三连对联

三连对联篇一

三周年对联

三周年对联 松柏长青

无路庭前重见母 有时梦里一呼儿

德传百世

严亲已逝恩未报 慈母别世恨终天

悲歌动地

终天唯有思亲泪 寸草痛无益母灵

名耿千秋

一生俭朴留典范 半世勤芝传嘉风

音容在目

仿佛音容犹如梦 依稀笑语痛伤心 风范永存

西地驾已归王母 南国辉空仰婺星

三连对联篇二

写对联有三个规律

写对联有三个规律：

第一是上下联字数相等。对联起码每联４个字，７个字的居多，１２个字以上的称为长联，比较少。

第二是平仄相协，即平对仄，仄对平，这样读起来和谐，不会拗口。但单数字位可以不拘平仄，双数字位必须严格遵守，这叫作“一三五不论，二四六分明”。

第三是词性相对。总的来说，是虚词对虚词(之乎者也矣焉哉等)实词对实词。虚词的字数很少，实词的字数最多。例如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词。名词中如果能再分细一点就更工整，例如人名对人名、地理对地理，天文对天文，颜色对颜色，动物对动物等。至于在用字方面，凡上联用过的字，下联不能再用。

贴对联也有规定，但较为简单。上联贴左边，下联贴右边。怎样区别上下联呢?这里有个秘诀。最后一个字是仄声的，一定是上联，最后一个字是平声的，一定是下联。横批多属吉祥或有鼓舞意义的话，贴在门上方。不用横批的也可以。

作对联，还要合于下列规律：

一、上下联的字数必须相等，不能用重复的字。

二、上联的末一句必须是仄声，下一联的末一字必须是平声。

三、上下联的句式必须一致（词类相当，结构相应）。

四、上下联的平仄要相对立，上联要用平声字的地方，下联就得用仄声字，反过来也一样。

五、上下联意思可以相近或相反，可以只说一事，也不妨分说两事。

三连对联篇三

古今绝妙对联大全

古今绝妙对联大全

紫雨注：古今对联上下千年，文中所引100多联，出对皆佳，句句机敏。妙趣横生，彰显汉语魅力，真乃绝联妙对。特分享于朋友们。

一 清同治中，有布政使王文勤，遇事多无定见。由湖南巡抚吴元炳，为政专好闲谈。属吏苦之，为撰一联云：

王不出头谁做主？

吴虽有口只谈天。

上联讽刺王（“主”字不出头），下联讽刺吴（“口”下一“天”为“吴”），令人哑然失笑。

二 旧时一穷书生好打抱不平，为此得罪富绅，被压公堂。县官知其为人，想找个理由将其释放，便言“吾出一联，能对则免罪”，出句云：

云锁高山，哪个尖峰得出？{三连对联}.

言下之意，你在我管辖之下，不是随便可以出去的。书生见壁洞透进阳光，对道： 日穿漏壁，这条光棍难拿。

结果不言而喻。

三 吴淞间有一官宦，闺门不正，乡人戏谑之，作一联贴于其门曰： 一二三四五六七，

孝悌忠信礼义廉。

上联意在亡（无）八（即王八），下联意在缺德。

四 明永乐年间福建乡试，生员到掌灯时分方才完卷。而考官又出如下一联要考生对：

一只烛尽，烧残单子之心。

此联极言答卷之艰苦，对考生亦极具挑衅性。莆田生员林环毫不示弱，对道： 三幅文成，惊破试官之胆。

此人三年后中了状元。

五 苏东坡自南海贬谪归来，有问其艰苦者，答曰：“此乃骨相所招。”原来苏少时一相者送了他一个对句：

一双学士眼，半个配军头。

相者让他将此十字熟记于心，并直言“异日文章虽当知名，然有迁徙不测之祸”。此联确也深刻地概括了苏的一生，“配军头”言“半个”，是因苏到南海不过是降职使用而已，与一般邢徒仍有分别。

六 光绪年间，梁鼎芬滥收捐税，民怨大起，相率罢市。或撰一联云： 一目不明，开口便成两片。

廿头割断，此身应受八刀。

横批“黄粱一梦”。一目不明，指去掉“鼎”中一“目”，开口即把其下部分分开成两片，即“爿”和“片”。“廿”下边割断为“艹”，乃“芬”之上部，其下为“八”与“刀”。“粱”谐“梁”，不仅点出此人姓名，还喻其所作不过是一场梦而已。{三连对联}.

七 相传某知府欲革两役史之职，遂出一联令二吏对：

一史不通难做吏，

一吏对道：

二人相聚总由天。

上联以“一史不通”作为革职理由，下联则说我们能聚在知府身边总是缘分，望知府留情。联用析字法，“一”与“史”合为“吏”，“二”与“人”合为“天”。

八 清时布衣年近八旬，语犹风生泉涌，所居临太湖，按理当悠闲自得，无牵无挂，可他却自题门联曰：

一生哪有真闲日？

百岁犹多未了缘。

此联所言皆大实话，即便隐者，又何能真正脱离世事耶！

九 四川青城山天师洞道观有联云：

一生二，二生三，三生万物；

地法天，天法道，道法自然。

均出自《老子》。

十 《素月楼联语》有如下一联：

一味黑时犹有骨，

十分红处便成灰。

烧柴成炭，体尽黑时骨架尚在，若在烧至全身透红，便即可化为灰烬。世间名利之徒，如若发达至红极一时，距成灰便也不远了，此联可谓寓意深刻。

十一、 民国初期有一政要妻子病故后，又聚妻妹为妻，好事者赠一联云： 一顾倾城，再顾倾城；

大乔同穴，小乔同衾。

《汉书.李夫人传》言，李延年为将其妹推荐给汉武帝，曾在侍奉汉武帝时起舞歌曰：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。”而一顾、再顾在此引申为一娶再娶。大乔为三国东吴孙策之妻，小乔为周瑜之妻。

十二、 1927年北伐期间，在郑州的武汉国民政府要员邀请冯玉祥议事，下午二时冯准时到，可会场上一个人也没有，唯见桌上摆满了点心水果香烟之类，直到下午4时才见汪精卫等人到来。冯很不高兴，即席题了一下对联：

一桌子点心，半桌子水果，哪知民间疾苦；

两点钟开会，四点钟到齐，岂是革命精神！

十三 吕蒙正早年生活贫寒，有年除夕，见家徒四壁，遂题：

二三四五，

六七八九。

横批：“南北”

上联缺“一”（谐“衣”），下联少“十”（食），横批有“南北”无“东西”，联意为“缺衣少食没东西”

十四 乾隆五十大寿，纪晓岚写联一幅：

二万里山河，伊古以来，未闻一朝一统二万里。

五十年圣寿，自今而往，尚有九千九百五十年。

乾隆听后，大为赞赏。

十五 明代一皇帝出一联：

十口心思，思父思母思妻子；

一朝臣对曰：

寸身言谢，谢天谢地谢君主。

十口心合为“思”字，言寸身为繁体“谢”字。

十六 泰州光孝寺一联云：

十年河东，十年河西，切莫放年华虚度。

一脚门里，一脚门外，可晓得脚步留神。

谁能保证自己一定能看到明天的太阳呢，世事难料，不过此联用于交通宣传还不错：）

十七 某君退官而经商，经商受挫，临死作自挽云：

七十又二年，糊糊涂涂，管界耶，商界耶，流水无情，由他去罢！ 九月初一日，清清楚楚，醉醒了，梦醒了，拈花微笑，待我从来。{三连对联}.

十八 一次乾隆和纪晓岚过一桥，桥由汉玉雕成，正八边形，引起乾隆兴趣，于是出一联：

八方桥，桥八方，站在八方桥上观八方，八方八方八八方。

万岁爷，爷万岁，跪在万岁爷前呼万岁，万岁万岁万万岁。

其马屁功力可见一斑。

十九 张伯冶妻有谏夫联曰：

人生惟酒色机关，须百炼此身成铁汉；

世上有是非门户，要三缄其口学金人。

二十 苏东坡与金山寺僧佛印为诗友，一日苏以如下一联戏谑之：

人曾为僧，人弗能成佛；

佛印不能回谑，遂对曰：

女卑成婢，女友可为奴。

二十一 清代又庸医某，治病每有差失，声名狼藉，有人为之题一联： 入吾门千差万错；

要我诊九死一生。

二十二 一九三六年，熊希龄在妻子逝世后，复娶复旦大学教师毛彦文。结婚时，熊66岁，毛33岁，有人撰联曰：

九九丹在，恰好三三行满；

双双如愿，谁知六六无能。

炼丹需阴阳相合始成。99乃66+33。

二十三 清末张之洞貌相猿，章士钊曾以“南猿”称之。张做湖广总督时，汉口《大公报》曾用“之洞”二字作联曰：

之字路偏要人走，

洞中怪生出你来。

首嵌“之洞”二字。

二十四 纪晓岚入宫奏事，几个太监拦住他说有个对联要他对。纪问何联，答曰： 三元解会状，

纪随口答道：

四季夏秋冬。

太监问：“既是四季为何独缺春呢？”纪答道：“为何没有春，你们自己心里明白”，太监们听了哑然失笑。

二十五 清乾隆间，京师有位侨居多年的外籍人士，因酷爱语文又闻纪晓岚博学，便登门拜会，出具请对：

三鸟害人鸦雀鸨

纪对曰：

四物除尔凤麟龙

鸦，鸦片；雀，雀牌；鸨，老鸨。出联暗指国人沉于吸毒、赌博、嫖娼。 我国古代以龙麟凤龟为四种祥瑞之物，下联除尔（你）乃反唇相讥。 另有一联曰：

三鸟害人鸦鸽鸨，

一群祸国鹿獐螬。

鸽为一种叫白鸽票的彩票。鹿指陆宗舆，獐指章宗祥，螬指曹汝霖。此三人为巴黎和会时准备签字丧权辱国条约的卖国贼。

二十六 清某官以贪污获罪，或作联嘲之云：

士为知己，

卿本佳人。

上联出自司马迁《报任安书》“士为知己者死”，缺“者死”两字暗示其去死。下联出自《北史》“卿本佳人，何为作贼”，缺“何为作贼”，暗指其为贼。

二十七 清末佐杂与督抚有天壤之别，每谒见其恭卑之状难以形容，或以联戏之：

大人大人大大人，大人功德高升升到三千界天堂，为玉皇上帝高祖盖瓦。 卑职卑职卑卑职，卑职罪该万死死在十八层地狱，替阎王老爷玄孙挖煤。 二十八 光绪年间，某中丞筹办“妓捐”，名曰赠充国库，结果是青楼“合法”，妓女大增。好事者嘲以联云：

大中丞借花献佛，

小女子为国捐躯。

二十九 清代有位狂生，自诩奇才，题联于书斋曰：

大江南北无其偶，

明月中间著其身。

上联极言天下第一，下联极言洁白无瑕。后好事者谓之曰，上联是“龟”（动物中最长寿者，故“无其偶”），下联是“兔”（月中玉兔捣药），尔不过兔龟之流。狂生听后惭愧，便把联撕了下来。

三十 相传民国初年有位贪官，时借生日向百姓搜刮财礼，当地一秀才写一联讽之：

大老爷做主，金也要，银也要，铜钱也要，红黑一把抓，不分南北； 小百姓该死，稻未熟，麦未熟，高粱未熟，青黄两不接，哪有东西！ 三十一 相传清末有一联：

大鱼吃小鱼，小鱼吃虾，虾吃泥，泥干水尽；

朝廷刮州府，州府刮县，县刮民，民穷国危。

三十二 相传有一相国小姐，颇有文才，立志选一才子为婿。出一对曰： 寸土为寺，寺旁为诗，诗曰：明月送僧归古寺；

过了三年尚无人能对，后一林姓书生赶考途中对出：

双木为林，林下示禁，禁云：斧斤以时入山林。

三十三 上旬上，中旬中，朔月望月；

五月五，就越久，端阳重阳。

每月前十日为上旬，初一（即上旬上）为朔日；中间十日为中旬，十五（即中旬中）为望日。五月初五为端午节，亦称“端阳”；九月初九为重阳。上下联为回文。

三十四 相传有位王姓童生，从小获得童声资格起就开始考秀才，考到70余岁还未考中。主考见他一大把年纪还在考，便出了一联要其对：

上钩为老，下钩为考，老考童生，童生考到老；

王对曰： 二人是天，一人是大，天大人情，人情大过天。

主考可怜他便选了他。

三十五 有人戏另一人白字连篇：

山管人丁水管财，草管人命；

皮里袍子布里裤，马革里尸。{三连对联}.

利用别人的错误巧取联乃飞白，本词应为“草菅人命”、“马革裹尸”。 三十六 纪晓岚初入翰林院时，在南书房当值。太监总管不认识他，见他衣着觉得好笑便问纪：

小翰林，穿冬衣，持夏扇，一部春秋曾读否？

纪晓岚听太监操南方口音便随口道：

老总管，生南方，来北地，那个东西还在吗？

三十七 清某一中学六老师均不学无术，一日六人同游万景楼，并贴一联在楼上：“六秀才同游一日，万景楼从此千秋。”当地名士厌其狂妄，将联改为：

三连对联篇四

三周年对联选择

三周年对联选择

1、守服尽孝全子道，施礼奏乐明古训。

2、三年聊报怀抱德，五世而慕孝常存。

3、白云也作十载梦，血泪难忘三周时。

4、椿影也随云气散，何生有带月光寒。

5、长想音如非一日，不闻呼声也三年。

6、服役同吉免为佩，琴不成声强自弹。

7、慎重也尽三年礼，追远长存一片心。

8、一朝辞世乘玉龙魂升九天，三代除服驾仙鹤魄降祥地。

横 幅

1、劳绩可仿 2、高风亮节

3、依爱千秋 4、功在乡里

5、风范长存 6、品德高尚

7、千古流芳 8、依训可风

9、福寿同归 10、德被乡里

11、泽阴子孙 12、情怀旧雨

三连对联篇五

母亲三周年对联精选

母亲三周年对联精选

上联：礼尽三年心难尽 下联：丧终此日德未终

上联：三年礼尽换红彩 下联：满门吉庆福自来

上联：故人已去整三载午 下联：哀思常存一千天

上联：三载不见泪落尽 下联：千里相隔眼望穿

上联：遥想当年慈母恩 下联：三春难报孝永在 横批：永怀春晖

上联：生生世世慈母爱 下联：年年岁岁孝子思 横批：爱遍天地

上联：旧日喜辞朝朝思 下联：如今三春岁岁念 横批：永怀慈母

上联：慈萱西去 三载铭心 隔世相望千行泪

下联：音容莫睹 九曲回肠 终天思亲总伤情

上联：月亦蒙 云亦蒙 泣血三载 梦依思亲泪{三连对联}.

下联：江也深 海也深 刻骨今生 铭怀慈母恩

上联：慈母已去整三载 下联：哀思常存一千天

上联：慈母驾鹤西去悠悠三载抹不去亲人心中这份永远的痛 下联：慈母魂兮归来茫茫人海遮不住亲人眼里那盏常明的灯 横批：母仪千古

上联：三年如一日慈母音容犹在多想承欢膝下再诉衷肠 下联：三年似一世慈母魂兮归来但愿时光倒流永不分离 横批：遗爱千秋

上联：忆往昔操劳一生至躬背

下联：看今朝享乐三载梦娘归

上联：慎终已尽三年礼；

下联：追远常存一片心。

横批：事亡如存。

上联：严父慈母驾鹤西去三载，音容笑貌应犹在；

下联：孤男弱女守孝前来千日，疾首痛心何其了。

上联：痛融三载，笑貌音容常入梦；

下联：福荫百年，贤良德品永铭心。

上联：树欲静而风不止 下联：子欲养而亲不待 横批：慈爱永持

上联：春秋三度陇上犹显劳形 下联：松柏万年堂前常瞻遗容 横批：慎终追远

三连对联篇六

对联三十六忌

对联三十六忌

对联三十六忌阜阳城郊李卫全

着重声明的是，本文秉着“学基本原理”出发。因为学艺的原则是先严而后在娴熟的基础上变通，不宜先离开“规范”这个前提。

(一)禁忌：

1】、忌无决心、无恒心：对联是，不是“笔墨游戏”，而是“做学问”，社会功能极广极大。三天打鱼两天晒网不行，须持之以恒。“持之以恒”并非要放弃或削弱本职工作(指在岗和寻觅生活者)，意指经常妙巧地抓紧安排“读、想、练”。想学不想学，不想学又想学的动机难以成功。

2】、忌贪快：决心很大，追求“快”，恨不得“一举成名天下知”，世间哪有那么“便宜事”。从小学到大学，要十多年；从懂得做对联到出佳作，绝非朝夕工夫，短得要两三载，此亦“恒”也。别被吓住，朝夕能出精品，这就在于个人基础。

3】、忌贪长厌短：对联一般宜短而精，一味认为“长联易得出名”，非高手反而弄巧成拙。因为长联易犯“重字”，内部结构对应关系等复杂较难匹配。

4】、忌贪奇贪异：实用对联作法尚未过关，便去搞巧、奇、怪之类的对联，则会失去重心。

5】、忌贪多：懂得对联基础知识后，就年产对联几百甚至千余副，欲以“高产”称著，或者赶时间，急于出集子，操之过急。正确的方向是“少而精，精后多”。

6】、忌骄：发表几副或一些作品，或得过一两次小奖(一指地区不广，二指含金量不足)，便不想钻读报刊上的好作品(包括理论等)，守株待兔无益。“功夫到家”这个话实难结论，在甲次征联获甲等奖，乙次不一定获奖，总有间破的。

(二)句式：

7】、忌句子长短不一：古传有这种例子，

如“红颜配老翁，妙；知己成佳偶，堪欢。”这不是“对联”。有的联书收入它，贻误初学知多少？！

8】、忌节奏不相称(注意“假对”例外)：

如某书中：“掌握／科学／创／大业；黄土／育出／金和玉”，除了缺乏对联味，上句是二二一二式，下句是二二三式，属对不成。

9】、忌把律诗对偶句式与非律诗对偶混谈：律诗对偶句式是固定的，有二二三(或二二一二)和二二二一两种节奏(音步)。非律诗句式，每个节奏的字数不能固定，以词、词组语意而定。总之，音步必在同一“点”上。

例如：周恩来一联：

与／有肝胆人／共事；

于／无字句处／。

(三)音韵：

10】、忌音步平仄不协：对联基本原理——音韵(或叫声律)方面，是要讲平仄对仗的： 本句之中，第一音步用平，第二音步必仄，第三音步又要回复用平„„叫平仄相间(或交替)。

对句之间，第一音步必仄，第二音步必平，第三音步必须用仄声„„叫平仄相对(或相反)。

此说既适应律诗对偶句式，也适应非律诗对偶句式。

例如：

我的“祖国颂”百佳联：

日出()东方()九万里()就无()哪个()重谈()冷；

斗悬()北国()两半球()难得()有人()不道()明。

不过律诗对偶型，句子的平仄要求严谨些，仄起句子(指上联)要避拗句，平收句子(指下联)要避孤平。犯了“拗、孤”要补救，因而要正确理解古传的“一三五不论”。如果你听某些人“不要提拗句、孤平”的说法，那就对于律诗对偶格律型和非律诗对偶格律型混淆不清，你上当了。

例如：“金盾杯”全国征联赛有个出句：

金盾耀金辉，题词五载千军奋；

五、七句子都是律诗句式，平仄严谨。获奖的对句中有：警威凭警德，造福一方百姓安。(一等奖) 从句脚“德对辉”来看，是古声，因“德”在今声中为“平”，那么七言句的“一”古乃仄声，便犯了孤平。如以今声论，不是孤平，但“德、辉”乃平对平，亦失律。终于留下遗憾，不能忽视。

11】、忌同声(同调)落脚：上下联尾不能平对平、仄对仄。应“仄起平收”。古有个别例子，不能视为合理的平仄格式。

12】、忌三平尾：这是专指律诗对偶型而言的，三连平影响音韵铿锵；三仄尾在遣词无法解决时可不避，因为仄调有上去入，(今声有上去两种)，它们本身有高低升降之别，不可能同为去声(或上声)。

13】、忌长联句脚平仄乱阵：通常是保持“马蹄格”形式，也可同字连脚(这是押韵式的一种)，如“看我非我，我看我，我真非我；装谁像谁，谁装谁，谁就像谁”以及某些排偶自对等有规律的形式。不宜把句脚搞得时而平对平、时而平对仄、时而仄对仄。米汤煮芋子，糊糊呷呷乏味。

14】、忌邻音字安排不当：并非禁止使用，安排不当念起来拗口，有些像绕口令，则欠韵味。

15】、忌不突出读音重点：对联虽与不同体裁，但同属音韵文学这一范畴。虚词宜少用，音节上恰到好处时，选择音节响亮的词(开口呼的词)，配合平仄安排，一念朗朗上口，更臻协调风趣和色彩。

所以，只保持“上仄下平收尾”的宽对，而不讲究以上音韵常识的作品，除少数意境出奇者外，大多过不了美学关。只能说“大多”，因为对联“美”是多方面的。

(四)字词：

16】、忌同位重字：例如：“国对国，天对天”，一来同义同音，二来用楷隶书写不美观，三是缺“对象”。但有少数情形，如明代高贲亨题白鹿书院联：

列嶂成垣，永护考亭之遗迹；

环溪作泮，遥通泗水之真源。

没有这个“之”，文句照样流利，实际是仿骈体形式，最好不用。

17】、忌异位重字：如当代某君一联：

九州创空前伟业；

万马图无量前程。

又如郭沫若题四川风物联，异位重“风”字，亦未能幸免。

杏花春雨杨柳轻风，酒兴汹浓春色绝；

沫水澄波峨嵋滴翠，仙人风物此间多。

据孙髯大观楼长联下幅，有两个“尽”字，排版都有说明，因简体关系，第二个“尽”有“亻”旁。不要盲目接受“重字无妨”的说法。

18】、忌把字词机械分类：字，不一定都是词，要靠字与字或字与词结合才能成为词，如“垃”与“圾”合成，才变为“垃圾”一词。能否独立表达语意，是字与词的分水岭。除