会是这些，而是它让我看到的人类的可悲、可爱、可怜。

《云图》所展示的，是一个深刻却又浅显的道理。在这无限的时光里，历史总是循环往复，我们人类总在做着同样的事，不断地犯错，不断地忏悔，不断地自我毁灭又不断地自我救赎。而这一切，我觉得可以将之归结为“人性”使然。《云图》关于“人性”的呈现，是十分细节化的，每一个故事都向我们展现了不同的“人性”。以扎克里的故事来讲，扎克里是勇敢而强悍的，但当野蛮部落来袭，他却选择了为自保弃同伴于不顾，这个时候的他又是懦弱的。他内心痛苦，但他最终还是不敢站出去。这其实很真实，这就是人性。后来在他被野蛮部落抓住，将要被割断喉咙的时候，他眼前是同伴临死的样子，这或许也是一种往复，有因必有果，善恶终有报。至于他臆想中的魔鬼，那或许只是人类自己内心里的魔鬼，它源于恐惧。但在“魔鬼”教唆他杀了麦克尼姆的时候，他心中的善念阻止了他，同时守护了他的人性。

当然，一部好的影片应该是形散神不散的，《云图》讲述的故事、表达的情感尽管复杂多样，但始终有一条线将所有的一切串联在一起。首先，是人类的“罪”。麦克尼姆曾经提及，“大毁灭”是因为人类的渴望，一种超越智慧的渴望。过分的渴望生成罪恶，甚至泯灭人性。无数的历史真相其实也早就证明了这一点，只是人类从来没有吸取过教训。但有恶必有善，有罪必有爱。世间并非一

片黑暗，人性也并非总是罪恶，就好像有压迫就必有反抗一样，尽管人类总是重复犯错，也还是会有那么一群人保有着良知，始终坚守着正义、善良与美好，甚至不惜为此献出生命。这就好像一个巨大的圈，所有的一切都在这个圈里打着转，循环往复。或许时光真的只是一场轮回，走了百年千年万年，最终也只是回到最初。就好像影片里，未来的我们，回到了最初的“野人式”的生存方式。不过关于“胎记”，我觉得将它仅认作是“转世”，未免太局限了。那应该是一种更庞大的轮回，关乎全人类的，更本质的，更纯粹的循环再生。所以我说，无限循环的罪与善。

在我看来，《云图》并非歌咏什么、也并非警醒世人。他的六个故事，横跨时空，所呈现的理念、情感有大有小，有最贴近生活的，也有远大崇高的，这是对人类历史的总述性的描述。它的主题很大，大到已经无关乎悲喜，可是细细讲来，又是人人明白的道理。其实最简单，也是最困难。

很多东西，细细分析了，就变得太过理性而淡化了感情。其实《云图》不乏感动之处，因为观念可以理性，信仰可以理性，可追寻和捍卫的过程却总充满了感动。但最触动我的，却是亚当的故事里，亚当妻子的哥哥在警告他们反奴役运动的凶险时质问的那一句：“你们图什么？图什么？”

图什么？图什么？或许只是良心的一丝安宁。

这并不仅仅是对亚当夫妇的质问，更是对所有反抗罪恶的人们的质问。 好的电影，带给人的或许就是感性的触动到理性的思考再到感动的延续这样的过程吧。

云图故事篇三

云图片段赏析

中外影视鉴赏——《云图》赏析

本片是根据英国作家大卫·米切尔（David Mitchell）的同名小说改编而成的史诗科幻巨作，由《黑客帝国》导演沃卓斯基姐弟（原沃卓斯基兄弟）联手《罗拉快跑》导演汤姆·提克威共同拍摄而成。该片主演阵容强大，投资超过一亿美元，由“钻石级幕后团队”所打造，制作团队累计有67个奥斯卡奖提名。

影片的拍摄过程分成了两块，一块是汤姆·提克威的“剧组”，而另一块则是沃卓斯基姐弟执导的部分。这两个拍摄组互不干涉，除了演员之外，不共享任何剧组成员。影片的拍摄和剪辑技巧直接体现了导演的水平，毫无疑问，这是一部“导演的电影”。

《云图》是大卫·米切尔的第三部小说。它的故事分为成六个部分：分别发生于1849年的太平洋、1936年的欧洲、1973年的美国、2012年的英国、2144年的韩国和后末日未来的夏威夷。六个故事看似独立，但彼此之间却存在着某种神秘的影响，并最终形成真实的联系。

电影开篇的镜头由浩瀚的宇宙慢慢地拉近到人物的特写，个人理解为这是典型的‘讲故事’的镜头。开篇第一幕，主色调黑色，镜头由宇宙拉到人物特写，镜头和人物之间闪着火光，伴随着柴火燃烧的‘吱吱’声和‘呼呼’的风声，闪烁的火光打在主角的脸上，加上诡异的音乐，给人一种紧张的感觉；接着，开篇第二幕则是进入了比较轻松的画面：绿树、沙滩、白云和大海，无不给人一种很放松的感觉，

主色调是海蓝色和亮灰色，也是亮调；第三幕是女主角驱车由远及近再由近及远的过程，主色调是灰白色，整体表现较轻松；第四、五、六幕镜头由近到远，灰色调，从紧张到放松；第七、八、九、十、十一幕镜头都是近景，主色调偏暗，由十一幕男主角准备吞枪自杀达到开篇最紧张的部分，进而进入到影片的正式叙事。开篇的6个故事的镜头穿插叙述，镜头表现由远及近，由放松到紧张再放松再紧张，配合音乐表现了跌宕起伏的紧张的故事开端，达到了吸引观众的目的。

影片按时间顺序分别介绍了6个故事的开端：①1849年的太平洋，一个年轻的美国律师尤恩在太平洋的一个牧师那里签署了一个关于黑奴管理的文件，后面又介绍了当时社会的“自然规则”——黑人是白人的奴仆；②在1936年的欧洲，佛洛比舍，一个同性恋的作曲家，甚至还是个小偷，他不惧世俗眼光地追求自己的音乐梦想，只为证明给他的父亲看；③1973年的美国旧金山，一个有正义感的女记者蕾，可以为正义挺身而出、奋不顾身；④2012年的英国伦敦，蒂莫西·卡文迪许，一个落寞的出版商，由于他出版的作家德莫特的作品因评论家的差评而销量受阻、正一筹莫展时，德莫特愤怒之下出人意料地在大庭广众把那个评论家扔下了楼，从此这部作品大卖，蒂莫西暗中作喜，不料喜极生悲，德莫特在监狱里知情后，便找黑道跟蒂莫西要钱；⑤2144年的韩国新首尔，复制人星美讲述了复制人在未来时代的生活：机械式地重复的工作，完全的遵守‘条例’为纯种人服务，纯种人至高无上的权利。而她的朋友尤娜因为反抗纯种人的侮辱竟然被残忍地杀死；⑥末日未来的夏威夷，扎克瑞亲眼目睹了他妹{云图故事}.

夫及其儿子被科那人杀死，而自己却藏在石头后面不敢吱声。后来先知人来到他家，他因为怀疑先知用意对她充满敌意。值得一提的是，他的恐惧、怀疑化身为老乔治，活灵活现地呈现在我们面前。然而，就当我看得糊里糊涂的时候，突然扎克瑞的一个梦好像将6个故事联系了起来。接下来就是电影的表现阶段。而当我们随着电影的讲述，逐渐地意识到6个故事随着时间的推移都有着明显的联系，最直接的线索就是主人公都有一个类似彗星的胎记。接下来，我就选取其中一些镜头进行简单赏析。

1.影片的开篇，尤恩去找古斯医生的第二段（4分30秒起），古斯医生正在海边沙地里淘着东西，他认为价值不菲的——食人族吃剩下的人类的牙齿。镜头从尤恩的背后由远及近，画面基调开始比较亮，而他面对的古斯医生和汹涌的海浪时，镜头对古斯医生近距离特写，基调也由天蓝色变为石头的灰色作为主色调，尤其是当他说到“牙齿价值不菲”时，表情是多么的贪婪。由此可以设想，此人必定和尤恩会有不寻常的遭遇。

2.故事①8分58秒在尤恩胸口上出现了第一个彗星胎记。

3.故事②9分56秒在佛洛比舍后腰出现了第二个彗星胎记。

4.故事③ 17分43秒在蕾的左肩出现第三个彗星胎记。

5.故事④19分50秒2012年的伦敦，在一个颁奖晚会上，镜头先给到了几个大家高兴聚会的画面，接下来主角蒂莫西出现了，他却是独自一人，基调灰色，蒂莫西的心情也是灰色，表情尴尬得像是一个多余的人。但德莫特出现并把那个评论家扔下楼之后，就像他自己

独白里说的“从悲剧性转折中看到了一丝希望”，基调也随之变为红色、黑色和棕色。之后3个黑道人物闯入他家，3人的黑色服装和周围亮棕色的颜色对比非常强烈，也突出了他们的对立面。

6.故事⑤24分51秒开始，2144年新首尔，主基调黑色、暗灰色。女主角的白色衣服和周围环境格格不入，也表现出她的立场的不同。

7．故事⑥女先知梅丽尼姆的白色服装在扎克瑞灰色基调的屋子里也显得很扎眼。当梅丽尼姆在回答其他人的问题时，扎克瑞在远处侧脸看着，镜头从人群中由远及近地靠近他，同时心魔老乔治也出现在他身边，像个朋友一样搭着他的肩膀，也表现出他对她的不信任和排斥。而后他因做梦到女巫那里解梦，得到了来自“星美”的三个预言“遇断桥，藏底下；手在流血，不能放手；敌人睡觉，不要割喉”，也为故事发展开启了下文。

8．承接上文，来到2144年星美命运的转折点，镜头的切换开始体现了故事之间的联系。

9．这时故事①1849年的太平洋之旅起航了，主人公尤恩开始了他的太平洋日记。

10．1936年故事②主人公佛洛比舍无意间读到了尤恩的太平洋日记，并为之着迷，但日记却有一半不见了，他通过信件求助于他的同性恋男友斯科史密斯，场景逐渐变换到下个片段。

11．上个片段通过斯科史密斯阅读佛洛比舍的信件无缝过渡到1973年故事③，斯科史密斯是个核物理学家，他针对一个有设计缺陷的核电站提出一个改良的方案，却因来自石油公司的威胁，不得不

电话求助于女主角蕾。

12．同样是打电话，所以就过渡到了2012年的伦敦，卡文迪许因为黑帮的威胁向财务提款，不想却因为还了债而无法拿出黑帮要求的巨款。然而当他想要向朋友借钱的时候，他们却无一例外的拒绝了他。最后他拿出了一幅镜框玻璃被打碎了的他和哥哥的照片，毫无疑问，这个暗示着他和哥哥的关系肯定因为某种原因破裂了。

13．故事③48分06秒，杀害斯科史密斯的杀手准备从门口走的时候，恰好蕾敲门了。她站在门口，而杀手举着枪在门里对着她的头，她和杀手分立镜头的左右两侧，中间隔着门，表现了他们极度对立的场景，也是生与死对立的场景。镜头由远及近，分别给了蕾和枪的特写，后由近及远，主基调是较暗的棕色，情景从轻松到紧张再到轻松。

14．00:58:32，④出现了卡文迪许的右小腿后面的第四个彗星胎记。而后的一个镜头是故事⑤，星美选择跟张海柱走，主色调灰白色，镜头从门缝里给星美中距离拍摄，表现她忐忑的心情和未知的未来。之后01:00:40，在星美项圈解开的脖子上，出现了第五个彗星标记。

15．01：01:56，当扎克瑞答应梅丽尼姆带她去灵魂山，那个“恶魔的大门”时，镜头直接切换到故事④——一扇大门打开了，黑夜里，卡文迪许坐着黑丝的车驶向了他哥哥给他安排的“新生活”——一个养老院，当然他本人不知道是养老院。这个镜头的切换预示着卡文迪许的“新生活”必定会充满坎坷。

16．电影播放到01:16:54开始出现了整体比较紧张的几场戏。⑤故事里，政府对逃跑的复制人星美的抓捕，①故事里偷渡黑奴奥图

云图故事篇四

云图

《云图》观后感

侯艺璇

说实在话，第一次看完《云图》，完全处于迷茫状态，故事跳跃性极大，汤姆·汉克斯、哈利·贝瑞等所有主要演员均一人分饰多角，出现在六个不同的时空中。其种族、肤色，乃至性别都会发生改变，角色身份与造型颠覆性转换„„六个故事来回切换着实让人很头疼，最频繁的时候不到1分钟就会切换到另一条故事线，再加上没有阅读过原著，看完第一遍想要迅速弄清楚整个故事的来龙去脉以及各路角色彼此间的联系，确实让我很伤脑筋，所以决定再看一次，心想即便六个故事再独立，之间肯定存在着某种神秘联系等待着我发觉。

影片是由六个故事组成，每个故事的情节交叉出现，时空随意切换，让人觉得十分混乱和无序，整个电影很难给人一种流畅的观影享受。但是当你耐着性子往后看时，这部电影的味道也就慢慢出来了。

影片的第一个故事发生在1849年，律师亚当·尤因签署了一份奴隶贩卖的合同。他在船上写出了《太平洋日记》，记录了他从太平洋小岛到旧金山的旅程。他第一次见到黑奴奥图瓦，是被奴隶主惩罚鞭刑的时候，他昏了过去。途中，医生亨利看中了他的金钱，说他患上了波利尼西亚虫病，要为他治疗，结果越治越严重。一次，亚当救下了奥图瓦，并让他用实力征得了苛刻的船长，给了他一份职业。后来，在亨利想要了毒死亚当独吞钱财的时候，奥图瓦冒着危险救下了他。

亚当意识到自己在干一些不人道的事，回到家后，他烧毁了合同，携妻子一起离开岳父投身到了反黑奴制度的潮流之中。 在这个故事中，作者是采用了“日记”形式引入，而故事的类型则是历险剧。同时，通过第一个故事也引出了影片的重要线索——彗星胎记，出现在第一个故事的主角的胸前。当中让我印象深刻的情节是亚当的病情越来越严重，亨利古斯骗亚当喝有毒的药，奥图瓦及时敲门，当他发现不对劲的时候要求见亚当先生并后来破门而入干掉亨利，随后不停的给亚当灌海水帮亚当催吐，天亮之后亚当醒来发现已经到达夏威夷。奥图瓦有个做修女的姐姐住在夏威夷，他便带着亚当去往姐姐那里进行救治。亚当在夏威夷疗养好后回到岳父家，并在最后的日记里写下这样一段让人深思的话：“什么促成了结果的产生？恶行和善行。什么促成了行为？信念。在我们的头脑和头脑的镜子——现实世界里，信念既是奖品又是战场。如果我们相信人类是不同族群组成递子，是充满对抗、剥削和兽行的大剧场，这样的人类肯定就会形成，

而且历史上的郝劳克斯们、布若海夫们和古斯们就会占上风。你和我、有钱的、有权的、幸运的人都活在这个世界里。只要我们的幸运一直不断，就不会生活得很糟糕。即便是我们的良心不安又能怎样呢？为什么要破坏我们的种族、我们的武装舰船、我们的传统和我们继承的统治地位呢？为什么要反对“自然的”万物的秩序呢？为什么？{云图故事}.

因为：有一天，一个完全以捕食其他动物为生的世界也会把自己吃掉。”亚当同其岳父说要带着妻子去从事解放奴隶的善事，遭到了岳父的反对：“你这样做的价值与意义比不上海洋里的一滴水！”但亚当说：“但是如果没有众多是水滴，哪会有海洋呢？”

不经让我思考：“如果有人侵犯你的权益，你是选择相信自己还是相信上帝？”第一个故事里莫里奥里人的无知使得他们被奴役了却还死守着先人留下的祖训，盲目的去服从，所表现的害怕自己灵魂堕落带来的后果却是成就他人的野蛮，是对是错呢？这和最后扎克里那个故事里山谷人的信仰是一样的，从不会反抗或者说害怕去反抗，因为他们深信双手沾满鲜血会使自己堕入地狱，但其实他们想不到在被奴役的那一刻的他们已经是失去自由灵魂被吞没的荡然无存了。同时，这个故事也通过医生丑恶的嘴脸，揭示了人性对利益与金钱的渴望与丑恶，而亚当和奥图瓦的友谊告诉我们人人生而自由、平等，白人和黑人也可以成为朋友，我们应当反对种族的歧视，即使自己的力量薄弱，难以改变，可是没有众多的水滴，又哪来的一片汪洋呢？

第二个故事讲述的是1936年的时候，英国剑桥大学三一学院的颓废音乐生罗伯特·弗罗比舍离开了学校，他是一名同性恋者。他梦想着成为一名伟大的音乐家，为了圆梦，为了向自己的父亲证明自己，投靠隐居在比利时的没落作曲家维维安•埃尔斯，于是去了当时已经过气的作曲家维维安家里当抄谱员，差一点被解雇的他用自己的才华

打动了维维安。后来，他开始创作《云图六重奏》，维维安以合作名义威胁他，如果不在《云图六重奏》上签署上他的名字，就去向世人揭发罗伯特是一个同性恋者，罗伯特无奈，只好连夜离开，不料被维维安发现，维维安一把夺过《云图六重奏》，但为了自由以及他的《云图六重奏》，他一枪打伤了维维安的腿连夜逃走了。他住在了一家酒店里，日夜不停不吃不喝地创作。直到他把《云图六重奏》写完，他偷偷去看了他的情人西克史密斯，却始终不敢见面。他在曙光之下抽完了最后一根烟，望了西克史密斯最后一眼，在旅馆里，吞枪自杀，西克史密斯冲到了旅馆，抱着他的尸体，痛哭不已。 在这部分故事中，作者采用的是“信件”形式，刻画主角情感堕落的历程。这部分故事中，彗星胎记在主角的腰背上，在其中的一封信当中，罗伯特提到他的书架上，有一本从中破开的书籍，缺失了后半部，这本书正是《亚当•尤因的太平洋日记》，从而与故事1有了联系。同样的，罗伯特的信件也停在未完处。而故事结局又将在故事3中得以体现。众所周知，同性恋在世界范围内相当受歧视。在以前，同性恋者只能偷偷相见，偷偷的做人，一旦被发现，那么他和他的伴侣将终身无法抬头，尊严会迫使他无地自容的再活到这个世界上，所以在上世纪的欧美国家，同性恋自杀比例是相当高的。人们认为只有异性恋才是被上帝所准许的，而同性恋，甚至连双性恋都认为是上帝造人的一个纰缪。又有多少同性恋者为了尊严而尽力掩饰着自己的才

华，只是为了自己的尊严！难道世界上所有的同性恋者必须低下头？把自己的才华湮没吗？维维安为了让自己可以摆脱过气的头衔，甚至不惜用卑鄙的手段，揭示了人性的险恶，人类永远都会把看作是另类的一切当做是怪物，也有人会随着别人的思想去人云亦云，所以，这个故事值得我们去反思——人性贪婪的可恶，同时应该去保护同性恋者的权利，尊重他们。

第三个故事讲述的是1973年旧金山的一位为大众揭露真相的记者路易莎•雷伊，也许正是她的工作性质，她的故事也将充满着传奇的冒险经历。在一次电梯意外中，她认识了物理科学家鲁西弗•西克史密斯（即第2个故事中的人物），物理学家思科史密斯遭到暗杀，路易莎•雷伊无意间取得了九封近半世纪前罗伯特写给思科史密斯的信件。因此被卷进美国天鹅颈岛核反应堆的阴谋当中，陷入追查真相与躲避追杀的困难境地。最终凭借着自己的英勇，得到了事情的真相，并向世人公布了政府的阴谋，使人民得以知道事情的真相。 在这个部分，作者采用的是“小说”的形式，而故事类型则是间谍式悬疑小说。彗星胎记在主角的左肩上，在电梯中西克史密斯看到了这个和旧情人一样的胎记，也许正是因为如此，才会将秘密告诉路易莎•雷伊，同时，后来路易莎•雷伊在听到罗伯特•弗罗比舍的《云图六重奏》时，明确地感受到这种声音她很久前就听过，冥冥之中又有联系。故事中的路易莎•雷伊通过对罗伯特写给西克史密斯的信件中，

云图故事篇五

《云图》场景特效

《云图》特效场景制作与角色修复

众所周知，在电影中，视觉效果不但能够描写人物角色及其所处环 境，还起到烘托剧情的效果，在《云图》这样一部故事情节复杂的电影中显得尤为重要，在本部电影背后有着强大的制作队伍：首先，影片采用两大拍摄剧组同时拍 摄，每个剧组都有各自的摄影师、特效总监，这两个拍摄剧组在不同国家进行拍摄，并且相互配合，使影片的拍摄进度更快。其次，《云图》有宏大的概念设计图。 其中，最具有挑战的是，电影中的每个故事的特效制作都需要新的素材才能完成。第三，本部电影相当于六部小型电影，你无法将它同任何一部电影做比较，所以这 对制作团队也是一个巨大的挑战。

起初电影的制作人员预计需要制作500个特效镜头，但后 来这个数字翻了一倍，特效镜头达到了1056个，为了制作出最完美的视效，公司还聘请了其他特效公司来共同制作，比如公司需要利用数字技术来制作水的效 果，为了制作出一个复杂的追逐场景，选择了工业光魔来协助制作。除此之外，还邀请了 Method facilities公司参与制作。

由于本部电影分为六个故事，每个故事在拍摄和制作上都具 有挑战性，所以必须将电影制作的工作分割开来。电影中有三个故事发生在过去，它们分别是 1849年的南太平洋地区、1936年的苏格兰，还有一个发生在1973年的旧金山，这几个部分的故事都采用了实景拍摄，后期利用CG技术加强对细节的处 理。剩下的故事，一个发生在2012年的英格兰，另外两个发生在未来，分别是2144年的新首尔以及2321和2346年的夏威夷，这些故事涉及了更多的 特效镜头，这就需要制作了表现未来的CG环境。

《云图》逼真的角色修复技术

由于电影的几个领衔主演都一人分饰6个角色，因此修复工作对于《云图》来说非常重要。正是因为有了这些大量的修复工作，特效团队就不需要再把实 拍人物与数字形象相结合了，大大节省了工作时间。起初，导演觉得数字技术做不出来人体的肤色，所以这就要求技术人员必须非常仔细认真的对待色彩部分的制 作，这样演员们的肤色就不会显得太假。{云图故事}.

在这期间，我们需要不停地与化妆部门进行探讨，比如在2144年的新首尔中，Chang是由亚洲演员扮演的，我们把他脸的整个上面部分做成了睫 毛和眼皮，在Nuke、Zspace软件中对其进行了清理，然后再用PR软件进行跟踪处理，并尽可能地保留了其中的二维平板部分，然后设计了一个非常漂亮 的模型，并把这个模型放进Nuke的二维空间中。然后，把头部以及摄像机上的移动数据在UV空间中进行清理，再对材质重新包裹放到模型里去。

再如拍摄2012年英国部分的时候，雨果•维文扮演了一名令人生畏的女护士，对于他的这部分的修复工作太大了，负责这部分工作的是Lola 特效公司(该公司曾经为《美国队长》中的史蒂夫做过皮肤)，他们使用了一点小技巧，为演员的头部做了收缩处理，使其头部与身体更加协调，特别是要与下巴上 的线条相协调，头部处理完成后，再在漏掉的部分上颜色。最终的目的就是要使雨果•维文的下巴的结构更加符合女性的下巴结构。像这样细小的技巧会让整个人物 看起来更加逼真。虽然这只是一些细节工作，但当影片放映后，很多观众并没有认出那位女护士就是雨果•维文，这说明我们塑造的这个角色非常成功。

《云图》特效场景制作：全CG的未来世界

开场镜头：2346年夏威夷天空银河制作{云图故事}.

《云图》使用倒叙的拍摄手法，开场就展示了影片的最后一个故事2346年的夏威夷，当镜头由闪闪发光的银河系慢慢转向篝火，篝火中的火星又一颗 颗蹦到黑暗之中„„仅仅这一个镜头就有2000帧，首先制作团队需要把银河系做出来，其次是银河系中的星星，第三是制作流星。演员说话时，篝火中的火星的 变化也是不规则的，由于导演非常关注细节，所以篝火中的火苗都是逐帧制作。这样制作出来的效果可以让人感觉到有一些不寻常的事情将要发生。影片开头的制作 十分重要，它不仅要与导演展现的奇幻风格相符，还要承接下面的故事。

2144年新首尔概念设定

《云图》的第五部分，也就是处于未来时代已经被洪水淹没的首尔，这是一个本不存在的世界，是科技一手造就了它。新首尔的部分共制作了203个特效镜头，其中包括武装直升机、会飞的警车(即“小艇”)、监狱运输车、数字替身演员等，还包括各种场景的特效。

在制作之初，我们收到了很多漂亮的概念图，我们还参考了电影《银翼杀手》中的场景，这让我们有了构建这个世界的初步灵感，之后我们设计出了大量 的草图，这些图纸既囊括了新首尔故事中的镜头，也囊括了一些破烂不堪的城市、监狱以及安全藏身处即Chang带Sonmi走的地方。之后，团队决定利用 Maya来建模或绑定，用Houdini的体积光效果及FX工具来制作光效，用Foundry公司的Mari制作纹理，用Maya的mCloth做布料特 效，用 Photoshop做图片，用Nuke做合成。其中最大的挑战就是如何才能在7个月的时间里将这些复杂的环境建构起来。我们要做的镜头大而复杂，有很多细 节和动作需要处理。{云图故事}.

导演想让这个世界看起来更加充满未来感，而不是现代感，并且很多建筑还会让你联想到过去的世界，比如说20世纪30年代斯旺西的建筑。我们靠幻想建造了 一个充满未来感的公园，那里的人们可以在树上建房子，这样我们就设计了一些有机造型以及一些悬浮式的房屋，并且这些房子还是用电缆给吊了起来。导演甚至还 期待在保留电影剧情需要的设计基础上，创造出一个比《银翼杀手》更加充满未来感的场景。

云图故事篇六

《云图》读后感

《云图》读后感

《云图》不是一部简单的作品。关于电影中阐释的东方佛学生命轮回、东西方文化的强烈碰撞、自由的涵义等等都被无数的人解读剖析。关于本片，个人看到的也是最想说的是关于选择的意义，云图六重奏，六个故事，六版人生，六种选择。

1.选择：救赎

美国律师亚当·尤因乘船回国，航行途中，他救了一位黑人，后在生命垂危之际又被黑人所救。当尤因回国后，告诉身为美国奴隶主的岳父，自己要投身于废奴运动中。记忆深刻的是他岳父告诉他的一句话“一滴水是无法撼动大海的”而尤因这样回答：没有一滴滴的水，哪来的海洋呢？

这是1850年奴隶制时代，这段故事很容易让人想到昆汀的《被解放的姜戈》，当然，两位导演想要表达的主题并不一样。在那个黑人毫无自由可言的时代，尤因顶着压力选择了拯救黑人，面对着强硬的代表着奴隶主的岳父时，他选择远离这种痛苦的奢靡。正是因为选择了救赎，所以他得到了被救赎。

2.选择：极致

年轻有才的音乐家罗伯特·弗罗比舍和物理学者鲁弗斯·西科史密斯是一对同性恋人。罗伯特带着爱人的期许成为一位知名老音乐家的写谱手，在他疯魔的状态下，在他读到尤因的航海日记之后，创作出了《云图六重奏》，但却被老音乐家无情的敲诈，罗伯特气愤难当将老音乐家杀死，之后封闭在一个小旅馆完成毕生最满意的作品后带着对爱人的思恋饮弹自尽。

这是一段凄美的爱情故事，也是一个音乐天才不疯魔不成活的极致一生。罗伯特生命都可以不在乎，但是他一生唯有两件事情放不下，一是音乐，一是爱人。然而，在那个年代，同性恋情为人所不齿，他读了一半的航海日记，就像一场谈到一半的恋爱，无法地久天长，就让这极致在最绚烂时戛然而止。

3.选择：真相

女记者路易莎·雷电梯偶遇年老的鲁弗斯·西科史密斯，随后路易莎被卷入核电站工程疑案，西科史密斯被杀，路易莎决定找出真相，还原事实。而后经历一系列的逃亡、追逐之后终于真相大白。

当路易莎拿到西科史密斯的手稿时，有关轮回的千丝万缕的关系还是隐隐浮出水面。对于一个平日里只关注八卦的女记者，当一项关乎人类存亡的重任落到自己肩上时，有几个人能选择前进而非退缩？而路易莎做到了，她选择揭露真相，甚至不计代价。

4.选择：自由

出版商蒂莫西·卡文迪什像一个老顽童一样的人物存在着，他债台高筑，求助于兄弟，却被关进一家养老院中。蒂莫西撺掇着养老院里志同道合的伙伴，成功逃脱，获得自由。

这是美国版的《飞越老人院》，没有人有权利要求老人就得中规中矩任人摆布，外面的世界如此精彩，铁栅栏怎么可能禁锢向往自由的人的身体。除了选择自由，几个老人更是将“不抛弃，不放弃”诠释的恰到好处。

5.选择：反抗

2144年，克隆人服务员幼娜看到《卡文迪什》这部电影而领悟了反抗的意义，失败的逃跑导致生命的终结。幼娜的同事星美被反抗军上校张海柱救出，星美在跟张海柱逃亡的过程中遭到警察部队的进攻，星美依旧选择发表宣言，而她最终的命运同样被无情处死。

这是一部充斥着黑色阴郁的科幻片，关于克隆人的反抗，关于无政府主义。面无表情的星美，当得知自己的生命依靠着不断吸食死去的自己来维持时，愤怒达到极点，即使死亡，也要反抗，反抗了才有希望，才有希望结束那自己吃自己的生活。

6.选择：勇敢

大劫难后的地球，牧羊人扎克里总是难以克服内心的恐慌，他眼睁睁看着妹夫和外甥被野蛮人残害。他心中的恶魔总是无处不在，直到遇到女先知，他终于选择勇敢，打败魔鬼，拯救女先知，并和先知们一起乘飞船离开了地球。

扎克里是整个六道轮回的讲述者，他从信奉神灵到选择信奉自己，中间同样付出了惨重的代价。恶魔让他胆怯、懦弱，永远生活在阴暗的世界，他无法面对妹妹的双眼和自己的内心。然而，当野蛮人的刀子架在自己脖子上时，退无可退的他幡然醒悟，他明白只有勇敢的消灭野蛮，才能换来永世的安宁，所幸的是，他选择了勇敢的同时，也收获了一生的爱情。

神作，意义非凡，感触良多。一个感悟，足以。

这片，真心不是一般的美；真心不是一般的感动。

好久没有看过如此温暖人心的作品！

「我们的生命不仅仅是自己的，从子宫到坟墓，我们和其他人紧紧相连，无论是前世还是今生，每一桩恶行，每一项善举，都会决定我们未来的重生」

「那些能够决定和改变我们设想好的命运的力量，在我们诞生前就已经在起作用，而且在我们死后，还会继续起作用，我们的生命和我们的选择，就像量子轨迹，只有理解了这一刻，才能知道下一刻」

各种文明的交织。六条主线。打破常规。为自由、为真爱、为人权而奋斗。每一丝善意的信念都会有它的意义，每一次选择都会影响过去。是在看似不可抗力面前屈服，还是选择直面灵魂深处的勇气？这个回答，简单安静温馨有力。

哪怕只是一个善念，最算在大海中只是一滴，也可以改变身边或者是所有生命的一生，真是浮生若梦映轮回。