一个故事电影

一个故事电影篇一

《宋崇导演教你拍摄微电影》尔雅考试答案

湖北民族学院程宋崇导演教你拍摄微电影 《宋崇导演教你拍摄微电影》期末考试 新 姓名：** 班级：默认班级 成绩： 96.0 分 一、 单选题（题数：50，共 50.0 分） 1 影片设置悬念的原因是（）。 1.0 分  A、 制造悬疑，增强影片氛围  B、 避免叙事单一，剧情枯燥  C、 增加看点  D、 增加影片的张力，吸引观众继续观看 我的答案：D 2 下列关于纪录片拍摄中的问题说法错误的是（）。 1.0 分  A、 拍摄时可以不考虑白平衡和色温的影响

 B、 可使用拉皮尺练习目测焦点距离，继而避免拍摄时焦点不准，图像模糊  C、 用光时注意避免画面曝光不足和曝光过度  D、 电影拍摄是团队工作，要事先做好工作分配和安排 我的答案：A 3 长镜头理论是由（）提出。 1.0 分  A、 希区柯克  B、 普多夫金  C、 巴赞  D、 爱森斯坦 我的答案：C 4 下列关于纪录片说法正确的是（）。

1.0 分  A、 纪录片的内容要高于百姓生活  B、 纪录片制作要有国际视野  C、 纪录片的表达可借鉴使用国外的方式  D、 纪录片的拍摄要立足于本国观众的角度 我的答案：B 5 “毫无疑问， 节奏是影片最基本的特征， 同时也是微妙很少被研究过的特征” 是 （） 的言论。 1.0 分  A、 库布里克  B、 摩西纳克  C、 巴赞  D、 马尔丹

我的答案：D 6 （）第一次将特写运用于艺术。 1.0 分  A、 梅里爱兄弟  B、 鲍特  C、 普多夫金  D、 格里菲斯 我的答案：D 7 关于现代剪辑的说法中正确的是（）。 1.0 分  A、 现代剪辑是碎片式的  B、 现代剪辑是板块式的  C、

现代剪辑有故事没有情节  D、 以上都是 我的答案：D 8 电影界把一天中的（）称为黄金时间。 1.0 分  A、 早上 6 点半-8 点半  B、 早上 8 点半-11 点半  C、 下午 2 点半-4 点半  D、 下午 3 点半-5 点半 我的答案：A 9 微电影为什么不能有仪式表达？（） 1.0 分  A、 微电影篇幅太短

一个故事电影篇二

经典的美国校园电影

(1)Lindsay

Lohan

《高校天后》很经典的校园电影啦，喜欢这种类型的必看

《贱女孩》不用说

《乔治亚法则》lindsay lohan，还好的一部片子，别人说有点模仿lolita

《辣妈辣妹》lindsay lohan,不用说，推荐啊（前几部我也都看过，很典型的欧美校园爱情喜剧片，跟中国的很不一样，也能部分反应欧美国家大学生的生活哦，值得一看....） 《疯狂金龟车》(lindsay lohan，还好吧

《产前阵痛》只能说不错

还有《倒霉爱神》不错，推荐

（2）Hilary Duf

《平民天后》 很好看，推荐，是电视剧《新成长的烦恼》电影版，曾在中央台放过 《灰姑娘的玻璃手机》那是肯定要看的啊

《劲歌飞扬》推荐，很好，里面的歌也好听

《超完美男人》推荐

《物质女孩》推荐，希拉里和姐姐海莉携手出演

《少年特工科迪》还不错

《儿女一箩筐》1.2 Hilary在里面只是客串了一下，演一个高端的姐姐，整个片子很美国...笑疯了.... 《女兵报道》希拉里好亲切啊，片子还是挺好看的（以前还是很喜欢Hilary的，具备大都数迪士尼出来女星的特点，所以以前的那些电影还是很赖看的，不过现在年纪大了，演的那些职场女性的爱情故事《职场求爱记》就不怎么赖看了...）

（3）Emma Roberts

《少女妙探南茜》好看,有两部，推荐

《野孩子》不用说，推荐

《流浪狗之家》推荐（我们上英语课的时候看的，看的我笑的啊！不过还是很喜欢中间的那点小煽情，也还是很感动的，哈哈...)

《美人鱼》推荐

一个故事电影篇三

《宋崇导演教你拍摄微电影》超星慕课考试答案

一、单选题

1影片设置悬念的原因是（）。

A、

制造悬疑，增强影片氛围

B、

避免叙事单一，剧情枯燥

C、

增加看点

D、

增加影片的张力，吸引观众继续观看

我的答案：D

2下列关于纪录片拍摄中的问题说法错误的是（）。

A、

拍摄时可以不考虑白平衡和色温的影响

B、

可使用拉皮尺练习目测焦点距离，继而避免拍摄时焦点不准，图像模糊

C、

用光时注意避免画面曝光不足和曝光过度

D、

电影拍摄是团队工作，要事先做好工作分配和安排

我的答案：A

3长镜头理论是由（）提出。

A、

希区柯克

B、

普多夫金

C、

巴赞

D、

爱森斯坦

我的答案：C

4下列关于纪录片说法正确的是（）。

A、

纪录片的内容要高于百姓生活

B、

纪录片制作要有国际视野

C、

纪录片的表达可借鉴使用国外的方式

D、

纪录片的拍摄要立足于本国观众的角度

我的答案：B

5“毫无疑问，节奏是影片最基本的特征，同时也是微妙很少被研究过的特征”是（）的言论。

库布里克

B、

摩西纳克

C、

巴赞

D、

马尔丹

我的答案：D

6（）第一次将特写运用于艺术。

A、

梅里爱兄弟

B、

鲍特

C、

普多夫金

D、

格里菲斯

我的答案：D

7关于现代剪辑的说法中正确的是（）。

A、

现代剪辑是碎片式的

现代剪辑是板块式的

C、

现代剪辑有故事没有情节

D、

以上都是

我的答案：D

8电影界把一天中的（）称为黄金时间。

A、{一个故事电影}.

早上6点半-8点半

B、

早上8点半-11点半

C、

下午2点半-4点半

D、

下午3点半-5点半

我的答案：A

9微电影为什么不能有仪式表达？（）

A、

微电影篇幅太短

B、

微电影的主题没有那么宏大

微电影多为小制作

D、

仪式表达成本高

我的答案：A

10不对称构图通过（）来平衡画面。

A、

人物视线

B、

背景

C、

光线

D、

构图比例

我的答案：A

11场面调度是指（）。

A、

演员走位

B、

道具安排

C、

工作人员安排

一个故事电影篇四

每首歌都藏了一个故事{一个故事电影}.

每首歌都藏了一个故事

——从《好久不见》《因为爱情》窥陈氏情歌

我总固执地认为，每首歌，它都藏了一个故事，从旋律娓娓展开开始，伴随着每一句歌词的哼唱，糅合起来，是一部三分多钟的微电影。小心地把歌词展开，故事的章节会像电影导演惯施的蒙太奇手法一样，在脑海一遍一遍播放——

《好久不见》《因为爱情》讲了一个共同的故事，它 的名字叫——《将爱情进行到底》。

“我多么想和你见一面，

看看你最近改变，

不再需说从前，

只是寒暄，

对你说一句，

只是说一句，

好久不见”

缓缓的旋律，单纯明快悠扬的钢琴小提琴伴奏，没有重金属的撕心裂肺，只是最干净，最动人，最低沉的嗓音，在角落里安静吟唱。舒缓中有带着那么一点难以言表的忧伤，一句好久不见，让我们想到了那些好久不见的人，好久不见的事。

如果你和我一样，愿意在角落里听沙哑的歌，请用心听，不要说话。

98年，文慧和杨峥，那依稀还是个纯真的年代，校园里，她的，他的，他们的故事开始展开，却又草草画了一个结局。

12年后，走过曾近熟悉的那条街，那个神秘树酒吧不在了，却在心里默默地期许，希望睁开眼睛，对方出现在街角的咖啡店。也许，来年陌生的，正是昨日最亲的某某。那有怎样呢？在有生的瞬间能遇到彼此，就算花光所有的运气，也是值得的吧······

熟悉的话语，却不是熟悉的歌；熟悉的感觉，却不是熟悉的人。并不是刻意如何，只是不知不觉······不知不觉，当旋律被惆怅，怀念和回忆浸漫。

中间隔着那12年，也许，有些话真的不会说了，只是一句——好久不见

“因为爱情，

简单地生长，

依然随时可以为你疯狂；

因为爱情，

在那个地方，

依然还有人在那里游荡，

人来人往。”

青春渐老，时光渐行。多年以后，天各一方，也许能留住过去的，只有那张过去的CD，在暖暖的午后，再听那样的歌曲，听了依然会红着脸躲避。于是想起那时操场上奔跑的少年，那时单车后座的女生，那时他们的爱情······

一切都还是幸福的模样，没有沧桑，没有悲伤。就连手机号码，离开彼此，也都没有再变过，却将彼此尘封心底，不曾忘却。

“走过那么多地方，只为带你听一听海的声音，只为将大海的承诺，永远刻在心里，只为那时属于你的，我的爱情”

当初的美好，任时光荏苒，脚步匆匆，人来人往，却一直在心底——因为爱情

一个故事电影篇五

电影欣赏

电影的欣赏与评论

蔡维民

壹、前言

对于许多现代人来说，欣赏电影似乎比欣赏其他任何视觉艺术（美术、建筑、雕塑等）还容易、比欣赏音乐还具体；而且在当代的各项艺术之中，最能够直接影响人心灵的应推电影。因为它既具备视觉艺术的「图像性」，可以同时引发人的理解与想象；也具备音乐的「旋律性」与「进展性」，藉由时间的流动来参与到艺术对象之中。我之所以这么说是有根据的，2001年我曾开了门「基督教电影美学」这门课，希望藉由基督教影片之介绍作为理解基督教思想与制度之引导，以便收事半功倍之效。结果，原来对于非基督徒学生而言相当艰涩而难以理解之教义与制度（如「创造」、「救赎」等观念），却因为融入电影情节线条而变得易于了解。

当然，电影之中所承载的意念常有与事实不甚符合的部分，其中往往过于商业化，或过份将编剧与导演的意识型态加以夸大；但也因此，对于电影的解说与批评才是必要的。作为一个欣赏者，当我们进入电影的世界时，就是有意让电影镜头下的世界来感染我们了，这时，我们更需具备基本的能力，去分辨并了解影像中的真实与虚幻，同时藉由认识电影来认识自己，知道自己的欠缺与需求，带着丰富的情感来接受感染，我相信那将是很棒的经验！

当然，对于一般非专业的观众而言，其实鉴赏电影是相当困难的。不过也因此，观众去电影院便比专业的影评家更能无负担地欣赏电影，因为后者会习惯性地把电影分析、解剖、比较、评分，然后疲累而沮丧地走出电影院。我们无法、也不需要如同专业影评家一般具备各种专门的电影知识，但是换一个角度来想，当我们花了二、三百元进去电影院，然后脑袋空空地走出来，不知道这部电影对我的意义，也无法对别人介绍这部片子时，那岂不是真的亏大了吗？

所以当我们带着期待来观赏电影时，别忘了同时打开自己的情感与智

慧。就让我们从了解电影结构开始，知道除了情节是否能令我流泪之外，还有哪些可以切入欣赏的部分，也知道如何对别人叙述一部影片的顺序与概念，然后享受「哇！你好厉害」的赞赏。我要强调的是，看电影可以有许多方式，我所要表达的只是其中之一，但是盼望藉由这其中之一的方式，可以协助我们找到其他的各种方式，让我们看的电影类型越来越宽广。

贰、电影形成的基本原理－－形式与风格

当我们开始讨论电影时，可能会从艺术层面来谈电影，然后会提出这电影是「前卫的」或「反动的」；也许会从文化层面来谈电影，然后会以「原创」、「丰富」或「低俗」等形容词来指出我们所看到的电影；也许将电影视为工业，然后以技术与经济方面来考虑电影优劣；……。但是无论从哪一层次来谈电影，我们都无可避免地先要知道电影是怎样构成的？它的原理有哪

些？在这一部份，我将跟随美国威斯康辛大学的David Bordwell教授与Kristin Tompson教授夫妇所著《电影艺术导论》（Film Art: An Introduction）

[1]之内容，以「形式」与「风格」两部分来说明电影形成的基本原理。

一、电影的形式系统

一部影片中各成分的关系型态，我们称之为「形式」。当人在认知一项事物时，其实在本能上会寻找「整个的形式」，有了形式我们就可以产生「整体的满足感」。所以在电影中，形式是由一系列的「系统」所构成的。形式系统让观赏者产生期待，而不同的期待则引发各种「情感」；同时，透过不同的形式，我们给予电影以不同的「意义」与「诠释」。在形式系统中，有两个重点必须介绍的，首先便是构成形式的「原则」；其次便是到底有哪些种的形式。

（一）电影的形式规则

如果「形式」是一个系统，是电影各元素的关系型态，那么各元素间

要彼此形成关系就必须要有一些原则。当然，「原则」不是绝对的，甚至有的影片其内容组成完全不依任何原则，有的只是「惯例」。不过，一般而言，形成一个影片的形式系统通常还是可以找到五个原则：功能（动机）、相似或重复、差异性、发展（线条）、统一或不统一。

1.功能（function）：

在电影中的任何元素（或人物、或景象、或音乐、或特殊色调等）都应该有其所需担负的任务，而且往往功能是多重的。将一部影片中各元素的功能交织起来便形成此部影片的意义。

2.相似或重复：

「重复」是了解电影的重要基础。而重复的部分往往是电影中的「母题」（motif），我们如果注意在影片中常常一再出现（或以类似型态出现）的事物（也许是人物、声音、场所、或摄影机的某种角度），也许就可以察觉该部影片的「核心概念」。

3.差异性：

与重复相对的，便是差异与变化。在影片中，我们往往可以看到当母题重复出现时，几乎都多少带有变化。当变化是循序渐进而规律时，我们便可由此感受到影片的「流动性」；而当变化是大幅度甚至对比对立时，就增强了其中的戏剧张力。最常见的差异便是「角色」设定的对立以及同一角色的变化－－影片中有好人有坏人，而随着影片的进行，有可能坏人会变好人。

4.进展（development）:

我较喜欢将影片的进展称为「线条」。进展往往是藉由类似和差异、重复和变化之间的相互作用而形成。基本上，观众的期待与情感就是被电影的进展所左右。

5.统一或不统一：

当我们在一部影片中感知到所有的关系都很清晰，且其各部分都相当紧密地交织在一起，我们便称此电影相当「统一」，没有任何多余的累赘；相对地，若一部片中有两个元素与整部片似乎毫无关系，使人难以理解，则我们便称之「不

统一」。但是，并不是「统一」就一定好，因为刻意的不统一反而可能加深观众的印象。

当影片的所有元素都依着这些规则环环相扣在一起时，就形成了一个影片呈现出的「整体感」。而了解这些规则，不但可以使我们享受到影片的线条，更可以因为可以了解影片形式的规则而深入知道影片所要表达的深层意义。

让我们以部片子来简单说明上述五种规则。可能有不少人看过「一路上有你」（Simon Birch）这部片子，也对片中那对好朋友（乔与赛门）相互扶持成长的情节印象深刻。其中几乎许多元素都有其功能，如赛门的侏儒体型，直接将身边所有人的「价值观」都给引了出来；而赛门一直在练憋气，结果也藉此拯救了一名小孩。又，在片中，与「棒球」相关的事物常常一再出现（棒球比赛、棒球卡、棒球），而往往许多关键性的情节便伴随在这些元素之后出现（如乔的母亲死亡、宽恕与谅解、乔的身世之谜等等），所以「棒球」便成为片中的重要母题之一。另外一个重要母题便是「湖中游泳」的情节，出现了三次，但是三次出现都带有差异，第一次是与练习憋气以及对女孩子的好奇连结在一起、第二次是在赛门误伤乔的母亲后、第三次是赛门因救人而死后，乔独自再去游泳。三次的差异正好交代了两个孩子彼此的关系以及成长。而外表残障的赛门展现出比正常人更热爱生命、更怀抱希望、拥有更健康的心灵。而这种态度同时便成为片中批判其他贫乏心灵－－牧师的懦弱而却又追求权威的心态、李小姐那种欺善怕恶而又刚愎自用的性格、乔的缺乏生命信心－－的基础。赛门与乔的相互扶持成长，是这部影片的主轴线，我们会随着剧中某些元素的出现（如班古奇－－乔的妈妈的新男友）与消失（如如蕾贝佳－－乔的母亲－－去世）而转换情感与期待（蕾贝佳与班古奇的结局如何？蕾贝佳死了班古奇怎么办？谁是乔的生父？……）而这就是影片吸引人的地方。

（二）电影形式的种类

一般而言，电影的形式可分为两大类：「叙事型」与「非叙事型」，而后者又可分为四类：分类型系统、说服型系统、抽象型系统、联想型系统。以下分别简介之。

1.叙事形式（narrative form）：

叙事型电影最重要的元素便是「时间」、「空间」以及「因果关系」。所谓「叙事型」电影简单地讲，就是电影中的各情节均含有某种的「因果关系」，而这种关系便在某些特定的时间与空间中展现出来，整部片子等于一个故事。一般的剧情片都属于「叙事型」电影。事实上，电影就是一种说故事的方式，或许我们应该这么说：任何电影都是一种叙事，只不过叙事的方法与模式不同罢了。借着电影镜头，我们得知编剧、制作与导演所要我们知道的故事，而我们也藉由移情与想象，重新说一次我们所看到的故事。

当然，「叙事性」电影与「非叙事性」电影还是有差异，最大的差异便是「因果关系」－－这是故事之所以能被理解的重要基础。在电影中，故事的各个事件

是以「情节」（plot）的形式被展现出来，而情节又是透过「银幕」被观众觉知。情节的连结就成了电影的「时间性」－－或称为「情节时间」，但我们却是透过「银幕时间」来重组这些「情节时间」，再藉由「情节时间」来想向「故事时间」；情节的具体展现就成了电影的「空间性」－－我们称之为「情节空间」，同样地，「故事空间」、「情节空间」与「银幕空间」彼此有相当错综复杂的关系。在欣赏电影的过程中，我们必须一方面藉由「银幕」融入情节，才能真正理解故事内若；但一方面也必须跳脱出银幕的限制，这样我们才能有效分辨真实与虚幻。

2.非叙事性形式：

我们首先必须厘清一个观念：非叙事性电影不是缺乏「因果关系」，而是指它较不具备故事性而言。非叙事性电影按照不同的特征又可分为四类：•分类式（categorical）：将某一类型之事物的各部分分开依序处理，其分类的标准也许相当科学，也许只是按照个人认知或一般人的习惯，这种手法常常用于纪录片中； ‚说服式（rhetorical）：或称「策略式」。使观众接受影片展现的某些主题，甚至产生信念去支配自己的行为，，基本上，引起情感的共鸣会比展现真相来的重要。常用于广告片与倡导片中； ƒ抽象式（abstract）：围绕着某些抽象原理（如颜色、形状、或节奏等）所组织起来的影片，它常以「主题与变奏」的形式出现，许多所谓「实验电影」都可找到如此形式，最有名的就例如「第七封印」的某些情节与对话，以及不相当有名的音乐动画「墙」； „联想式（associational）：一部影片中若同时出现许多不相似的事物并置，以便让观众自行去寻找其关系，那就是一种「联想型」形式，我所能想到的代表作便是迪斯奈经典动画「幻想曲」。

我们可以用一个实例来解释此四类形式：假设今天一个导演要拍一个军教招生的广告片，而他打算采取「分类式」的形式来处理，他就可以依照军种的分类，拍摄陆官学生、海官学生、空官学生以及政战学生从早到晚生活的一天，或者是以食、衣、住、行等分类来拍摄军校生的特色。其特色是清楚明了，但是缺乏说服力。若是采取「说服式」的手法，这个导演就可以加强军校生的「英雄」气概，如以特写并格放镜头来展现陆军冲锋陷阵的情境，或强调军校学生认真且英气勃勃的气质，甚或逆向操作以柔情照护女友的形象凸显军人坚定忠诚的特质。当然，这个导演也可以采用「抽象式」的形式，亦即完全不管「招生」的主题，却用一堆不必然有关连的影像或声音来呈现。例如他要破除一般人对于军旅生涯呆板无趣的刻板印象，他可以把一个上班族机械式走路的样子、把工厂制造流程呆板的景象、把打字、吃饭、……只要是具有重复性质的事物都搜罗在一起且不断重复放映，突然出现一个爆炸，随后出现军队游行的场面。这些元素之间也许有抽象的关连，但绝无因果，但也可能冲击在社会中觉得生活已然无味的新新人类。若此导演打算以「联想式」模式来进行拍摄，他可以用「梦境」的方式，让影片主角在梦中成为「后羿射日」的那枝箭，之后又化身为跃入深潭的勇士，入水之后又变成遨游水中的鲸鱼，……让观众自由去联想其中的的关联，在联想之中，不知不觉产生了「向往」的情绪。

或许我的举例不必然完全正确，但我相信多少有助于读者理解四种类型的特

色与差异。四种类型都各有其不同的观影惯例，当我们面对不同的形式类型时，会自然产生不同的态度与期待。例如对于「分类式」影片我们可能会产生「原来如此」、「就是这样」的心情；面对「说服式」影片时我们可能会赞叹「好棒」，或是怀疑「真是这样吗」；而观赏「抽象式」影片时我们会变得内敛，仔细寻找片中各形状或声音的关系；而「联想型」影片则可能会让我们发出「是不是这样」、「是不是那样」的问号。不过，有一点我必须强调：往往在一个影片中我们并不易分便是属于哪种形式，或者我们可以看到两种以上的形式－－明明是联想的，却似又具有故事性。或许这就是电影迷人之处吧！

二、电影的风格系统

若我们要以最简单的名词来解释什么是电影的「风格」，我想最为妥当的说明应该是「特定技巧所组成的拍摄手法」。在这一部份因为我并非专业影评人，所以不以太大的篇幅作说明，只简单地介绍做为风格系统的一些元素。

（一）场面调度（Mise-en-scene）

Mise-en-scene是法文，原意为「将动作舞台化」，而在电影艺术中，就变成了导演对画面的控制能力。在所有的电影技术中，它可能是最为人所熟悉的项目。场面调度是电影最基础也是最客观的元素，它直接营造了气氛并影响观赏者的情绪。场面调度主要包含四个部分：「场景（setting）」－－含时空因素、「服装及装扮（costume and make-up）」－－含化妆特效、「布光（lighting）」－－含光源、光色与光质、「人物与形体动作（figure and action）」－－含表情与特技。

「场景（setting）」指的是银幕中不含人物的背景与道具。它可以是室外的自然场景，也可以是摄影棚中的人造场景。场景的选择必须兼顾到电影情节中的时空因素，以及与导演的意念相配合。以最近大陆导演张艺谋所导「英雄」一片为例，他为了要呈现两个绝世剑客在平静如镜的湖面舞剑的镜头，特地跑到四川九寨沟湖取景，并且一天只用上午10点到12点两小时拍摄，可见一个成功的电影，其场景之选择亦非常重要。又，由于影像科技的发达，许多影片都可藉由实物与动画结合的方式，呈现出令人叹为观止的壮观景象。

「服装及装扮（costume and make-up）」在电影中的地位绝不下于场景中的道具，它往往可以辅助剧情的发展，而且角色的特性可以直接由其服装与化妆中显露出来。近年来，因为材料科技与化妆技术的突飞猛进，再结合了场景营造技术发达，甚至直接影响了电影取材的广度，如科幻影片「星际大战首部曲、二部曲」、「哈利波特Ⅰ、Ⅱ」、「魔戒首部曲、二部曲」等等，几乎成了当代好莱坞电影的主流之一。

一个故事电影篇六

宋崇导演教你拍微电影考试答案

1半主观镜头是指（）。

A、

从任意位置客观的展示一个对话或场景

B、

反映电影角色的主观视点

C、

旁听者的镜头

D、

通过主角视角展示客观场景

我的答案：C

2文案设计不具体、不细致就忙于拍摄会导致（）的结果。

A、

拍摄现场混乱、无序

B、

拍了很多素材，但可用的很少

C、

拍摄时间延长，后期制作时间紧张

D、

故事不深刻，影响影片效果

我的答案：B

3（）是创作的源泉。

A、

生活

B、

艺术

C、

灵感

D、

想象

我的答案：A

4下列关于纪录片说法正确的是（）。

A、

纪录片的内容要高于百姓生活

B、

纪录片制作要有国际视野

C、{一个故事电影}.

纪录片的表达可借鉴使用国外的方式

D、

纪录片的拍摄要立足于本国观众的角度

我的答案：B

5下列关于微电影剧作的说法中，错误的是（）。

A、

微电影一般只能有一个情节

B、

情节前的序幕要短

C、

可以不考虑细节

D、

人物在三个左右

我的答案：C

6文艺片节奏的延宕性是指（）。

A、

文艺片节奏缓慢

B、

文艺片节奏拖沓

C、

文艺片节奏具有延续性

D、

文艺片节奏丰富

我的答案：C

7拍摄肖像时，人物的眼睛应在（）位置。

A、

中线

B、

顶部

C、

中线上方

D、

中线下方

我的答案：C

8不对称构图通过（）来平衡画面。

A、

人物视线

B、

背景

C、

光线

D、

构图比例

我的答案：B

9微电影为什么不能有仪式表达？（）

A、{一个故事电影}.

微电影篇幅太短

B、

微电影的主题没有那么宏大

C、

微电影多为小制作

D、

仪式表达成本高

我的答案：A

10关于微电影的说法错误的是（）。

A、{一个故事电影}.

适合移动状态和短时间休闲状态下观看

B、

制作成本低

C、

商业需求刺激微电影发展

D、

微电影制作简单，不需要完整的策划和制作体系

我的答案：D

11下列关于纪录片拍摄中的问题说法错误的是（）。

A、

拍摄时可以不考虑白平衡和色温的影响

B、

可使用拉皮尺练习目测焦点距离，继而避免拍摄时焦点不准，图像模糊

C、

用光时注意避免画面曝光不足和曝光过度

D、

电影拍摄是团队工作，要事先做好工作分配和安排

我的答案：A

12表现环境、渲染气氛的镜头一般采用（）。

A、

全景和远景

B、

远景和特写

C、

近景和特写

D、

近景和中景

我的答案：A

13为什么剧本要符合导演的创作风格？（）

A、

导演由于个人生活积累的原因，不是所有题材的电影都能拍。

B、

节约拍摄时间。

C、

减少拍摄成本。

D、

尊重导演的艺术追求。

我的答案：D

14电影界把一天中的（）称为黄金时间。

A、

早上6点半-8点半

B、

早上8点半-11点半

C、

下午2点半-4点半

D、

下午3点半-5点半

我的答案：A

15长镜头理论是由（）提出。

A、

希区柯克

B、

普多夫金

C、

巴赞

D、

爱森斯坦

我的答案：C

16“毫无疑问，节奏是影片最基本的特征，同时也是微妙很少被研究过的特征”是（）的言论。

A、

库布里克

B、

摩西纳克

C、

巴赞

D、

马尔丹

我的答案：D

17轮廓光的高度是（）。

A、

15-25度

B、

25-35度

C、

35-45度

D、

45-55度

我的答案：D

18电影排演的第一个阶段是（）。

A、

排练厅的排演

B、

现场排演

C、

室外排演

D、

全体排演

我的答案：A

19对镜头的定义理解错误的是（）。

A、

摄影机的一开一关称为一个镜头

B、

两个剪辑点之间称为一个镜头

C、

连拍分用不是一个镜头

D、

停机再拍是一个镜头

我的答案：C

20关于演员的戏剧和生活任务，下列说法错误的是（）。

A、

戏剧任务是指演员按照剧本扮演角色。

B、

生活的任务是指在完成戏剧任务的同时，加入生活的场景，使一场戏变得生活化。

C、

生活的任务是对戏剧任务的包装。

D、

生活任务和戏剧任务都是由剧本提供。

我的答案：D

21角色的体现方式不包括下列哪一项？（）

A、

服装设计

B、

肢体动作

C、

语气语调

D、

台词设计

我的答案：D

22关于基本拍摄方法的说法中，错误的是（）。

A、

拍摄方法不仅是机位问题，更是视角的问题。

B、

若没有主观镜头，观众的认同感会很差。

C、

拍摄前画好机位图，有助于现场拍摄。

D、

拍摄时不要交替主观、客观、半主观镜头，否则会使画面凌乱。