三字对联

三字对联篇一

经典对联大全[1]

经典对联

同字异音

海水朝朝朝朝朝朝朝落（读音：海水潮，朝朝潮，朝潮朝落） 浮云长长长长长长长消（读音：浮云涨，长长涨，长涨长消） 异字同音

饥鸡盗稻童桶打，暑鼠凉梁客咳惊。

无山得似巫山好，何水能如河水清。

贾岛醉来非假倒 ，刘伶饮尽不留零。

回文倒顺

人过大佛寺 寺佛大过人

客上天然居 居然天上客

僧游云隐寺 寺隐云游僧

处处红花红处处 重重绿树绿重重

雪映梅花梅映雪 莺宜柳絮柳宜莺

静泉山上山泉静 清水塘里塘水清

上海自来水来自海上；山东落花生花落东山。

顶针联

山羊上山，山碰山羊角；水牛下水，水没水牛腰。

松叶竹叶叶叶翠 秋声雁声声声寒

无锡锡山山无锡 平湖湖水水平湖

开口便笑，笑古笑今凡事付之一笑；大肚能容，容天容地与己何所不容。 对联故事 某生家贫，向亲友借贷，均被拒绝。中举后，亲友纷纷前来巴结，趋之若鹜。书生感慨万千，在门口贴了一副对联：回忆去岁，饥荒五、六、七月间， 柴米尽焦枯，贫无一寸铁，赊不得，欠不得，虽有近亲远戚，谁肯雪中送炭； 侥幸今年，科举头、二、三场内，文章皆合适，中了五经魁，名也香，姓也香， 不拘张三李四，都来锦上添花。

叠字复字

水水山山，处处明明秀秀；

晴晴雨雨，时时好好奇奇

翠翠红红，处处莺莺燕燕；

风风雨雨，年年暮暮朝朝

重重迭迭山，曲曲环环路；

丁丁冬冬泉，高高下下树

读书好，耕田好，学好便好；

创业难，守业难，知难不难

同偏旁部首联

嗟叹嚎啕哽咽喉 泪滴湘江流满海

荷花茎藕蓬莲苔 芙蓉芍药蕊芬芳

逢迎远近逍遥过 进退连还运道通

寄寓客家牢守寒窗空寂寞

迷途逝远返回达道游逍遥

琵琶琴瑟八大王 王王在上 （八国联军出上联）

魑魅魍魉 四小鬼鬼鬼犯边 （清朝官员对下联）

谐音双关

莲子心中苦 梨儿腹内酸

（金圣叹刑前自叹。“莲”谐“怜”；“梨”谐“离”。）

身居宝塔，眼望孔明，怨江围实难旅步

鸟处笼中，心思槽巢，恨关羽不得张飞

（四川内江三元塔楹联。“孔明、江围、旅步、槽巢”谐“诸葛亮、姜维、吕布、曹操”；此外还有含有人名：关羽，张飞 。）

二猿断木深山中，小猴子也敢对锯

一马陷足污泥内，老畜生怎能出蹄

（解缙、李调元互嘲。“锯、蹄”谐“句、题”。 ）

塔内点灯 层层孔明诸角（葛）亮

池中栽藕 节节太白理长根（庚）

（诸葛亮字孔明；李太白字长庚。 ）

因荷而得藕？有杏不须梅！

（上联可谐音为“因何而得偶”；下联可谐音为“有幸不须媒”。 ） 两舟竞渡，橹速不如帆快 ；百管争鸣，笛清难比萧和。

（“橹速、帆快、笛清、萧和”分别谐音国人物“鲁肃、攀哙、狄青、萧何”。） 隐字联

君子之交淡如 醉翁之意不在

上联隐「水」下联隐「酒」

二三四五 六七八九

上联：缺一（衣） 下联：少十（食）

歇后联

乌鸦飞入鹭鸶群，雪里送炭；凤凰立在鸳鸯畔，锦上添花

稻草扎秧－－父抱子 竹篮提笋－－母怀儿

开花芝麻－－步步高；出土甘蔗－－节节甜

鸡犬过霜桥－－一路竹叶梅花；牛马行雪地－－两行蚌壳团鱼

谜语联

一口能吞二泉三江四海五湖水 孤胆敢入十方百姓千家万户门

（谜底：热水瓶）

白蛇过江，头顶一轮红日；青龙挂壁，身披万点金星。

（上联谜底：油灯 下联谜底：秤）

集句联

闲吟步竹石 长醉歌芳菲 （集李白诗句联）

穷愁但有骨 诗兴不无神 （集杜甫诗句联）

林花经雨香犹在 芳草留人意自闲 （集宋诗句联）

身行万里半天下 眼高四海空无人 （集苏轼诗句联）

名胜联

爽气西来，云雾扫开天地憾；大江东去，波涛洗尽古今愁。

——［宋］苏轼题武昌黄鹤楼

风声、雨声、读书声，声声入耳；家事、国画、天下事，事事关心。

——［明］顾宪成题东林书院

讽喻联{三字对联}.

官大，权大，肚子大，口袋更大；

手长，舌长，裙带长，好景不长

（讽某些腐败者）

民犹是也，国犹是也，无分南北

总而言之，统而言之，不是东西

（“总统不是东西”讽贿选总统曹锟）

坐，请坐，请上坐；

茶，泡茶，泡好茶

（苏轼讽势利者）

谐趣联

此木为柴山山出；因火成烟夕夕多。

狗啃河上（和尚）骨（苏轼出上联）

水流东坡诗（尸）（佛印对下联）

天为棋盘，星为子，何人能下？

地作琵琶，路作弦，哪个敢弹？

风起大寒霜降屋前成小雪

日照端午清明水底见重阳（含六个节气）

蔺相如，司马相如，名相如，实不相如；

魏无忌，长孙无忌，彼无忌，此亦无忌。

北雁南飞双翅东西分上下，

前车后辙两轮左右走高低。

磨砺以须，问天下头颅有几；

及锋而试，看老夫手段如何？（理发店对联）

无情对

相传，“无情对”为清代张之洞所创 。这种对联形式，出句和对句各自成章，通过别解才能上下呼应。一天，张之洞在陶然亭会饮，以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句，张对之以“果然一点不相干”。上下联中，“树”、“果”、“萧”皆草木类；“已”、“然”、“何”皆虚字；“半”、“一”、皆数字；“寻”、“点”皆转义为动词；“休”“不”皆虚字；“纵”、“相”皆虚字；“斧”、“干”则为古代兵器。张之洞的对句，以土语对诗句不拘一格。 五风十雨梅黄节 二水三山李白诗{三字对联}.

怕热最宜穿短裤 论功还欲请长缨

有酒不妨邀明月 无钱哪得食云吞

上联：围棋赌酒，一着一酌。

下联：坐漏读书，五更五经。

上联：李打鲤归岩，李沉鲤又出。

下联：风吹蜂落地，风停蜂再飞。

上联：黄黍地中走黄鼠，鼠拖黍穗。

下联：白杨树下卧白羊，羊啃杨枝。

吾联：花棘丛内跳花鸡，鸡穿棘梢。

上联：蚂蚁树下马倚树。

下联：鸡冠花前鸡观花。

上联的蚂蚁树指被白蚁蛀空的枯树。

上联：老鸦踏断老桠枝，鸦飞枝落。

下联：仙鹤归来仙壑涧，鹤唳涧鸣。

此联为刘攽对刘敞。

上联：鹰立树梢，月照影斜鹰不斜。

下联：猫伏墙角，风吹毛动猫未动。

上联：鸡站箕沿上，鸡压箕，翻箕扑鸡。

下联：驴系梨树下，驴挨梨，落梨打驴。{三字对联}.

上联：髻上杏花何有幸。

下联：枝头梅子岂无媒。

此联为某妓对赵抃。

上联：读高中，望高中，死记大学。

原对：缺！

吾联：取花种，把花种，花间春秋。

吾联：同云长，观云长，云欲河图。

此联上联两‘中’字音不同意也不同，而且‘死记大学’谐音《史记》《大学》两书名。下两个下联一个指《花间集》《春秋》前‘种’指种子，后个指种植；一个指《韵语》《河图》前云长指关羽，后个通云涨。

上联：酒热不须汤盏汤。

下联：厅凉无用扇车扇。

此联上联后一‘汤’读‘烫’，下联后一‘扇’读‘煽’。

上联：朝官多戴朝冠。

下联：宫婢常持宫被。

此联为王守仁对某官。

上联：移椅倚桐同赏月。

下联：点灯登阁各观书。

此联相传为【宋】包拯破奇案的一联。

上联：天上星，地下薪，人中心，字义各别。

原对：云间雁，檐前燕，篱边鷃，物类相同。

吾联：园内猿，池里鸳，海中鼋，处物亦非。

上联：九曲桥下湖空，空壶下桥取酒。

下联：陶宅院前酣醉，醉汉前院摘桃。

上联：钟鼓楼中，终夜钟声撞不断。

原对：金科场内，今日金榜才题名。

新联：俚歌曲里，历朝俚语续无穷。

新联：候车台后，厚情候鸟去重来。

此联为南京钟鼓楼联。新联一为刘正所对，二为王堂政所对。

上联：地脉默然生麦叶。

下联：天河何不种荷花。

此联为【清】曾棨对师。

上联：风送钟声花里过，又响又香。

下联：月映萤灯竹下眠，越凉越亮。

上联：鸡蛋无盐真淡蛋。

下联：猪肠未切好长肠。

上联：同人同过铜驼岭。

下联：今上今开金马关。

此联为【清】楼仲彝对都维明。下联指乾隆开西域一事。

上联：港口撑船，因船钱而讲口。

下联：窑头买瓦，为瓦价以摇头。

此联为苏轼所作。‘讲’方言读（gang）。

上联：密云不雨，通州无水不通舟。

下联：钜野皆田，即墨有秋皆即麦。

此联嵌密云、通州、钜野、即墨四县市名，‘麦’字古音（mo）。

上联：老枣靠道倒。

下联：矮槐捱阶栽。

此联为【明】杨慎对杨廷和。为同韵联。

上联：调琴调新调，调调调来调调新。

原对：种花种好种，种种种成种种香。

此联为双音联，上联调字中一、二、六读（tiao）；调整的调。三、四、五、七、八读(diao)；音调的调。原对种一、二、六种读（zhong

）；种花的种,后个读（zhong ）花种的种。

三字对联篇二

八字命局中两字和三字联的一些用法

八字命局中两字和三字联的一些用法

天干三字诀：三甲天上贵，孤独守空房。三乙多阴私，又是败祖业。三丙人孤老，母在产中亡。三丁多恶疾，手足也自伤。三戊子随出，离祖别家乡。三己别父母、兄弟各一方。三庚是财郎，万里置田庄。三辛寿数长，财滞多灾郎。三壬家业盛，有富不久长。三癸一亥全，烈火烧居屋。

天干四字诀：四甲少夫妻，四乙命早亡。四丙子息空，四丁寿不长。四戊人孤刑，四己人忠良。四庚他乡走，四辛寿限长。四壬定富足，四癸人天亡。

地支三字诀：三子婚事重，三丑四夫妻。三寅守孤寡，三卯凶恶多。三辰好斗伤，三巳遭刑害，三午克夫妻。三未守空房。三申人不足，三酉独居房。三戌讼事多，三亥孤苦怜。

●用法一：命局中三字者（以命局加身宫、胎元、命宫），直言铁断，其应期在三字连的年运。

1、乾造：壬辰 辛亥 乙亥 丁亥，胎元：壬寅命宫：丁未 身宫：辛亥

三婚之人，每结一次婚不久便分离，如今索性不再结婚，连孩子也没有。

2、乾造：己丑 了丑 壬戌 辛丑。胎元：戊辰 命宫：丁卯 身宫：丁卯。止人结婚 多次

3、乾造：辛卯 癸巳 癸亥 癸丑，胎元：甲申 命宫：己亥 身宫：乙未。 此人家多次犯回禄，柴堆基本每年都会被人点着，１９９５年乙亥房屋被烧。

4、坤造：甲戌 丙戌 丙戌 戊戌，胎元：丁丑 命宫：乙酉 身宫：乙酉。此女本人虽未犯官非，但自她降世后家有三次宫非事。{三字对联}.

●用法二：命局中有二字连，大运再行之可断应但应事略轻 ～

1、乾造：戊申 王戌 癸酉 癸亥。胎元：癸丑 命宫：庚申 身宫：壬戌。癸亥大运的辛亥流年招回禄

2、乾造：丙申 乙未 戊戌 壬成 胎元：丙戌 命宫：庚子 身宫：甲午。该人在戊戌大达曾两度犯官非。

3、坤造：辛卯 己亥 乙卯 辛巳 胎元。庚寅 命宫：辛丑 身宫：癸巳。此造三辛财运总是不佳，癸卯大运了卯(87年）流年招车祸，伤及四肢。

●用法三：命局有二字连，流年行之可应事，但应事较轻。

1、坤造：丁酉 丙午 庚午 己卯。胎元：丁酉 命宫：戊申 身宫：庚戌。此人在庚午流年山现感情风波。

2、乾造：癸丑 壬戌 丙戌 壬辰，胎元；癸丑 命宫：乙卯 身宫：乙卯。此人在甲戌(9５年）流年犯宫非。

3、乾造。王子 戊申 戊戌 己未，胎元：己亥 命宫：壬寅 身宫：甲辰。此人在戊辰流年离家至今未归。

4、坤造：辛亥 癸巳 癸卯 丙辰，胎元：甲申 命宫：丙申 身宫：戊戌。此人家宅在癸未流年招回搬

●用法四：命局、大运及流年成三连应事，但应事极轻。

坤造：丁未 甲辰。庚申 癸未。胎元：乙未 命宫：丙午 身宫：壬于。此人戊申大运，壬申年出现婚灾。

三字对联篇三

对联入门知识

七言句式对联的基本平仄

一、七言的基本平仄

1、基本句式

基本句式一（仄起式）：

出句：仄仄平平平仄仄

对句：平平仄仄仄平平

基本句式二（平起式）：

出句：平平仄仄平平仄

对句：仄仄平平仄仄平

2、七言的基本出句变化（对句按出句的平仄相反对）：

仄起式的变化：

（1） 基本：仄仄平平平仄仄

（2） 主变化：仄仄平平仄平仄（固定式变化）

（3） 变化一：平仄平平平仄仄（第一字可平）

（4） 变化二：仄仄仄平平仄仄（第三字可仄）

（5） 变化三：平仄仄平平仄仄（第一字可平同时第三字可仄）

（6） 变化四：平仄平平仄平仄（主变第一字可平）

（7） 变化五：平仄仄平仄平仄（主变第一字可平同时第三字可仄） 平起式的变化

（1） 基本：平平仄仄平平仄

（2） 变化一：仄平仄仄平平仄（第一字可仄）

（3） 变化二：仄平平仄平平仄（第一字可仄同时第三字可平）该变化第三字可平时第一字必须用仄，否则出律（这就是一三五不论不正确的说法的主要原因）。

（4） 变化三：平平平仄仄平仄（第三字可平下第五字可仄）

（5） 变化四：平平仄仄仄平仄（第五字可仄）

（6） 变化五：仄平仄仄仄平仄（第一字可仄的情况下第五字也可仄）

（7） 变化六：仄平平仄仄平仄（第一字可仄的情况下第三字可平且第五字可仄）

以上是七言的十四种变化格式，平起式和仄起式各七种。

3、平仄变化必须遵循的规则如下：

（1）尾字必须用仄。

（2）不允许孤平或孤仄（除韵脚外只有一个平声或只有一个仄声）

（3）没有四连平或四连仄

（4）没有两仄夹一平或两平夹一仄（如仄仄平仄仄或平平仄平平）

（5）第二字和第四字的平仄相反（仅指七言句）

（6）平起式的情况下，第二字和第六字是同平仄的（仅指七言）

如果有上面的任一种情况，就是不合平仄，就是出律，如果没有违反，则称为合律。

4、对句要求：

（1）对句要求的是与出句的平仄相反

（2）或出句的基本格律来对应（这就是要求背熟基本格式的原因，这样可以以不变应万变的方式来对句）。

（3）对句也必须遵循3所说的六大原则。

5、以上的变化，七言是作为一个整体来看待时就遵循这样的原则，如果是断句为两句的话，那可以不遵循以上变化规则的。

6、以上仅供参考，很多书本都有，天下文章一大抄。欢迎跟贴指正。 (105)

最近经常有朋友问我，什么是联律，什么叫对仗，对联有什么规则，怎样去掌握平仄等。其实以上问题在群空间已讲的很详细了。但是既然朋友问我，便是对我的信任，我也就把我对以上问题的浅显认识，做一个总结，供大家参考。

一 对联的概念 对联【又称楹联，楹帖】是写在纸上，布上或刻在竹子上，木头上，柱子上的对偶语句。名曰对联，是因其由两部分组成，即上联和下联。且必须上下联字数相等，平仄相对或相间。对联的平仄相对：比如七言联，上联是“平平仄仄平平仄”，下联就应该是

“仄仄平平仄仄平”。所谓平仄相间：是指上联【或下联】词组与词组之间要平仄相间,即平平之间后应是仄仄,也就是说上联的2.4.6字应为平仄平或仄平仄，下联反之，否则就是失替。对联的平仄相对有一三五不论，二四六分明之说。意思是，一三五字不一定非要平仄相对，二四六则必须是平仄相对。这主要是对宽对和长联而言。一幅联特别是短联如全是一三五平仄不讲，那就不能算对联佳作了。因为，对联必须平仄相对和相间，目的是为了造成音调抑扬顿挫，音韵和谐，朗朗上口。另外，对联还必须词性相对。即上联和下联要名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词。。。其目的是为了对仗工整，这也是对联的独特之处。对仗是对联的基础，可以说没有对仗就没有对

联。

二 区分一个字平仄的方法 平仄是对联的生命，又是限制和修饰对仗音态的必要因素，所以是必须要掌握的。以现代四声：阴平，阳平，上声和去声【即一声二声三声四声】为例，属阴平的字，全是平声；属阳平的字除个别字外，大部分是平声；属上声去声的字，则皆是仄声。 区分现代四声的方法是：起音高高一路平【阴平】 从低到高向上升【阳平】 先降然后再扬起【上声】 由高降到最低层【去声】。只要反复练习，就能掌握准确的。

三 对联必须上仄起 下平收 根据对联的平仄规定，上联末字必须用仄声，下联末字必须用平声，简称“仄起平收”。这就是对联中的铁律，不能打乱，不能破除，不能改掉。

四 对联中容易出现的问题 1 对联禁忌同位与不规则的重字 两边对联中，同位重字与不规则的同字，历来被视为禁忌。这是因为：对联的字数不多，即是长联也有限数，要以有限的文字表达丰富完整的内容，非字字发挥其功能不可；对联上下两行文字，具有字面对仗美和平仄抑扬美等特点，若同位重字或不规则重字，都将破坏对仗美和音韵美。 2 合掌 上下联意义完全相同，称之为全合掌；部分意义相同，称之为半合掌；个别字词意义相同，称之为个别字词合掌。合掌在对联中也是一种忌讳。尤其是合掌是撰联的大忌。 3 三平脚 作为对联，因下联末要平声收尾，如连续三个平声字，就为三平脚。三平脚也是对联格律所不允许的。 4 三连仄 三连仄是指七字句对联中连续出现了三个仄声字，按七言句的平仄格律应为“平平仄仄平平仄”，“仄仄平平平仄仄”，“仄仄平平仄平仄”等。句尾三字都不能连续用仄声字，否则为违背联律。5 失替 就是联中的246字出现平平仄或仄仄平，也是不妥的。

三字对联篇四

简单对联

简单对联

一字联：

墨（对）泉；这是最精典的一字联。„墨‟字上部为„黑‟字；而„泉‟字上半部为„白‟字。各属于颜色的一种，且词义相反。两个字的下半部分别为„土‟和„水‟又同属于五行之一。 此联还有另一种对法：墨（对）柏；同“黑”、"白"相对，自“土”、“木”依为五行，且墨由柏来，可谓墨柏

二字联：

春花（对）秋月 汉赋（对）楚辞 书山（对）学海 红玉（对）丹瑶 三字联：

水底月（对）镜中花 孙行者（对）祖冲之

水帘洞（对）花果山 飞鸟尽（对）良弓藏

四字联：

青山不老（对）绿水长流 山清水秀（对）地杰人灵

东南西北（对）春夏秋冬 百花齐放（对）百家争鸣

五字联：

爱君希道秦（对）忧国愿年丰 翱翔一万里（对）来去几千年 半浸中华岸（对）旁通异域船 苞蔵成别岛（对）沿浊致清涟

六字联：

云无心以出岫（对）鸟倦飞而知还。 岂能尽如人意（对）但求无愧我心。 竹雨松风琴韵（对）茶烟梧月书声。 行止无愧天地（对）褒贬自有春秋。

上联：志士心百炼成钢不敌妙少女绕指情长

下联：岩石山峰峦叠嶂不如枯古木奇峭乖张

三字对联篇五

经典对联积累

经典对联

1. 因荷而得藕 有杏不须梅

2. 蒲叶桃叶葡萄叶,草本木本 梅花桂花玫瑰花,春香秋香(解缙)

3. 嫂扫乱柴呼叔束 姨移破桶叫姑箍(唐伯虎)

4. 贾岛醉来非假倒 刘伶饮尽不留零(唐伯虎)

5. 山石岩前古木枯,此木是柴 长巾帐内女子好,少女最妙

6. 妙人兒倪家少女 武士心志在止戈/大言者诸葛一人/钟山寺峙立金童

7. 天上月圆,人间月半,月月月圆逢月半 今年年底,明年年初,年年年底接年初

8. 风起大寒霜降屋前成小雪 日照端午清明水底见重阳

9. 水底月为天上月 眼中人是面前人

10.闭门推出窗前月 投石冲开水底天

11.日在东，月靠西，天上生成明字 女位左，子居右，世间配定好人

12.客上天然居，居然天上客 人过大佛寺，寺佛大过人

13.画上荷花和尚画 书临汉帖翰林书

14.烦暑最宜淡竹叶 伤寒无妙小柴胡

15.此木为柴山山出 因火成烟夕夕多

16.半夜二更半 中秋八月中

17.莲子心中苦 梨儿腹内酸

18.鸿是江边鸟 蚕为天下虫

19.踏破磊桥三块石 分开出路两重山

20.冻雨洒人东两点西三点 切瓜分客横七刀竖八刀{三字对联}.

21. 天下口 天上口 志在吞吴 人中王 人边王 意图全任

22. 冯二马驯三马冯驯五马诸侯 伊有人尹无人伊尹一人元宰

23. 人曾是僧人弗能成佛 女卑为婢女又可称奴

24. 十口心思 思国思家思社稷 八目尚赏 赏风赏月赏秋香

25. 竹寺等僧归 双手拜四维罗汉 木门闲可至 两山出大小尖峰

26. 天近山头行到山腰天更远 月浮水面捞到水底月还沉

27. 高高下下树叮叮咚咚泉 重重叠叠山曲曲环环路

28. 绿绿红红处处莺莺燕燕 花花草草年年暮暮朝朝(杭州西湖联)

29. 水水山山 处处明明秀秀 晴晴雨雨 时时好好奇奇(杭州清代行宫花园古亭柱联)

30.风风雨雨,暖暖寒寒,处处寻寻觅觅 莺莺燕燕,花花叶叶,卿卿暮暮朝朝

31.烟水亭 吸水烟 烟从水起 风浪井 搏浪风 风自浪兴

32.一盏清茶 解解解解元之渴 五言绝诗 施施施施主之才

33.一色水天秋，却难洗三字污秽 双清风月夜，正好分两世精忠(杭州西湖岳坟联)

34.青山原不老为雪白头 绿水本无忧因风皱面

35.红面关黑面张白面子龙面面护着刘先生 奸心曹雄心瑜阴心董卓心心夺取汉江山

36.水冷金寒 火神庙 大兴土木 南腔北调 中军官 什么东西

37.万瓦千砖 百日造成十字庙 一舟二橹 三人遥过四通桥

38.一掌擎天 五指三长两短 六合插地 七层四面八方

39.冰冷酒 一点两点三点 丁香花 百头千头万头

40.有三分水 二分竹 添一分明月 从五步楼 十步阁 望百步大江

41. 五百罗汉渡江岸边波心千佛子 一个美女对月人间天上两婵娟

42. 取二川，排八阵，六出七擒，五丈原明灯四十九盏，一心只为酬三愿 平西蜀，定南蛮，东和北拒，中军帐变卦土木金爻，水面偏能用火攻

43. 一大乔，二小乔，三寸金莲四寸腰，五匣六盒七彩纷，八分九分十信娇 十九月，八分圆，七个进士六个还，五更四鼓三声向，二乔大乔一人占

44. 烟锁池塘柳 炮镇海城楼

45. 朝朝朝朝朝朝汐 (上联读音：朝朝潮，朝潮朝汐)

长长长长长长消 (下联读音：长长涨，长涨长消)

46. 海水朝朝朝朝朝朝朝落 (上联读音：海水潮，朝朝潮，朝潮朝落) 浮云长长长长长长长消 (下联读音：浮云涨，长长涨，长涨长消)

47. 和尚撑船－－篙打江心罗汉 佳人汲水－－绳牵井底观音

48. 碧纱帐内坐佳人－－烟笼芍药 清水池中洗和尚－－水浸葫芦

49. 清风满地难容我 明月何时再照人

50.未出土时便有节 及凌云处尚虚心

51.虚心竹有低头叶 傲骨梅无仰面花

52.两船并行橹速不如帆快 八音齐奏笛清难比箫和

53.塔内点灯 层层孔明诸角（葛）亮 池中栽藕 节节太白理长根（庚）

54.无山得似巫山好 何水能如河水清

55.移椅倚桐同观月 等灯登阁各攻书

56.水陆洲 洲停舟 舟行洲不行 天心阁 阁落鸽 鸽飞阁未飞

57.开口便笑 笑古笑今凡事付之一笑 大肚能容 容天容地与己何所不容

58.望江楼，望江流，望江楼下望江流，江楼千古，江流千古

印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年

59.紫竹黄丝钓得红鱼串绿柳， 金弓银弹打起白鹤饶青松

60.何物动人,二月杏花八月桂, 有谁催我，三更灯火五更鸡

61. 一木本是禾,二人夫为天

62. 高不自鸣，看碧岫烟云若隐, 老当益壮，问青松岁月几何？

63.有志者,事竟成,破釜沉舟,百二秦关终属楚 苦心人,天不负,卧薪尝胆,三千越甲可吞吴

三字对联篇六

古诗对联

两个黄鹂鸣翠柳 一行白鹭上青天

春蚕到死丝方尽 蜡炬成灰泪始干

晴川历历汉阳树 芳草凄凄鹦鹉洲

无可奈何花落去 似曾相识燕归来

无边落木潇潇下, 不尽长江滚滚来.

白日依山尽，黄河入海流”、“千山鸟飞绝，万径人踪灭”、“野旷天低树，江清月近人”、“众鸟高飞尽，孤云独去闲

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”、“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”、“

引联 律 通 则 （试行） 中 国 楹 联 学 会

供参考

本规则综合归纳了近年、近期各方意见，涵盖了古今常见对联类型，是集体智慧的结晶。感谢长期以来为对联声律理论的完善作出贡献的理论工作者！感谢参与讨论的所有版主和联友！

本规则是本站对联赛事评选标准（声律部分）的制定依据，对于联友日常出对句和成联创作，本规则起指导作用，而非强制性规定。

本规则分为【概念】【总则】【细则】【举例】四个部分。

【概念】

一、旧声、今声和平仄：

（1）在近古与近代通行的韵书中将汉字分为“平上去入”四个声调，称为“旧声”或“古四声”，其中“平声”不分阴阳，统称为“平”，“上、去、入”三种声调为“仄”；

（2）现代汉语普通话字音以“阴平”、“阳平”为“平”，“上声”、“去声”为“仄”，称为“今声”或“新四声”。

二、节奏和节奏点，意节和音节：

对联语句中有规律的停顿现象称为节奏，分为“语意节奏”和“语音节奏”，简称“意节”和“音节”。意节是按词语实际意义划分的节奏，音节是朗读时按停顿需要划分的节奏。节奏的末字称为“节奏点”，“意节”和“音节”末字分别称为“意节点”和“音节点”。按字数，有一字节奏，两字节奏，也有三字以上的节奏，其中两字节奏居多。

三、律句、非律句和拗句：

由规范的两字音节组成的句子称为“律句”（其中单言句末字为单字音节），反之称为“非律句”。

由律句组成的单句或复句联称为“律句联”，由非律句组成或含有非律句的单句、复句联称为“非律句联”。

平仄不依常格的五言、七言律句称为“拗句”。从对联声律角度，有两种拗句需特别留意，详见【举例】部分。

四、联脚和句脚：

上下联末字称为“联脚”，复句联各分句末字称为“句脚”。

【总则】

总原则：节奏相应，平仄相谐。

一、上下联节奏应保持一致。

二、平仄的应用遵循旧声、今声“双轨制”，但旧声、今声在同一联中不得混用。

三、联脚遵循“上仄下平”的原则。

四、节奏点平仄句内应交替（简称“交替律”），非节奏点不拘平仄；律句按音节点交替平仄，非律句按意节点交替平仄。

五、节奏点平仄上下联应相反（简称“相反律”）。

六、复句联分句句脚声律要求：

1、上下联句脚遵循平仄相反律。

2、单联内句脚平仄遵循“三原则”：

摒除单调：避免所有分句句脚同声；

疏散同声：句脚同声相连之次数，应保持在三、四句以内为宜； 平衡平仄：平仄两种句脚之数目，总体上不可相差悬殊。

【细则】

一、律句声律细则（参见【举例一】部分）

1、律句的交替律和相反律统称为“135不论、246分明原则”；五言、七言忌三平尾，不忌孤平；

2、三言句、三字词在对联中通常看作非律句；八言以上通常拆分为三至七言来分析声律。

3、五言、七言律句的“三字尾”有意节、音节一致和不一致两种情况，均按音节点交替平仄。

4、律诗拗句有满足和不满足“246分明原则”两种情况，不满足的情况作为特例，不提倡初学者刻意模仿。

5、复句联中的律句声律依上述规则。

6、符合律句格式的巧趣联声律可从宽（参见【举例一】特例部分）。

二、非律句声律细则（参见【举例二】部分）

1、根据具体情况，意节可大可小。

2、领字、引字、衬字和句首的单字意节不拘平仄。

3、三字句和三字以上固定词组通常看作一个意节；全平的三字句（或三字词）不宜连用。

4、四至七言根据情况可以划分为各种字数的意节组合。

5、八言以上通常拆分为三至七言的组合，或者划分为各种字数意节组合。

6、自由体（散文格、戏文格、民歌格、口语格等）和巧趣联（复字格、回文格、音韵格等）尽量遵循交替律和相反律。

7、除固定词组和极其特殊的场合允许三平尾外，尽量避免三平尾。

三、复句联声律细则

1、句脚平仄交替以马蹄韵的“两两交替”为理想模式。

2、巧趣联句脚平仄可不遵“三原则”，但应尽量遵循相反律。

3、同时含有律句、非律句的，分别遵循各自的声律。

四、关于特例

几乎任何规则都会有特例，对联也有很多“出律”、“出格”的类型和例子，本规则未能也没必要详列；多数特例要么和特定的场合有关，要么和特定的作者或读者有关，再不就是因为特定的需要，并不因为本规则中的确定性表述而失去它存在的理由和价值。

【举例一】律句联举例（所举例子今古音未作标注）

●1、规范的两字音节，音节点交替平仄，上下联相反，非音节点不拘平仄： 四言：

心标/日月

义贯/乾坤（2、4位交替，上下相反）

五言：

窗意/包涵/画

天容/酝酿/春（2、4位交替，上下相反）

光华/呈爱/日

仁寿/遍和/风（2、4位交替，上下相反）

六言：

隔岸/数间/斗室

临河/一叶/扁舟（2、4、6位交替，上下相反）

七言：

茶亦/醉人/何必/酒

书能/香我/不须/花（2、4、6位交替，上下相反）

窗通/碧水/苍山/外

人在/光风/霁月/间（2、4、6位交替，上下相反）

复句联（句式繁多，仅举两例）：

紫禁/迎春，瑞拂/千条/御柳；

丹楼/映日，祥开/万树/宫花。（四六句式）

旭日/鉴忠/诚，维权/果硕/三一/五；

春风/播善/美，普法/花馨/百万/千。（五七句式）

律句格式巧趣联也有不少合律的：

绿绿/红红，处处/莺莺/燕燕

花花/草草，年年/暮暮/朝朝（叠字格）

马笼/笼马/马笼/松，笼松/马跑

鸡罩/罩鸡/鸡罩/破，罩破/鸡飞（音韵格）

●2、五言、七言律句的“三字尾”意节、音节不一致，按音节点交替平仄：

海内/存知/己（音节），海内/存/知己（意节），按音节点交替平仄：

海内/存知/己

天涯/若比/邻

读书/人去/留萧/寺（音节），读书/人去/留/萧寺（意节），按音节点交替平仄：

读书/人去/留萧/寺

招隐/山空/忆戴/公

●3、有两种特殊的律诗拗句打破“246分明”原则，但因历代律诗、对联均有应用（特别是第一种），本规则作为特例介绍，不提倡初学者刻意模仿：

（1）

上联：平平仄平仄——新年纳余庆

下联：○仄仄平平——嘉节号长春（上联2、4不交替，上下4位同平）

（2）

上联：仄仄平仄仄（或“仄仄仄仄仄”全仄）

下联：平平平仄平（也有别的格式）

例1：

野火烧不尽

春风吹又生（上联2、4无交替，上下4位同仄）

例2：

酒胆海样大

诗才天比高（臧克家先生题李白纪念馆）