乡村爱情故事的故事

乡村爱情故事的故事篇一

乡村爱情故事主要演员

乡村爱情故事主要演员（总导演：赵本山）

1. 王长贵——王小宝

2. 谢大脚——于月仙

3. 谢广坤——唐鉴军

4. 广坤媳妇——赵海燕

5. 刘 能——王小利

6. 刘能媳妇——孙丽荣

7. 赵 四——刘小光

8. 赵四媳妇——筱素清

9. 刘大脑袋——刘 流

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王 云——葛珊珊 王老七——蔡维利 小蒙娘——王小华 王大拿——赵本山 杨晓燕——关婷娜 齐镇长——王晓曦 镇长夫人——付晓兰 徐会计——董三毛 谢永强——贺树蜂 王小蒙——毕 畅 赵玉田——吴云飞 刘 英——蒋依杉

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30. 王香秀——王君平 李大国——王小虎 王天来——小沈阳 李秋歌——金玫玫 白清明——金鸿鸣 刘一水——闫光明 谢晓梅——杜肖雄 谢 兰——李 琳 皮长山——孟令宇

乡村爱情故事的故事篇二

乡村爱情中的演员的真实关系

三十集连续剧《乡村爱情》持续热播，剧中几对年轻人和中年人的爱情牢牢吸引住观众“眼球”。您可知道剧中有假情人谈情，也有真夫妻上阵？

真夫妻Ⅰ——刘能VS谢兰

扮演“嗑巴”刘能的王小力，虽然长相“幽默”，可现实中他的媳妇谢兰（谢永强姐姐）的扮演者李琳可是大美女。记者问王小力，导演为何不让他与自家媳妇在剧中扮演两口子？王小力嘿嘿一笑：“那还不是因为我俩从外表上看，误差太大了嘛。”

其实，王小力和李琳不只外表差距大，他们的实际年龄也相差了足有11岁。辽阳姑娘李琳今年27岁，黑龙江小伙儿王小力38岁。两人都是戏曲世家出身，7年前在吉林辽源演出时相识。王小力说：“李琳二人转唱功出众，扮相俊俏，性格泼辣、要强，当初我一眼就看好了她，然后就拼命追。”如今，两人的孩子已经5岁了。

真夫妻Ⅱ——刘一水VS永强妈

刘一水在剧中是精明强干的农村养殖场场长，喜欢上了“豆腐西施”王小蒙。刘一水的扮演者阎光明，在生活中和扮演永强妈的赵海燕是一家子。他们二人往一块儿扯，有“姐弟恋”的嫌疑。阎光明赶忙解释说：“那是因为我媳妇总是扮演老太太，其实她下了戏挺年轻的。”{乡村爱情故事的故事}.

阎光明和赵海燕相识于吉林戏校，好学上进的他们一直为没念过大学而遗憾。2004年，本山艺术学院招生，夫妇俩做出一个大胆的决定：考大学。那一年他们都已经31岁了。为了专心学习，赵海燕特意将母亲接到沈阳的新家，帮助他们照顾正在读一年级的孩子。夫妻双双读大学，在本山艺术学院已经传为美谈。 读了大学后，赵海燕进步相当快，不仅获得了两次与赵本山合作的机会，还在《乡村爱情》中扮演了男主角的妈妈——一位农村妇女形象。赵海燕说：“这是个优柔寡断的妇女形象，跟我的个性反差很强，不过，我很喜欢这个角色。塑造不一样的角色，对演员来说，也是个挑战。”

假情人Ⅰ——谢永强VS王小蒙

王亚彬经常帮赵本山的剧团排练舞蹈，去年5月，忙里偷闲的王亚彬从北京赶到沈阳，像往常一样和剧团的演员们一起排练。慢慢地，周围的一双双“慧眼”发现，王亚彬怎么这么像剧本里写的王小蒙呢？内敛、好强，简直如出一辙！很快，《乡村爱情》的剧本递到了王亚彬的手中。

而实际年龄比永强大的王亚彬，起初跟永强的扮演者贺树峰搭戏，总是不自然，甚至不好意思看对方的眼睛。“总觉得跟比自己小的人谈恋爱感觉怪怪的，好在导演张伯伯比较有耐心，开导我，教我找感觉，慢慢终于适应了。”

除了对演技的考验，“说东北话”是摆在王亚彬面前的又一道难关。剧组偏偏采用同期录音的方式，这让王亚彬伤透了脑筋，“什么”要说成“啥”、“怎么了”要说成“咋啦”……尽管已经尽了最大努力调整自己的语气，可拍起戏来还是经常会听到王亚彬走了调的声音，和她演对手戏的贺树峰总是笑场不断。

假情人Ⅱ——长贵VS谢大脚

《乡村爱情》已经播到后半段，在错综复杂的恋爱关系中，长贵和谢大脚的感情纠葛最为精彩。观众普遍认为，只要他们俩在一起演对手戏，保证有彩儿。 扮演长贵的王小宝说，自己之所以能跟大脚的扮演者于月仙配合得好，完全是因为于月仙带他入戏。“人家科班出身的演员就是不一样，演技真好，我要是不认{乡村爱情故事的故事}.

真就完全被比下去了。所以，晚上收工后，回到房间我也不休息，捧着剧本研究，争取给自己多设计点儿出彩的地方。第二天给导演演一遍，导演还真能通过，所

以我就越演心里越有底了。看来，人就是得有点儿压力，没有压力哪来的动力啊！”

在电视剧《乡村爱情》中，她是泼辣外向的农村妇女“谢大脚”，而在生活中，她可是国家一级演员、赵本山的小姨子，她就是青年演员于月仙。

《乡村爱情2》（以下简称《爱情2》）在全国热播，吸引了很多人的眼球，也给全国观众带来了百看不厌的精神食粮，愉悦了人们的心情，放松了人们的神经。“必须的”等经典语言更是成为了人们幽默一把的资源。在这部延续了《乡村爱情》关于农村青年爱情、婚姻、事业的东北乡土风情喜剧中，除了人们熟悉的赵本山和范伟，大部分演员都是新面孔。是赵本山不拘一格降人才还是任人唯贤，不必过多计较，因为只要演员们“称职”就足矣了，观众不会有更多更高的要求。

 象牙山的美女演员

于月仙（饰“谢大脚”）：内蒙人，毕业于中央戏剧学院。《爱情2》中除了担任导演的赵本山之外，范伟的戏份是老赵照顾“老弟”后加上的，作为本山媳妇姨表妹也算本山的小姨子的于月仙（谢大脚扮演者），能成为本片的主角，

并没有因为亲戚关系而放松自己，她坦言“姐夫”对自己要求非常严格，自己是凭能力上戏的。于月仙在片中的成功表演也证明了她的话，她将一个“村妇”表现的活灵活现。

于月仙

王亚彬（饰“王小蒙”）：来自北京舞蹈学院，现为北京舞蹈学院的青年教师。她虽然没有惊艳的外表，但赵本山对她却非常认可。她曾在电影《十面埋伏》中给章子怡做过舞蹈替身，现在是北京舞蹈学院青年舞蹈团的成员。2008年春晚的开场舞蹈领舞就是王亚彬。王亚彬在《爱情2》中饰演的王小蒙在剧中受到了几个男人的追求，既包括范伟饰演的“王木生”这样的“有钱人”，也包括王兵这样的有钱无德之人，但她更看重了有志而又倔强的大学生谢永强（贺树峰饰），在现实中其依靠良好的表演也征服了数万观众。

王亚彬

王君平（饰“香秀”）：抚顺女孩王君平是辽宁大学本山艺术学院的学生。现实中的她也许算不上美女，但在剧中还是向观众展示了其良好的形象。她是通过一次偶然的机会被赵本山看中的，“当时我在当礼仪，本山老师他们在搞活动。本山老师就问我是否对表演有兴趣，我当然有兴趣了，于是后来就考进了本山艺术学院。”王君平回忆说。

王君平

蒋依杉（饰“刘英”）：2003年毕业于北京电影学院2001级表演系高职班，2005年至今在辽宁民间艺术团任演员，出演过多部话剧和电视剧。其在《爱情2》中的表演算是中规中矩，但形象上感觉不如《乡村爱情》中让人感觉舒服。

乡村爱情故事的故事篇三

乡村爱情变奏曲剧本

乡村爱情变奏曲剧本

用两天时间不停地快进地看完了《乡村爱情变奏曲》。当然一是有闲时间，没有时间谁会看电视剧呢。。二是怀有一颗好奇心。毕竟曾经也从乡1看到乡5，也是有感情的，看完一集就想了解第二集，但是其中有不喜欢的一定快进，特别是放到谢广昆时，再有时间也经不起他的墨迹。最后几集还是从盗版网站上看完的，因为等不及了。

看过笑过，只对其中两处剧情有点看法。一是大国带自己媳妇陪马总喝酒却没有提前告知香秀是他媳妇的事。这在现实生活中，其实是比较假的。马总是大国的大客户，当时大国也跟马总有过几次生意，也喝过几会酒。酒桌上问对方“结婚否？老婆是谁？何时能一起吃个饭？”这都是家常便饭的问题。在现实生活中，作生意的人对待自己的大客户都是比较重视的。一般吃饭会叫上自己的老婆以表重视。即使是因为两人当时身居两地或有其它不方便的因素，后来被马总逼到要找个人陪喝酒时，也应提前告知。再者从生意人上讲也有悖诚信。

第二处就是谢永强和黄雅萍的剧情。这一处剧情在现实生活中也有点不合理。如何第一次没有把和黄雅萍在一个班学习告诉小蒙是怕她胡乱想还情有可原，第二次被雅萍骗和他单独过生日，后来雅萍喝多了送她回来也情有可原，但最后一集和雅萍在自己宿舍谈事情就不可理解了。这说明永强这个人不明白瓜田李下这个成语的意思。{乡村爱情故事的故事}.

看完后除了以上2点，我还喜欢在各个网站看剧评。以下是我收集的各个网友的评论还是很有意思的。

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爱情里的危机不就这个吗？再说大多数都是误会啦 /奔跑的小鱼111:就是啊 怎么都是出轨啊 别的没有吗 生完孩子 带孩子 做事业什么都

行啊 为什么就是出轨啊 /XJM快来 :尼玛没的演了 除了出轨就出轨

没有一个男人花女人钱这么心安理得的，王长贵一个二婚，连女人的私房钱都要。。。真是太不要脸了。。。我从来没见过这样不是男人的东

西！

结尾是亮点啊！前面搞对象和好后面老哥俩搞基~~~~~~~~~结局不错~~~~就是谢永强那表情太TMD的贱了~~~想抽他的冲动哦~~~~~

/GM小样:中女演员总结:大脚---泼辣，王云---蛮横，小蒙---贤惠，杨晓燕---丰满，香秀---娇羞，秋歌---清纯，小李秘书---典雅，刘英

---随性，苏玉红---温婉，雅萍---多情，宋青莲---质朴。剧中男演员总结:广坤---欠，刘能---能，赵四---抠，刘总---冤，王大拿---款

，王天来---该，谢永强---缩，宋队长---神，宋富贵---贱，王长贵---装，王老七---敬

乡爱为什么好看，我觉得剧情吸引人，二人转的风格台词更抓人心，像看小品的感觉，这也是与其他电视剧最主要的区别，不论你从哪集看起

都不会觉得不好看，每集都有很多的包袱，本山大叔真了不起，希望他继续做下去，这个阵地他很有市场，单比一年一次的春晚更有价值！

这么混乱的时代，乡村爱情还是很清新的，最少有真情在，里边的人物有很多缺点，要是出个英雄哪还叫乡村爱情变奏曲啊，小沈阳演的很好

，很多人骂他证明他的角色很成功

北京小丸子

说实话，好人也真是不好写出彩，反倒是有点缺点毛病的人，更显得可爱，贴近生活。 /ゞ瀧◆戱◆鳯:我顶你..说的太好了 /骑上毛驴

去旅行 :我就不明白了小萌怎么会看上谢永强呢，整个就是一垃圾

浪讯-靳

黄亚平这戏安排的真狗血啊，哪有拉自己爹妈来道歉的

pq90908：这雅萍啊！想搞个小破鞋还整这文雅！还整个英文书让人小蒙看。永强也是，懂不懂得瓜田李下要避嫌啊

minhui：我本人还是蛮喜欢在闲暇之余看看本山大叔的戏的很好看哦，期待还有续集哦大爱。

天上一只鹅：看这纯粹是浪费时间 5毛钱的故事可以讲大半集 就是在凑剧情 在我心中东北男人是爽快的代表彻底改变东北人在我心中的形

象 都他娘的铁公鸡

dd68pp：没什么拍的了，41集20多分钟都是王大拿睡觉遇到打呼噜的，无聊呀！ 廉政工署

小蒙跟永强的爱情好脆弱啊！黄亚萍还不是很毒很算计的那种人！换别人！就永强小蒙的感情！一算计就上当了！俩口过日子没信任真可怕！

动不动就离婚！遇事不去解决就离婚！哎！拱手相让装伟大吗？误会下去的后果

吉他菲梦

本山继续拍第七部才好，把广坤导死了才好，小盟，香秀，都有外遇了 ，等等，继续拍下去，把王天来也给导死了或者进监狱了，不出来最

好，讨厌这样的人，还有长贵太拿不住了，自己啥情况不知道啊，到处捐款，脸面要紧啊，别人的钱是大风刮来的啊，

从网站上的若干评论中，可以了解到有一部分人特别希望出续集，有一部分人却不希望，另一部分人就是单纯的评价剧情。喜欢的人说人物细腻，剧情有趣，不喜欢的说剧情太乱太长，别浪费大家时间了。我感觉如果赵本山再拍续集，这三部分人一定还会看的。喜欢的人自然会看，不喜欢的人仍然会边看边骂。如果想让乡情爱情继续良好的发展下去，我觉得一定要有好的剧本，要创新。我觉得如果要创新，需要从以下2点作出改变：{乡村爱情故事的故事}.

1.主要人物

如今，乡情爱情已经是赵本山比较重要的一个品牌了。从乡1到乡6，剧中的那几个人几乎平摊了屏幕的时间，没有一个最主要的人，也没有多少新人出境。如果继续拍下去，以前的这些老主人公由于剧情的需要一部分人要退居二线。

2.故事

拍了6部了，不是那几个中年人在那吵吵架，就是几个年轻人在那闹离婚。年青人已经结婚生子，那几个中年人也当爷爷和奶奶了。是时候讲讲小孩入幼儿园读书，老公陪老婆坐月子的事了。除了家长里短外，剧中重要的一个内容就是招商引资，发展农村经济。以上6集写这一块多少有些空洞。随后还可以写写年轻人利用网络开网店开展当地经济的故事。玉田家可以在网卖卖花圃，小蒙的厂

子也可以卖它的包装豆腐干什么的。村里也可以再引入一个快递公司。利用现在流行的，跟年轻人比较近的事情，真正充实发展经济这一块的内容。

乡村爱情故事的故事篇四

乡村爱情简介

乡村爱情交响曲》是一部反映当代新型农村生活题材的电视剧，其中的演员由毕畅、于月仙、王小利、小沈阳、王小宝、赵本山主演。故事的发展以谢广坤升级当上了姥爷为主线，在孩子的百日庆典上，父老乡亲都来庆贺，与谢广坤平日有点小恩怨的刘能与赵四，就是否随礼展开了争执，牵扯出了一场笑料百出的热闹戏，其主题是映射出目前我国农村生活中和谐与文化以及东北农村的一些乡土气息。根据央视索福瑞29城数据显示，北京卫视播出当晚，收视率达到1.73%，位居同时段第一。

乡村爱情故事的故事篇五

乡村爱情

从《乡村爱情》看乡村类型剧热播的背后

摘要：近几年来，偶像剧、古装剧、都市剧热播风潮过后，央视以及地方电台刮起了一阵乡村类电视剧的风暴，特别突出的是以东北农村为题材的电视剧，除了国家政策向农村倾斜所带来的机遇外，此类电视剧在内容和形式的独特性，以及受众接受心理的变化也是其热播的重要原因。这里我们以《乡村爱情》为例，分析乡村电视剧热播的原因。

Abstract:In the rencent years,after the hot current play of idol drama,custoum drama.city drama,CCTV and local TV blowed the wind of playing country drama,especially,the northeast country dramas,except the opportunity that the national policy incline to country has brought.The unique of this drama and change of audience’s mentality are important reasons.We take <country love> for example,analyse reasons of hot play of country dramas. 关键词：乡村电视剧， 乡村爱情， 热播，原因

近几年来，偶像剧、古装剧、都市剧热播风潮过后，央视以及地方电台刮起了一阵乡村类电视剧的风暴，特别突出的是以东北农村为题材的电视剧，据央视索福瑞调查，《乡村爱情》的收视率在黑龙江是20个百分点，辽沈地区是10个百分点，南方是5个百分点，在重庆地区排在各电视剧的收视第一位，已超过当年播出的《刘老根》创出

了一个新高①。

一、我们以《乡村爱情》为例来分析一下此类剧热播的原因。

（一）、首先，乡村剧的成功制作渗透着主流意识形态，它的内容和思想符合了主流意识形态所倡导的农村生活。

一部剧的创作必须跟随时代潮流，也就是说一部剧的成功不可能背离主流意识形态的发展，阿尔都塞指出“意识形态是支配个人和社会团体的思想的观念和表象的体系”， 阿尔都塞敏锐洞察到意识形态表象背后隐藏着复杂的社会关系结构和主体认同活动，意识形态并不直接反映现实关系，而是对现存社会关系的体验和想象，而这种体验和想象又会通过一种混杂的意识形态表象呈现出来。放在社会结构当中去理解。我们看《乡村爱情》这部电视剧尽管向我们展示的是社会某一阶层（农民）的琐碎生活，但其文本的构建也在有意识地渗透着主流的意识形态，也就是说一切大众文化都不可避免地为主流意识形态的利益服务，因为这不仅为电视制作者和作为消费者的电视受众之间提供了共同点，也为不同群体之间的观众提供了共同点，使他们之间的分歧降到最低限度，我们知道建设和谐社会和社会主义新农村近两年是政府关注的热点，也是政府希望通过媒体大力宣传的，，所以电视节目在制作时特别是对于在自然状态下就贴近主流意识形态的文本，就不可能不考虑主流意识形态的构建。在该剧中，虽然拍摄的都是日常生活中的家长里短，但经济文化建设这条主线始终是鲜明地贯穿其中的。情节展现了农村在发展过程中农民在语言、行为、服饰、居住条件及思想观念上的变化，而这一变化和发展这是建设和谐社会

和社会主义新农村所积极倡导的，也就是说，《乡村爱情》剧，成功播出的大前提是它符合主流意识形态的发展。

（二）、《乡村爱情》所构建的文化框架与其受众的文化层相吻合，由于这种吻合性，受众在进行文本解读时就拥有了一套文化能力，因此便会采取倾向式解读的方式。霍尔将受众的“解码”方式分为倾向性读解、协商式解读、对抗式解读三种，而文本与，众的文化吻合度是关系受众采取哪种方式的重要因素。每一部电视剧的热播我们都不能将原因简单地归于电视文本的可读性，更重要的是研究这部剧背后紧密相关的文化层，受众在这里所处的社会位置以及他们本来具有的文化框架和文化形态决定了在面对大众媒介所提供的众多电视文本选择哪种进行接触。受众在观看电视节目时并不是处于“文化赤裸”状态——他们在接触和思考这些文本前就已经有了自身的文化符号和文化框架②。也就是说文本所构建的文化框架与受众所具有的文化框架有一定的一致性，接受者往往在感知到某一文本所包含的文化内容与生活实践与自己多具有的文化符号和心理特质相似时，他就会积极地去接受。从这一点出发我们就不难解释为什么红色经典受中老年人的欢迎，现代都市剧受到青年人的青睐，乡村电视剧容易被农村受众接受当然这也不是固定的接受模式，因为文化符号和文化框架在某一人群中并不是单一存在的，不同团体中的文化是相互交织的，并且由于异团体中的文化与本团体中文化的差异性，使得一个团体的成员可能更愿意去接受另一个不同的团体文化。我们在这里要说的是某一文化团体的成员总是趋向于共同的文化取向。《乡村爱情》这一类型

剧，由于它所定位的受众比较明确，而且同时受众的文化框架文本构建的文化框架具有高度的一致性，也就是说《乡村爱情》构建的是农村文化及农村生活实践，这与它的巨大多数农民受众是一致的，那么在进行解读时，受众就具有了解读的文化能力，这种文化能力包括深刻理解文本以及构建文本的常规，在阅读过程中需要运用与节目有关的文本体验和社会体验，它还包括这两种体验之间不断进行的微妙调整与再调整③。

（三）、传播环境为农村题材剧的发展提供了机遇这里我们说的传播环境主要是指国家的政策环境和市场需求环境。国家正在加大扶持新农村建设的力度,更加重视农民的精神文化建设，为基于农村和农民的艺术创作提供了丰富的素材和新鲜的资讯。农村剧这种观众喜闻乐见的艺术形式因具有良好的宣传效果而受到国家和传媒机构和艺术工作者的重视。其次，受众需求环境也是导致其热播的原因， 随着新农村建设的开展，农民精神文化生活日益丰富，他们需要了解自己身边发生的新人、新事、新气象，同时也关注与他们利益息息相关的问题。

（四）、文本与现实具有很大的接近性，可读性强，同时又高于现实，观众又有期待性。

电视剧作为一种客厅里的消费，本身是很家庭化和生活化的，迈克尔.奥肖内西指出：“电视必须跟人们的现实生活相联系，包括现实生活和想象中的生活，如果电视中看不到我们自己的生活、愿望及梦想，那么电视对我们来说就毫无意义。”④作为乡村剧的受众平民化更是

明显，他们的生活更为现实、琐碎，因此乡村电视剧在构建时如果要被受众所喜欢就必须还原生活，介入人们的日常生活，营造浓郁的生活气息和乡土气息，提供给受众一个亲切、自然的乡村生活，这就是文本的接近性对受众的吸引，《乡村爱情》这一文本就充分体现了文本接近性的成功，同时我们讲电视剧也是一种艺术，所以它不可能完全地、真实地再现现实生活，也就是说电视文本与现实生活的接近性不可能等于百分之百。如果电视剧就是现实生活的再现，那么它对受众就没有任何新鲜感和吸引力，艺术源于生活又高于生活，电视剧也是一样，它的创作一方面必须让受众体验生活，另一方面又能使受众感觉到高于生活的成分。我们看《乡村爱情》的语言是朴实的农村人说出的话，但又通过人物不同的语言特点渗透了幽默的成分，虽然场景设置都在象牙山的乡户里，但又不完全展示农村生活的无趣，而是通过爱情这一展示美的主线来表现乡村生活的另一面。

（五）、从内容分析看，《乡村爱情》成功要素的构建。

（1）平民化、通俗化同时又带有艺术性喜剧色彩的个性化语言。在以往故事性、情节性较强的影剧、电视剧中，语言通常作为故事和情节发展的台词出现，也就是说它作为辅助因素出现，而在情景剧中，语言的作用就显而易见，它就成为重点突出的一部分，是整个剧的重要甚至是主要组成部分，比如说《家有儿女》这样的情景剧，由于故事情节性不强，剧集都是琐碎生活的情景，而且场景设置比较单一，剧本所表现的形式比较单一，那么细节的刻画就比较重要，《乡村爱情》作为乡村剧，它的场景设置也比较单一，整部剧几乎都集中在象

乡村爱情故事的故事篇六

原汁原味的乡村爱情

原汁原味的《乡村爱情》

——论《乡村爱情》中

摘要：

电视剧《乡村爱情》是一部叙述东北农村在改革开放和农村青年缠绵爱情、酸酸甜甜的乡村轻喜剧。语言风趣、原汁原味，该剧人物形象栩栩如生，真实可信，故事情节跌旦起伏，一波三折，特别在几对人物形象的塑造上，都达到了一定的艺术效果和艺术感染力。这部电视剧用纯正的东北方言结合纯朴的农村文化，给今天的影视剧注入了新的血液。

关键词：

原汁原味，艺术性，真实性，语言的独特性，喜剧性

说到电视剧《乡村爱情》想必大家都不会陌生，该剧紧紧围绕在如火如荼的改革中，农村青年在家庭、事业、爱情各方面的心理困惑和社会矛盾，体现了农村青年特定环境下的人生价值观和对美好生活的渴盼，同时也塑照了一个个鲜明活泼的人物形象。平凡朴实的乡村生活，贴近现实的动人故事，很好的迎合了普通人生活的心态，家长里短的琐事正是东北农村普通人生活的写照。《乡村爱情》所描绘的天蓝水清“世外桃源”般的生活环境，使得每个对幸福生活怀有憧憬的人们为之动容。美好的环境，温馨的故事，善良的人们为这部乡村题材的影视作品增加了观赏性，提升了内涵！

这部电视剧让人们百看不厌，主要有以下几点：

一、故事内容的真实性。

随着经济社会的又好又快发展，特别是社会主义新农村建设步伐的加快，农村经济、文明建设已经发生了翻天覆地的变化，农民的思想观念、生活质量也由过去的立足解决温饱、谋求致富转变为现阶段的相信科学、注重维权、崇尚和谐上来。钱袋鼓起来，吃穿好起来，住房大起来，旅游热起来，手机通了，环境美了，网络火了等等这些，都是我们看得见、摸得着的现实情景。“乡村爱情”剧的作者正是抓住农民的新思想、新观念给农村带来的新变化、新矛盾、新问题为着眼点，为组合该剧中一系列剧情发展延伸所需要的戏剧因素、人物矛盾关系找到了“既在情理之中，又出乎意料之外”的“立意核心”。故事来源于生活，“乡村爱情”剧作者提炼出的剧情故事比现实生活的真人真事更集中、更典型、更理想，所以，具有较强的感染力和真实性。演农民身边的人，讲

农村真实的事，说农民自己的话，在一些人眼里是一种“俗”，但是正是这种“俗”，却艺术地还原了农村、农民生活的“原生态”，所以，当我们在欣赏这部作品的时候，都感到可信，都感觉每一个故事情节昨天就发生在我们身边，每一个人物都住在自己的村子，都可以在现实生活中找到原型。

二、故事思想的深刻性。

“乡村爱情”剧中，作者通过对谢永强和王小蒙的情感历程描述找到了最能深刻反映当代青年敢想敢为、勇于开拓的思想观念和精神风貌，借助这两个人物的命运发掘出了闪烁着明显时代特征的人文精神本质内容，分析出了事理本身所具有的实质性意义———在自己的土地上耕种理想。

谢永强反映了大学生就业尤其是农村大学生就业这个现实主题，王小蒙呈现了创作者对农村成长中的女性的审美理想。

剧中人物塑造非常真实而有分寸。一个刚毕业的农村大学生，踌躇满志而又迷惘，锐气而又稚嫩。当被虚荣心迷昏头脑的急于钻营的父亲牵引着推促着，往世俗公认的光宗耀祖的路上咪咪糊糊地等待和期待。这也是真实的，或者说，只有这样无力无奈地大学生谢永强，才是真实的可信的。所以，毫无理由说他没有男子汉气概。在感情上，他又被另一个虚荣向往城里人生活的香秀殷勤追求温柔纠缠，他更是无所是从。但是他迷惘而没有迷失，稚嫩却不幼稚。内心深处的爱情圣地，还是毫不动摇地留给初恋情人王小蒙，他在父亲、村主任和香秀包围中，他的痛苦正是他不愿背离自己真实感情的表现。香秀始终没有走进他的感情世界。当成为县城干部的理想破灭，连当小学老师这个他不愿意干的差事也蒙羞受辱时，他很快找回了自己。他失去了很多世俗认为重要的东西，看上去这个年轻人一切都完蛋了。然而，他没有逃避或者自暴自弃。浮躁和虚妄过后，他最终踏实下来，把理想耕植进脚下的土地。这一转变因为有不断的挫折和屈辱的经历做铺垫，因为还建立在他对王小蒙创业道路的感悟上，所以是真实的。如果他一回来就上山去种树，那可能是不真实的。而且我们还看到，他在泥土上的理想，有大学教育给他的知识力量。

这就是谢永强典型意义所在。大学生，不再是光宗耀祖的招牌，不再是高人一等的天之娇子。大学生就是普通劳动者，就是普通人，不过多受了些教育。当自己是普通劳动者之后，大学教育反而成为自己的优势。

当那么多大学生背井离乡到城市当打工一族的时候，当将来更多大学生毕业就所谓失业的时候，为什么自己的乡村不能种植理想之树找回人生价值呢。

至于王小蒙，她的美丽就象乡村茁壮生长的庄稼，朴素而富有生命，美丽而不张扬。世俗千变万化，而她不移不弃。爱情之花凋谢时忧伤而不怨天尤人，事业之树幼小时不慌张迷惘。她抓住了生活的根本，所以她看似朴素，却走进了现实的前端，拥有了农村女性的尊严和价值。在谢永强踌躇满志前途看好时，她没有死企白赖，而当谢永强失意

并失去一切别人眼中的光彩和价值时，她理解欣赏并主动把深情的爱给予他。她是真实的，又是理想化的。 她是质朴的，又是高贵的。

谢永强事业艰难，但没泯灭雄心和良心。他不急功近利，不羡慕虚荣，那就是他没辱没大学的素质教育！放眼象牙山也就只有他那条务实的道路走得远。王小蒙对他矢志不渝，估计首先看中了谢永强自强不息的个性和自力更生的气概。有些人缺乏的正是永强的这种精神，这种敢于从家庭和生活圈中跳出来的勇气。

这为升华“乡村爱情”剧的深刻主题奠定了起码的有利条件。

三、作品人物的艺术性。

“乡村爱情”剧在艺术地反映生活和体现特定思想内容上实现了准确、鲜明、生{乡村爱情故事的故事}.

动、技巧的完美统一。剧中，刘能爱沾小便宜、长贵自私、谢光坤爱打小算盘，谢大脚热心、泼辣且富有心机，香秀现实„ „等等诸多人物，个性鲜明，真实可信，每个人都具有独特的思想，他（她）们与剧情相互制约，相互依存，给了我们强烈的感染力。如：“谢大脚”这一农村妇女形象，人物个性塑造的非常丰满，她的语言、行动都非常真实，活灵活现，她的婚姻不幸福，但她不悲观，积极追求自己的幸福，她乐于给村里人作媒，但不求回报，她也有小女人的利益追求，即使帮刘能跑一趟医院去看玉田的伤势，她也丝毫不放过，要30元钱做劳务费。

《乡村爱情》中的谢广坤人物个性更是鲜明。

1、不能同不如自己的人谈恋爱。

他是一个五十岁左右的人，女儿已经结婚，儿子也到了谈情说爱的时候了。他已不谈自己的婚姻爱情了，但他的爱情观，却十分鲜明。他是一个有着传统的世俗婚姻爱情观的人，他的观念不同于新一代，但对新的一代却有着很大的影响。

他对儿子的婚姻爱情，首先讲的是门当户对。当然，从家庭的生活实际看，这不是没有一点的道理，这有利于感情的沟通和幸福指数的提高。问题是已有了感情，就不能简单地看门户相对。而他，当儿子永强大学毕业刚回到家里，虽然还没有工作，谢广坤就反对起永强和王小蒙多年的恋爱来了。说这是门不当户不对，说儿子是大学生，将来要成为国家的干部，不应该同卖豆腐的王小蒙谈了，不但着力劝永强，而且还亲自跑上门对王小蒙劝说，不惜以长辈的身份对小蒙说：“我求你了！”在谢永强有一点点当县教委干部的可能的时候更是对二人的恋爱反对到了极点。

其次，他对儿子的婚姻爱情，是认为如果能攀上高枝儿更好。他看中的是村长家的香秀，认为人家是村长的女儿，又是乡村医生，地位高。这时他不认为自己同村长家门不当户不对了。在永强和香秀都不太满意的情况下，他积极地让谢永强同香秀谈情说爱，不仅催着永强多给香秀打电话，劝说香秀到他家去找永强玩儿,还对香秀说永强要叫她到家里去吃饺子。可是当永强的工作没有着落、香秀也和永强吹了之后，他觉得自己的地位远不如从前了，这时他懂了。他马上又求起王小蒙来，对小蒙说：“叔对不起你!”

当剧终时，谢永强终于当上了教委的干部，村里许许多多的人都跑到村口去送永强上班，但这时小蒙没去，这让人们为此产生不少的悬念。谢广坤随后对于儿子的婚事不知道又该怎么想了,这里似乎已有了一些预示。

2、谢广坤是一个很会拉关系的人，但又是个让人感到是个人格不够高尚的人。 他为了给儿子找到工作，不惜经常去给妻子的乡长表哥送鸡子吃。自己去送，让儿子也去送。他在儿子被分到他的“孬”女婿学校而又迟迟不能上班时，还去给女婿送酒。当他看出女婿不肯帮忙之后，毫不客气，把酒又掂到了乡长家。而当他觉得儿子的工作彻底没有希望时，又对他妻子大肆埋怨，说妻子的这个亲戚不好，光吃他家的鸡子，就是不给他办实事。他真是斤斤计较，唯利是图，没有一点人情味。他为了自己的“远大理想”——接替未来的村长之位，他也去求他的亲戚乡长；为了顺利接班,不出什么差错，当乡长问及现任村长长贵的生活作风问题时，他装得非常真诚地说：那才是一张白纸呢，我就不知道他这几十年，在没有妻子的情况下是怎么过来的，要是我，那是非犯错误不可!他这样贬低自己、丧失人格地来为长贵说好话，是为确保长贵能调到镇上工作，以便为他空出村长之位，使他能实现自己的“理想”。这样，他为了实现自己的目的，似乎到了什么方法都用的地步。

3、他是一个热爱自己儿子的父亲，是一个负责任的父亲，但又是一个重男轻女且素质不高的父亲。

对于永强的一切，他都非常关心，无论是工作还是婚姻大事，总想按照自己的想法，为永强的未来做出自己的伟大贡献，以显示父爱和责任心。为了永强的恋爱问题，他做了本不该做的事情，诸如上吊、到长贵家听墙根以致被长贵用盆子击聋了耳朵。但这些也着实有点让人感动，让人体会到了为人父的高度责任心。 为永强的工作，他不计其数地去求有亲戚关系的乡长，在永强工作似乎彻底无望的时候，他也动员自己的妻子一起去为永强开山建园的宏举贡献自己的力量。但他对于自己已是大学毕业的儿子管得太多，太不放手了。不知道、不理解新的一代终究是要代替老一代的，总觉得自己很有能耐。这显得素质还有待提高。他对女儿遭遇的家庭危急，似乎不太上心，没有费多少的心思。这让人感到他有点重男轻女。

4、他是一个非常讲究面子的人，也是一个有着执着追求的人。

他对儿子的婚事、对儿子工作的一些观点和做法，也不仅仅是父爱和责任心，不少也是为了个人的面子，为了家庭的综合评估更上一个档次。在儿子爱情上先是反对永强和小蒙的继续恋爱、赞成并极力促成永强同香秀的恋爱，这是为了自己的面子，是为了自己的身份而战，是要把自家的社会地位提高到一个新的档次，这是在追求自己的进步；而后来在永强落魄时，又见到永强身边的朋友们大都已订婚，怕人家说他家媳妇也找不到，就又去求小蒙，向小蒙承认自己的错误。

乡长让其司机用车去接永强，要对永强说一下去县教委的事情，谢广坤就以为永强

去县教委工作绝对已成定局了。于是，他唯恐别人不知道，到处跑，见人就说：永强要到县教委去当干部了，永强要到县教委去当干部了！结果是大家都知道了，却是竹篮打水一场空，乡长原本是要给永强说事情有变故了：“原来答应给帮忙的县领导被调走了。”这真是对极度爱面子的他的莫大讽刺，同时也真有点让人可怜。

他自己渴盼着当村长，连他妻子认为他都不是那块料，认为他心眼不好，可他一直认为非自己莫属。实际上他当村长也只是为了面子而已，他既没有发展村上经济的打算，也没有个人贪污多占的想法。他的讲面子和他的自我追求是紧紧地联系在一起的。 长贵的升迁挪位还没有实质性的进展，他觉得他俨然就已是个了不起的人物了。可是人家召开研究保护谢大脚的有头面的家族代表会议，竟然会在他没到时就开始了，这使他感到有点迷惑不解。

在剧中谢广坤算是一个反面人物，这样的人物，在现实社会中是普遍存在的。“热爱儿子、讲究面子、善于社交、不断追求，”这本身没有错，因为它终极的目的是追求美好。如果没有这些，人们也就失去了生活的动力，失去了作为一个较为正直的人的动力。而他的行为可笑，这是他的个人特点使然，之所以如此，才是谢广坤，如果不是这样的行为就不是谢广坤了。其行为超出了一般人的行为尺度，作为一般人是做不到的，但正是这些可笑的行为给人们以深刻的印象，这正是艺术的力量所在。夸张了给人看，给人以惊醒，以引起人们的重视和深思。这让人们意识到：人们为了自己的追求，行为所能够达到的极限。而他的这种特点是在农民中普遍存在的。他的执着与追求也是下层这些“草根”们的普遍现象。概括起来说，谢广坤这个人,是一个热爱儿子、讲究面子、善于社交、追求不断，行为可笑、让人同情、可怜，又让人十分无奈的中年农民形象。 故事编排贴近百姓、贴近生活

四、东北方言的独特性。

东北方言是最具活力和亲和力的语言。东北方言具有幽默风趣、活泼俏皮、直白辛辣、语义丰富等特点,直接反映东北地区的风土人情、历史沿革、社会发展和人们认识的变化。它直白地直通人心,就像一望无际的大草原,质朴而不乏灵气,粗犷而不乏细腻,简捷而不留余地。诸如“整”、“小样儿”、“可劲造”一类的词语,充满了张力和情趣,能神奇般地把人与人之间的距离拉近,让人永远都感到不用设防的亲切和真诚。

(一)、方言词汇的运用

赵本山农村题材轻喜剧在人物语言使用中最突出的特点就是方言土语的使用。东北话就像是变了调的普通话,这种地域式的声腔在人物身上常常带有一种典型化了的性格色彩,或憨厚,或狡诈,或马马虎虎,或斤斤计较,或土,或洋„„在轻喜剧中使用方言,能起到事半功倍、锦上添花的作用,产生意想不到的喜剧效果。《乡村爱情》中很多方言受到大众的青睐和效仿。在《乡村爱情》中,各个人物生活中鲜活的口语、简短的对话和通俗易懂的东北日常口语,烘托出浓厚的生活气息,拉近了演员和观众之间的距离,使观众