三十六生日对联

三十六生日对联篇一

燕光义先生三十六岁生日宴会致辞

燕光义先生三十六岁生日宴会致辞

各位领导、各位来宾、亲朋好友们：

大家中午好！

今天是2015年3月28日。我们相聚在这金色的大厅里，带着微笑、带着祝福，隆重庆祝燕光义（小名燕子）先生36岁生日。我以朋友的身份参加此次生日宴会并在此祝贺我感到十分的荣兴。

在此，我谨代表燕光义先生及其全家、向参加生日宴会的各位领导、各位来宾和亲朋好友表示真诚的欢迎和衷心的感谢！

燕光义先生聪明能干，吃苦耐劳、事业有成、性情直爽、乐于助人、他先后向灾区捐款、参加小红帽义工队，救助留守老人和儿童，丰富老家村民文化生活，先后捐款达5万余元，他帮助的患难兄弟数不胜数，在这里要特别提到和要感谢。是患难遇共的好兄弟张 ，张 六年前在商海打拼的过程中，突遇不测，一时陷入困境，是燕光义先生慷慨解囊，无私相助，才使这位兄弟摆脱困境，在此后两人的交往中便建立起了比亲兄弟还要亲的友谊和感情。在此特别要说明的是张 先生为了感谢燕光义的情

义，赞赏燕光义为人的高贵品质，他除了对燕光义的事业给予了无私的帮助之外，在今天的生日宴会上他又用一岁一万的方式来祝贺燕光义36岁生日。在这里我代表燕光义及全家对张 再次表示感谢！（张XX站立挥手）请大家鼓掌。

在这个世界上人不可以没有父母，同样也不可以没有朋友。没有朋友的生活犹如一杯没有加糖的咖啡，苦涩难咽，没有朋友，生会将变得寂寞难耐，没有乐趣，无法焕发出真正的风采。

朋友是我们站在窗前欣赏冬日飘雪时手中捧的一盏热茶，朋友是我们走在夏日大雨旁沱中时手里的一把雨伞，朋友是春日来临时吹开我们心中郁闷的一丝微风。朋友是收获季节里我们陶醉在秋日私语中的一怀美酒……

来吧，朋友们！让我们端起芬芳醉人的美酒，为燕光文先生祝福！祝你事业更兴旺、身体更强壮、家庭更幸福，金钱不胜数，快乐非你莫属！干怀！

贺辞人：杨忠林

2015年3月28日

三十六生日对联篇二

学对联“三十六”忌

转李先鸿先生之帖...... 学对联“三十六”忌 开 场 白 本文是笔者十余年来从研究对联知识、主办义务函授和创作实践的心得小结，以初学对联的联友为对象而命笔的。不过有些行家在未进行系统的自我总结之前，读一读将有一得。 着重声明的是，本文秉着“对联学基本原理”出发。因为学艺的原则是先严而后在娴熟的基础上变通，不宜先离开“规范”这个前提。 (一)动 机 1、忌无决心、无恒心。对联是文学，不是“笔墨游戏”，而是“做学问”，社会功能极广极大。三日打鱼两天晒网不行，须持之以恒。“持之以恒”并非要放弃或削弱本职工作(指在岗和寻觅生活者)，意指经常妙巧地抓紧安排“读、想、练”。想学不想学，不想学又想学的动机难以成功。 2、忌贪快。决心很大，追求“快”，恨不得“一举成名天下知”，世间哪有那么“便宜事”。从小学到大学，要十多年；从懂得做对联到出佳作，绝非朝夕工夫，短得要两三载，此亦“恒”也。别被吓住，朝夕能出精品，这就在于个人基础。 3、忌贪长厌短。对联一般宜短而精，一味认为“长联易得出名”，非高手反而弄巧成拙。因为长联易犯“重字”，内部结构对应关系等复杂较难匹配。 4、忌贪奇贪异。实用对联作法尚未过关，便去搞巧、奇、怪之类的对联，则会失去重心。 5、忌贪多。懂得对联基础知识后，就年产对联几百甚至千余副，欲以“高产”称著，或者赶时间，急于出集子，操之过急。正确的方向是“少而精，精后多”。 6、忌骄。发表几副或一些作品，或得过一两次小奖(一指地区不广，二指含金量不足)，便不想钻读报刊上的好作品(包括理论等)，守株待兔无益。“功夫到家”这个话实难结论，在甲次征联获甲等奖，乙次不一定获奖，总有间破的。 (二)句 式 7、忌句子长短不一。古传有这种例子，如“红颜配老翁，妙；知己成佳偶，堪欢。”这不是“对联”。有的联书收入它，贻误初学知多少？！ 8、忌节奏不相称(注意“假对”例外)。如某书中：“掌握／科学／创／大业；黄土／育出／金和玉”，除了缺乏对联味，上句是二二一二式，下句是二二三式，属对不成。 9、忌把律诗对偶句式与非律诗对偶混谈。律诗对偶句式是固定的，有二二三(或二二一二)和二二二一两种节奏(音步)。非律诗句式，每个节奏的字数不能固定，以词、词组语意而定。总之，音步必在同一“点”上，如周恩来一联： 与／有肝胆人／共事； 于／无字句处／读书。 (三)音 韵 10、忌音步平仄不协。对联基本原理——音韵(或叫声律)方面，是要讲平仄对仗的： 本句之中，第一音步用平，第二音步必仄，第三音步又要回复用平……叫平仄相间(或交替)。 对句之间，第一音步必仄，第二音步必平，第三音步必须用仄声……叫平仄相对(或相反)。 此说既适应律诗对偶句式，也适应非律诗对偶句式。例如我的“祖国颂”百佳联： 日出(●)东方(○)九万里(●)就无(○)哪个(●)重谈(○)冷； 斗悬(○)北国(●)两半球(○)难得(●)有人(○)不道(●)明。 不过律诗对偶型，句子的平仄要求严谨些，仄起句子(指上联)要避拗句，平收句子(指下联)要避孤平。犯了“拗、孤”要补救，因而要正确理解古传的“一三五不论”。如果你听某些人“不要提拗句、孤平”的说法，那就对于律诗对偶格律型和非律诗对偶格律型混淆不清，你上当了。例如：“金盾杯”全国征联赛有个出句： 金

盾耀金辉，题词五载千军奋； 五、七句子都是律诗句式，平仄严谨。获奖的对句中有： 警威凭警德，造福一方百姓安。(一等奖) 从句脚“德对辉”来看，是古声，因“德”在今声中为“平”，那么七言句的“一”古乃仄声，便犯了孤平。如以今声论，不是孤平，但“德、辉”乃平对平，亦失律。终于留下遗憾，不能忽视。 11、忌同声(同调)落脚。上下联尾不能平对平、仄对仄。应“仄起平收”。古有个别例子，不能视为合理的平仄格式。 12、忌三平尾。这是专指律诗对偶型而言的，三连平影响音韵铿锵；三仄尾在遣词无法解决时可不避，因为仄调有上去入，(今声有上去两种)，它们本身有高低升降之别，不可能同为去声(或上声)。 13、忌长联句脚平仄乱阵。通常是保持“马蹄格”形式，也可同字连脚(这是押韵式的一种)，如“看我非我，我看我，我真非我；装谁像谁，谁装谁，谁就像谁”以及某些排偶自对等有规律的形式。不宜把句脚搞得时而平对平、时而平对仄、时而仄对仄。米汤煮芋子，糊糊呷呷乏味。 14、忌邻音字安排不当。并非禁止使用，安排不当念起来拗

口，有些像绕口令，则欠韵味。 15、忌不突出读音重点。对联虽与诗词不同体裁，但同属音韵文学这一范畴。虚词宜少用，音节上恰到好处时，选择音节响亮的词(开口呼的词)，配合平仄安排，一念朗朗上口，更臻协调风趣和色彩。 所以，只保持“上仄下平收尾”的宽对，而不讲究以上音韵常识的作品，除少数意境出奇者外，大多过不了美学关。只能说“大多”，因为对联“美”是多方面的。 (四)字 词 16、忌同位重字。例如：“国对国，天对天”，一来同义同音，二来用楷隶书写不美观，三是缺“对象”。但有少数情形，如明代

高贲亨题白鹿书院联： 列嶂成垣，永护考亭之遗迹； 环溪作泮，遥通泗水之真源。 没有这个“之”，文句照样流利，实际是仿骈体形式，最好不用。 17、忌异位重字。如当代某君一联： 九州创空前伟业； 万马图无量前程。 又如郭沫若题四川风物联，异位重“风”字，亦未能幸免。 杏花春雨杨柳轻风，酒兴汹浓春色绝； 沫水澄波峨嵋滴翠，仙人风物此间多。 据孙髯大观楼长联下幅，有两个“尽”字，排版都有说明，因简体关系，第二个“尽”有“亻”旁。不要盲目接受“重字无妨”的说法。 18、忌把字词机械分类。字，不一定都是词，要靠字与字或字与词结合才能成为词，如“垃”与“圾”合成，才变为“垃圾”一词。能否独立表达语意，是字与词的分水岭。除了少数字，绝大多数字的含义不是孤立的，可以活用，一字多义，以造语的表达意义来定“词类”，遣词如果机械化，便会出现“细羽家禽砖后死”对“粗毛野兽石先生”。 19、忌“字眼”模糊。一首诗看来平淡而其中若有“顶峰”句，则变平淡为崛奇。一副对联，如果讲究“字眼”(联珠)，不论是虚是实，乃描绘意境思维形象的关键。舍此，谈不上“字眼”。例如我的“百杰”联： 最最亲，惟共产党摧三山建国治国； 真真好，乃红太阳泽万物裕民强民。 “最惟真乃”四个字，是显示整个境象轮廓的画笔。删掉，既不真又无情，可以说“不成对联”。 20、忌“不明语法成分的用词”。老是强调“汉字分类”，欠科学性。在这个前提下，我曾提出“做对联要以语法(句法)开路”的观点。明确“主谓宾定补状”六种成分各用哪些词，“主、谓、宾”

对仗严一点，“定、补、状”乃附加品，对仗可以延伸(并非说它不起决定优劣的功能)。例如： 一日／无心／出； 群峰／不敢／高。 (泰山绝顶联) 定主 状 谓 做到“定语对定语，状语对状语，主语对主语……”就是词语上的“工对”。曾有人说“心是名词，敢是动词，词类对仗不当”，谬之千里矣！ 21、忌“把词和词组混淆”。一个字的“词”称单音词，两个字(或多个)的词称复音词(合成词)。在某些情形下，常有把合成词与“词组”混淆的，例如：“繁荣、富贵、福寿、世界和平……”你说是名词还是词组？辨别的标准是：凡词，结构整密，无法加进别的语法成分，而词组可以拆开或加进有关成分。如“繁荣”可以组成“繁繁荣荣”，“世界和平”可分为“世界”、“和平”。有人说“名词不能与词组属对”，这种限制没有必要。凡具有名词性质(即既抽象又具体的词)的动词、形容词或词组，可视为“名词”，这也是由造语意义去权衡，不可一意孤行。 (五)结 构 22、忌“不学语法”。曾遇到这么一回事：某友寄来一联，征求意见。我认为上了水平线，但要求他进行句法分析，终于没有达到目的。句子的正常结构是： 定＋主│状十谓 (定＋宾) 补 语 ─────┼──────────── 主语部分│ 谓 语 部 分 定语、状语在句中有时省略，有时可以超越一个。当然，有些句子对“主、谓、宾”也常分别使用省略方式。但要注意：谓语后边的连带部分，带了宾语就不带补语，相反亦然，没有“主谓宾补”的句法。 有时也可使用倒装句，有全联倒装对仗的，也有半联倒装对仗的(这属假对范畴)。 掌握了语法及其六种成分的用词，创作的路子自然拓宽了。 23、忌“事物结构随便”。例如某水库联： 四面山青花鸟俏； (花鸟乃一植一动) 一湖水碧鸭鹅欣。 (鸭鹅乃二家禽) 以匹配对仗的镜子一亮，不成“对象”，不宜疏忽呀！然而杜甫诗有偶句： 五更鼓角声悲壮； 三峡星河影动摇。 “鼓角”是平行二物，又何以对得“星河(银河)一物？二比一也不成对象。这是因为“鼓角”在句意中并非指两种军用品，而是“战事(或烽火)”的指代词。事物在对联中的变幻融通表现形式是多样的，“红黄姹紫”有时可以对“龙凤山川”，

前者为同一范畴的色彩，后者为“动物、地理”两个方面的事物，虽未体现对仗的彻底性，延伸而言，上下相对同为自现物体。不过，难谈上“工整”二字呀。 24、忌“主次颠倒”。古代有如下一联： 子能登父业； 臣未报君恩。 乍看，没有弊病，实际在组句结构上，“尊卑倒置”，所以当场有人改成“君恩臣未报；父业子能登”，把“君父”摆到首位。此例可提醒我们一下，比如有些内容，或按时间、或按程度、或按轻重远近，要有结构次序。近见新作：“三代恩如尧舜禹；九州景胜画诗书”，“尧舜禹”顺序不可颠倒，“画诗书”是平行的，可以随意布局。 25、忌“长联结构呆板”。这要注意两点：①长短句搭配要得当，通常是长句在后，短句在前，如果用三、两字收尾，要有分量，不然“前重后轻”。特别是双句联，不搭短句前后都是同样的字数，弄不好最显呆板(八言四四式例外)。联中短句较多，可增加内容拱张画面。②段落层次结构要有序，亦防个别意义重复。 (六)内 容

26、忌上强下弱。例如有副获奖的环保联： 改造环境，更须保护环境； 征服自然，还要珍惜自然。 把“更还”对换位置，下联才略胜上联语气。又如：“万仞惊峰承日月；一株柔柳伴花枝。”前句高唱，后句低吟，应当避免。当然，下句如擂之过盛，也欠妥。 27、忌前后重复。例如： 一方灾难人人助，万户门迎千禧日； 全国风流处处同，八方歌颂九州春。 其中的“全国、处处”和“八方、九州”在句中雷同，内涵自然就单薄无力了。 28、忌“合掌”。对联合掌，常谓“同边对”，即上下两方意义雷同，炒现饭，熬现菜。如我的一联： 墙高不塌根基正； 室陋无奇墨迹香。 某君建议将“墨迹香”改为“骨架刚”，这样便成了合掌对。 合掌，主要是内容单调围着“现意思”打圈圈，不善于借题就相关方面去发挥，并不是“同义词”决定的，在尚未理解“合掌”之前，少用同义也有好处。 29、忌风马牛不相及。就是指上下联各自说的事物事理毫不相关，这是最重要的一忌。因为它无法使上下联成为一个整体来表达全联的主题(中心)思想。 另一种情形，看似写同一事物，各个都不知所云，如某君的“地名巧对”： 黄石黄冈黄果树； 黑河黑水黑龙江。 两两对峙，说明什么？但有人会提出，“无情对果然一点不相干怎么承认是对联？”所谓“果然不相干、越是风马牛不相及越好”，是指上下支取题(题材)，不是指

题旨，成功的无情对都能表达一定的中心思想。思想内涵不相关，只“对”不“联”非对联。

30、忌奢华浮躁。例如一婚联： 缔良缘两户英雄儿女； 成佳偶一双模范夫妻。 作为普通婚联，形容过火，过分夸张。还有堆砌词藻不讲事实(指高度概括)，人谓华而不实。

(七)其 它 31、忌“典庆联用字色素”。凡婚寿联及重大典庆联，要注意色彩用字，“黑、白”或有关贬义词，宜禁用。说来似乎带迷信色彩，然中华传统民俗风气，逢“喜”总要讲究一个吉祥的兆头，给人们欢欣鼓舞，奋发向前。 至于其他对联，如春联“红梅白雪”，格言联中的“黑白分明”，不在上述之列。 32、忌“无创意”撰作。动笔做联，先要根据题目(自拟或他拟)，设计一个或几个方案。所谓方案，包含创意及方式等等。然后据此寻找有关资料(如典故、史实)。 创意豁达则作品脱俗，才可避免“似曾相识”而不断提高到精品。除了应征外的创作，做好联还要立足“移植”，不是眼前凑热闹。 脱化式的作品，多数不开拓，少数由于创意豁达，也惊人。 创意的过程，是一种主观与客观结合的逻辑思维过程。 33、忌“口号式”。对联是文学，也属应用领域，不能无文学味而写成干巴巴的口号式。如“发展就是硬道理；廉洁堪称好作风”。要通过冶炼把思想政治的时效性融合在字里行间，以文学手段来展现。 34、忌创作不注入情感。有情感的作品才能打动人心，无情感则作品苍白。情感是思想性的结晶，作品既要代表大多人的心思，也有“我在其中”，联中无我是空白一片。写什么内容是客观物体，借写这种物体来告诉人们一些什么，这是“发射”情感时刻的去处。 情感当然有深浅程度，这个不能要求一律。所谓“情境意义”，是作品的深层意义。 35、忌“错用标点”。标点(不指书法)用妥当了，轻可变重，浅可变深。如我的一副格言联： 日暮应先将胆放； 峰高未必碍人攀！ 收入某书时，下联用的是句号，从而“点评”末尾说“有弱于上联之嫌”。更重要的是，有人提出“除

了问号、叹号外，每联字数不多，中间无停顿的，上联尾打逗号，下联尾打句号；若中间停顿的地方有打了分号或句号的，上下联尾都打句号”。如果真的照这样做，不分两行而连着排版或插在文中，连对联的意识形象都被抹煞了。如古胜迹联： 疏烟流水自千古； 山

色湖光共一楼。 除了“问、叹”号收尾之外，长短联上尾必用分号，下尾必用句号。

36、忌“古今”声调混用。首先看两副实例： (1)人从宋后羞名桧； 我到坟前愧

姓秦。 联中均无入声字，但不能说“古代有今声对联了”。 (2)花满九州香四海； 雨滋万木绿千山。 (当代·标明今声) 出句无入声字，对句中有“木、绿”两个入声字，并非“入转平”，古今皆仄。一说是今声，一说是古声，各执一端，争论不休。 以上二例，实质都是古声。另一种情形，出句亦古亦今，要求对句“古今皆宜，但忌混用”。如： 邪教害人，弟子自焚师冷笑； (出句) 科学驱昧，瘟神名裂众群攻。 (对·今声) 这种类型，我把它叫“半古半今”。正确而无争议的“今声”作品是什么呢？上下联都应使用“入转平”(含少数古平转今仄)的字。例如： 税费改革，农村气象春风柳； (出句) 职责明确，公仆情怀夏日莲。 (对句) “入转今平”的字，用到上下联音步(或联尾)而对仗，这才是“今声对联的正统”。前面的情形，应该说是混用。使用古声或今声，应由爱好者自择。 尾 声 目前情况，对课尚未正式进入学校，普及与提高仍是楹联书籍、报刊的当务

之急。但出个人诗联专集者大大超过“知识理论”的册子，固然是好事，留心授业则更臻完善。 本文所谓“忌”，实则是指有了一定的对联知识后而做对联要“注意哪些”，从而把对联做上路子、做得准一些的提示。至于“怎样提高”，将打算从理论和技巧等方面，另作总结。

关于“马蹄韵”知识 近日正在重读余德泉先生《对联格律·对联谱》一书，现将此书中关于“马蹄韵”知识摘录如下，供各位联友参考： 什么是“马蹄韵”：马蹄韵，又称马蹄格。谓联律从根本上说就是马蹄韵，这不是谁的主观臆断，而是对上千年来对联规则详细考察得出的结论。 清人林昌彝说：“凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者，顶句亦以仄音。照此类推，音节无不调叶。”（林庆铨《槛联述录》）这段话换一种说法，就是“仄顶仄，平顶平”。对联的这种规则，可以说就是马蹄韵。 其所以叫马蹄韵，在于其规律正像马之行步，后脚总是踏着前脚的脚印走，每个脚印都要踏两次。若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站立点，并无后继，所以起句和未句的句脚，一般都是单平或者单仄。 马蹄韵本来首先是指对联句脚的平仄运用规则，因句脚平仄的安排牵涉到并制约着句中平仄的运用，于是句中平仄运用规则便不能不包括进来。所以马蹄韵包含两方面的内容：一是句脚规则，指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则。一是句中规则，指一个联句中每个字的平仄安排规则。句中平仄安排受句脚平仄安排的制约。句脚平仄在正格与变格之分。通常情况下，我们把对联每边最后两句的句脚平仄不相同者，称为正格，相同者称为变格。变格没有正格铿锵。句中平仄没有正格与变格之分。 马蹄韵句脚规则公式（此为上联，下联平仄相反）： 每边一句：仄 每边二句：平仄 每边三句：平平仄 每边四句：仄平平仄 每边五句：仄仄平平仄 每边六句：平仄仄平平仄 每边七句：平平仄仄平平仄 每边八句：仄平平仄仄平平仄 „„„„ 这个省略号意味着，如果有九句，则首句句脚平仄还是仄；如果有十句，则首句句脚平仄又为平，等等。 句中平仄，亦以上联标准式为例： 一言句：仄 二言句：仄仄 三言句：平平仄、平仄仄 四言句：平平仄仄 五言句：仄仄平平仄、平平平仄仄 六言句：仄仄平平仄仄 七言句：平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄 八言以上（含八言）之平仄视节奏而定。下联平仄相反。 马蹄韵既用于联句句中，亦用于

联句句脚，而以用于联句句脚特征最为明显。可以说使对联区别于其他文学形式，这是相当突出的一点。

三十六生日对联篇三

★第三章：对联入门(学对联三十六忌、联绵、列品)

第三章 對聯入門

——學對聯三十六忌

3-1 動 機

1、忌無決心、無恒心。對聯是文學，不是“筆墨遊戲”，而是“做學問”，社會功能極廣極大。三日打魚兩天曬網不行，須持之以恆。“持之以恆”並非要放棄或削弱本職工作(指在崗和尋覓生活者)，意指經常妙巧地抓緊安排“讀、想、練”。想學不想學，不想學又想學的動機難以成功。

2、忌貪快。決心很大，追求“快”，恨不得“一舉成名天下知”，世間哪有那麼“便宜事”。從小學到大學，要十多年；從懂得做對聯到出佳作，絕非朝夕工夫，短得要兩三載，此亦“恒”也。別被嚇住，朝夕能出精品，這就在於個人基礎。

3、忌貪長厭短。對聯一般宜短而精，一味認為“長聯易得出名”，非高手反而弄巧成拙。因為長聯易犯“重字”，內部結構對應關係等複雜較難匹配。

4、忌貪奇貪異。實用對聯作法尚未過關，便去搞巧、奇、怪之類的對聯，則會失去重心。

5、忌貪多。懂得對聯基礎知識後，就年產對聯幾百甚至千餘副，欲以“高產”稱著，或者趕時間，急於出集子，*之過急。正確的方向是“少而精，精後多”。

6、忌驕。發表幾副或一些作品，或得過一兩次小獎(一指地區不廣，二指含金量不足)，便不想鑽讀報刊上的好作品(包括理論等)，守株待兔無益。“功夫到家”這個話實難結論，在甲次征聯獲甲等獎，乙次不一定獲獎，總有間破的。

3-2 句 式

7、忌句子長短不一。古傳有這種例子，如“紅顏配老翁，妙；知己成佳偶，堪歡。”這不是“對聯”。有的聯書收入它，貽誤初學知多少？！

8、忌節奏不相稱(注意“假對”例外)。如某書中：“掌握／科學／創／大業；黃土／育出／金和玉”，除了缺乏對聯味，上句是二二一二式，下句是二二三式，屬對不成。

9、忌把律詩對偶句式與非律詩對偶混談。律詩對偶句式是固定的，有二二三(或二二一二)和二二二一兩種節奏(音步)。非律詩句式，每個節奏的字數不能固定，以詞、片語語意而定。總之，音步必在同一“點”上，如周恩來一聯：

與／有肝膽人／共事；

於／無字句處／讀書。

3-3 音 韻

10、忌音步平仄不協。對聯基本原理——音韻(或叫聲律)方面，是要講平仄對仗的：

本句之中，第一音步用平，第二音步必仄，第三音步又要回復用平„„叫平仄相間(或交替)。 對句之間，第一音步必仄，第二音步必平，第三音步必須用仄聲„„叫平仄相對(或相反)。 此說既適應律詩對偶句式，也適應非律詩對偶句式。例如 “祖國頌”百佳聯之：

日出(●)東方(○)九萬裏(●)就無(○)哪個(●)重談(○)冷； 鬥懸(○)北國(●)兩半球(○)難得(●)有人(○)不道(●)明。

不過律詩對偶型，句子的平仄要求嚴謹些，仄起句子(指上聯)要避拗句，平收句子(指下聯)要避孤平。犯了“拗、孤”要補救，因而要正確理解古傳的“一三五不論”。如果你聽某些人“不要提拗句、孤平”的說法，那就對於律詩對偶格律型和非律詩對偶格律型混淆不清，你上當了。例如：“金盾杯”全國征聯賽有個出句：

金盾耀金輝，題詞五載千軍奮；

五、七句子都是律詩句式，平仄嚴謹。獲獎的對句中有：

警威憑警德，造福一方百姓安。(一等獎)

從句腳“德對輝”來看，是古聲，因“德”在今聲中為“平”，那麼七言句的“一”古乃仄聲，便犯了孤平。如以今聲論，不是孤平，但“德、輝”乃平對平，亦失律。終於留下遺憾，不能忽視。

11、忌同聲(同調)落腳。上下聯尾不能平對平、仄對仄。應“仄起平收”。古有個別例子，不能視為合理的平仄格式。

12、忌三平尾。這是專指律詩對偶型而言的，三連平影響音韻鏗鏘；三仄尾在遣詞無法解決時可不避，因為仄調有上去入，(今聲有上去兩種)，它們本身有高低升降之別，不可能同為去聲(或上聲)。

13、忌長聯句腳平仄亂陣。通常是保持“馬蹄格”形式，也可同字連腳(這是押韻式的一種)，如“看我非我，我看我，我真非我；裝誰像誰，誰裝誰，誰就像誰”以及某些排偶自對等有規律的形式。不宜把句腳搞得時而平對平、時而平對仄、時而仄對仄。米湯煮芋子，糊糊呷呷乏味。

14、忌鄰音字安排不當。並非禁止使用，安排不當念起來拗口，有些像繞口令，則欠韻味。

15、忌不突出讀音重點。對聯雖與詩詞不同體裁，但同屬音韻文學這一範疇。虛詞宜少用，音節上恰到好處時，選擇音節響亮的詞(開口呼的詞)，配合平仄安排，一念朗朗上口，更臻協調風趣和色彩。 所以，只保持“上仄下平收尾”的寬對，而不講究以上音韻常識的作品，除少數意境出奇者外，大多過不了美學關。只能說“大多”，因為對聯“美”是多方面的。

3-4 字 詞

16、忌同位重字。例如：“國對國，天對天”，一來同義同音，二來用楷隸書寫不美觀，三是缺“對象”。但有少數情形，如明代高賁亨題白鹿書院聯：

列嶂成垣，永護考亭之遺跡；

環溪作泮，遙通泗水之真源。

沒有這個“之”，文句照樣流利，實際是仿駢體形式，最好不用。{三十六生日对联}.

17、忌異位重字。如下聯：

九州創空前偉業；

萬馬圖無量前程。

又如郭沫若題四川風物聯，異位重“風”字，亦未能倖免。

杏花春雨楊柳輕風，酒興洶濃春色絕；

沫水澄波峨嵋滴翠，仙人風物此間多。

據孫髯大觀樓長聯下幅，有兩個“盡”字，排版都有說明，因簡體關係，第二個“盡”有“亻”旁。不要盲目接受“重字無妨”的說法。

18、忌把字詞機械分類。字，不一定都是詞，要*字與字或字與詞結合才能成為詞，如“垃”與“圾”合成，才變為“垃圾”一詞。能否獨立表達語意，是字與詞的分水嶺。除了少數字，絕大多數字的含義不是孤立的，可以活用，一字多義，以造語的表達意義來定“詞類”，遣詞如果機械化，便會出現“細羽家禽磚後死”對“粗毛野獸石先生”。

19、忌“字眼”模糊。一首詩看來平淡而其中若有“頂峰”句，則變平淡為崛奇。一副對聯，如果講究“字眼”(聯珠)，不論是虛是實，乃描繪意境思維形象的關鍵。舍此，談不上“字眼”。例如下“百傑”聯：

最最親，惟共產黨摧三山建國治國；

真真好，乃紅太陽澤萬物裕民強民。

“最惟真乃”四個字，是顯示整個境象輪廓的畫筆。刪掉，既不真又無情，可以說“不成對聯”。

20、忌“不明語法成分的用詞”。老是強調“漢字分類”，欠科學性。在這個前提下，我曾提出“做對聯要以語法(句法)開路”的觀點。明確“主謂賓定補狀”六種成分各用哪些詞，“主、謂、賓”對仗嚴一點，“定、補、狀”乃附加品，對仗可以延伸(並非說它不起決定優劣的功能)。例如： 一日／無心／出；

群峰／不敢／高。 (泰山絕頂聯)

定主 狀 謂

做到“定語對定語，狀語對狀語，主語對主語„„”就是詞語上的“工對”。曾有人說“心是名詞，敢是動詞，詞類對仗不當”，謬之千裏矣。

21、忌“把詞和片語混淆”。一個字的“詞”稱單音詞，兩個字(或多個)的詞稱複音詞(合成詞)。在某些情形下，常有把合成詞與“片語”混淆的，例如：“繁榮、富貴、福壽、世界和平„„”你說是名詞還是片語？辨別的標準是：凡詞，結構整密，無法加進別的語法成分，而片語可以拆開或加進有關成分。如“繁榮”可以組成“繁繁榮榮”，“世界和平”可分為“世界”、“和平”。有人說“名詞不能與片語屬對”，這種限制沒有必要。凡具有名詞性質(即既抽象又具體的詞)的動詞、形容詞或片語，可視為“名詞”，這也是由造語意義去權衡，不可一意孤行。

3-5 結 構

22、忌“不學語法”。句子的正常結構是：

定 ＋ 主 │狀十謂 (定＋賓) 補 語

─────┼────────────

主語部分 謂 語 部 分

定語、狀語在句中有時省略，有時可以超越一個。當然，有些句子對“主、謂、賓”也常分別使用省略方式。但要注意：謂語後邊的連帶部分，帶了賓語就不帶補語，相反亦然，沒有“主謂賓補”的句法。

有時也可使用倒裝句，有全聯倒裝對仗的，也有半聯倒裝對仗的(這屬假對範疇)。

掌握了語法及其六種成分的用詞，創作的路子自然拓寬了。{三十六生日对联}.

23、忌“事物結構隨便”。例如某水庫聯：

四面山青花鳥俏； 一湖水碧鴨鵝欣。 (花鳥乃一植一動) (鴨鵝乃二家禽)

以匹配對仗的鏡子一亮，不成“對象”，不宜疏忽呀！然而杜甫詩有偶句：

五更鼓角聲悲壯；

三峽星河影動搖。

“鼓角”是平行二物，又何以對得“星河(銀河)一物？二比一也不成對象。這是因為“鼓角”在句意中並非指兩種軍用品，而是“戰事(或烽火)”的指代詞。事物在對聯中的變幻融通表現形式是多樣的，“紅黃姹紫”有時可以對“龍鳳山川”，前者為同一範疇的色彩，後者為“動物、地理”兩個方面的事物，雖未體現對仗的徹底性，延伸而言，上下相對同為自現物體。不過，實難談上“工整”二字。

24、忌“主次顛倒”。古代有如下一聯：

子能登父業；

臣未報君恩。

乍看，沒有弊病，實際在組句結構上，“尊卑倒置”，所以當場有人改成“君恩臣未報；父業子能登”，把“君父”擺到首位。此例可提醒我們一下，比如有些內容，或按時間、或按程度、或按輕重遠近，要有結構次序。近見新作：“三代恩如堯舜禹；九州景勝畫詩書”，“堯舜禹”順序不可顛倒，“畫詩書”是平行的，可以隨意佈局。

25、忌“長聯結構呆板”。這要注意兩點：①長短句搭配要得當，通常是長句在後，短句在前，如果用三、兩字收尾，要有分量，不然“前重後輕”。特別是雙句聯，不搭短句前後都是同樣的字數，弄不好最顯呆板(八言四四式例外)。聯中短句較多，可增加內容拱張畫面。②段落層次結構要有序，亦防個別意義重複。

3-6 內 容

26、忌上強下弱。例如有副獲獎的環保聯：

改造環境，更須保護環境；

三十六生日对联篇四

36岁生日宴会主持词

36岁生日宴会主持词

序：中央电视台，中央电视台，各位来宾，各位朋友，现在是北京时间12点整，马上为您现场直播的是王勇先生三十六岁生日庆典。首先，让我们掌声有请今天的嘉宾主持刘华山先生。

尊敬的各位来宾，亲爱的朋友们：

大家中午好!

今天，是XX年12月 5日，农历。我们怀着同样的目的，带着相同的祝福，有缘相聚在宜都财苑大酒店，参加王勇先生36岁生日宴会。首先，请允许我代表今天的寿星及其家人,对各位来宾的光临表示衷心的感谢和热烈的欢迎。 36岁,命运中负有转折意义的年岁。我们的寿星王勇先生在过去的36个春秋里，走过了青涩和成熟,经历了快乐和痛苦.如今，36岁的王勇先生经历了风霜雪雨，品尝了人生百味。已变得成熟冷静，果断干脆，阅历丰富，精力充沛。下面，就让我们用最热烈的掌声请出今天的主角王勇先生及其家人闪亮登场!掌声欢迎!{三十六生日对联}.

看，多么甜蜜、多么温馨的一个小家庭啊!男主人公王勇先生风度翩翩，相貌堂堂，精神抖擞，神采飞扬。女主人裴成蓉女士貌美如花，贤惠端庄。两位的爱女，我们的小天使王心雨小朋友天真可爱，活泼开朗。多么令人羡慕的家庭啊!让我们再次把最热烈的掌声和最真诚的祝福送给他们!谢谢!

下面，让我们一起走近这个幸福的家庭。首先，有请寿星王勇先生!王先生您好!首先，祝您生日快乐!今天，看到这么多的亲朋好友给您送来了生日的祝福，您的心情怎么样?(高兴、激动)那么此时您的心中一定有千言万语想要对大家说吧?(是的)下面让我们欢迎王勇先生致答谢词。

常言道，一个成功的男人背后，一定有一位了不起的女人。下面，让我们掌声有请王勇先生的爱妻裴成蓉女士。王夫人您好!今天，是与你相濡与沫十多年的丈夫王勇先生的36岁生日，此时，我们都知道你一定有千言万语、万语千

言想对他说，是不是?(是)但今天，我们只允许你说三个字。(声音不够响亮，感情不够丰富，再来一次，掌声鼓励一下。)王先生，老实说，多长时间没有听过这三个字了?激动吗?(激动)有一种最原始的冲动吗?(笑)我相信今天你无论有什么冲动，你的爱妻都不会拒绝，但现在，我们只允许你做一个动作!多么甜蜜的一个吻哪!王夫人，今天晚上如果他有强制行为请及时拨打110

下面，有请他们的爱女王心雨小朋友为爸爸妈妈送上鲜花与生日的祝福!财苑大酒店的全体员工也送来了精美的礼物和生日的祝福，谢谢!

下面，有请礼仪小姐推出饱含甜蜜与祝福的生日蛋糕!这跳动的烛光，预示着人生的辉煌!这圆圆的蛋糕象征着幸福和吉祥，这甜甜的、淡淡的奶香味饱含着朋友们真诚的祝愿。星星点点的烛光映红了王勇先生的笑脸，请在荧荧的烛光面前许下一个美好的心愿，来，让我们也一起为他祈祷，为他祝福!好，许愿完毕，请睁开你幸福的双眼，全家人一起在万众瞩目当中，在优美的祝福歌声中，吹灭这生日的烛光，掌声响起来!好，请工作人员把这个饱含着幸福和甜蜜的蛋糕切开，让所有的朋友共同分享他们的开心和喜悦。

各位朋友，各位来宾，今天喜逢王勇先生36岁生日，让我们全体起立，共同举杯，真诚祝愿王勇先生生日快乐!万事如意!心想事成!全家幸福!干杯 |" u' p r!再次感谢大家不辞辛劳，在百忙中抽出时间，来参加今天的聚会，有句话说得好，酒不醉人人自醉，希望朋友们都能够共同享受王勇先生一家的这份开心、这份幸福，开怀畅饮，一醉方休。王勇先生三十六岁生日午宴正式开始! XX年12月5日

三十六生日对联篇五

经典对联大全

1. 岁月无情风刻意＝＝光阴已逝雨寒心 岁月无情风刻意＝＝红尘有爱墨留心 从此葬花成故事===何来谎话变真传 一帘幽梦莺啼乱===满耳笙歌燕奏齐 三弄梅花香绕指===千拂翠柳梦颦眉 雾里看花别笑我===山中论剑勿说人 平湖秋月一轮冷===银浪碧涛万舸欢 难忘今宵难忘你=== 苦思旧日苦思君 阅卷清风能识字===思情明月也读书 月栖水里问鱼好＝雨躲云中笑日痴 唯有读书窗下笔＝＝尤其墨画案中词 ２． 春花不晓秋霜冷＝＝夏雨难言日冕轻． 清风恋月水生气＝小鸟依人风暖心 烟萦碧岭风勤入＝＝雾漫重山日懒起 风霜几度催人老==雪雨千重伴客归 飞花点水因风过==漫草摇姿为露来 暮鸦孤影穿秋色==春燕多情画晚霞 潇湘秋色辞孤雁==瀚海云涛送远帆 月随舟影听渔唱== 星助烛光解客思 月破紗窗寻墨客== 风游曲径戏娇娃

３． 残照苍山外＝＝彩霞瀚海空． 泉瀑飞珠玉==夜空挂银盘 陌上云烟远== 江头霞影浓 愁杯盛忆酒====倦影落残诗 书怎能佐酒==泪何奈消愁 书何能佐酒== 琴且伴斟茗 春闲诗酿酒==雨绣花生香 春闲诗酿酒==秋忙韵挂果 泉瀑飞珠玉=雪花舞鹅毛 月入杯中小== 花开梦里香 ４． 世世和平情永远＝＝家家融洽意恢弘． 梅花点点离人泪==菊盏团团痴子心 一窗月色堆愁绪＝＝半盏酒香现醉容 净水禅心羞问月==梵音佛韵笑随风 病柳思春残画卷＝枯荷厌冷绽寒霜 雁足扰碎池心月==鱼尾荡开潭内星 老树含烟书晚照==新枝拂水画初晴 湖山隐逸钓烟雨== 柳桥飘忽牵韵荷 照影初花春雨润==凝香曲径碧痕新

５． 三十六计，巧设机关巧过关，频频得意＝＝ 七十二变，善降妖魔善服魔，屡屡成功． 秦燕相欺赵国危， 甘罗拜相＝ 群妖共舞纣王暴， 比干剜心 醉卧东坡 四海风云皆在手＝ 每临清照 九洲雨雾俱凝心 与君偕行 漫对佳联温旧梦＝ 同友笑逗 悄接妙对赏新歌 笑对春秋笔墨勤,风流一代== 歌吟后汉传说美,弱水三千 笑对春秋笔墨勤,风流一代＝ 梦追风月字行多 相思几何 笑对春秋笔墨勤，风流一代== 喜迎桃园妹一群，回味万年 拔剑斩情丝 情思却在指间绕＝ 挥毫画意浓 意境即从笔下生 6. 弦外有音，风弹溪柳谁听醉＝＝ 心中无爱，月照圆桃汝斩情 攒红积翠 放手春风书锦绣＝

过眼年华, 荏苒光阴流水逝＝ 沉思岁月，虚华百年浮烟飘 老雪欲妆桃色，春风不许== 寡霜但染柳裙 明月斥责 竹影疏风，窗呈动画== 桃芬坠雨 岛若蓬莱 君子赋诗 归鸿破胆== 樵夫唱曲 野兔捻须 落子进兵 将士出征手下== 抚弦入调 梨园娱乐民间 枯枝残盏，香魂缕缕霜衔去== 倦菊败枫 愁绪丝丝月浸来 7. 轻花细蕊长堤柳= 烟柳浮萍野淀芦 轻花细蕊长堤柳==矮树荒烟古塞烽 侧身苍海沉浮月= =仰面巍山舒卷云 水绕门楣峰秀透== 风穿亭柱水柔磬 燕穿画栋描春色== 鱼戏曲桥待美人 水绕门楣峰秀透==山妆云幔帐朦胧 风穿柳岸沉浮意== 雨漫花台深浅情 燕穿画栋描春色==歌绕黄梁祭月魂

8. 林深自有溪开路== 谷静犹推泉点歌 月洒晖兮舟荡影== 云移韵也岫知音 我自春前横短笛== 谁与雪后醉瑶琴 梅为争春先报到== 荷因怜子自留香 品联听韵春犹醉==拆柳断弦客自愁 一径秋风吹梦去==半窗夜月引诗来 一径秋风吹梦去==三江晓月负愁归 闲心饮酒为愁解==妙手题诗化意飞 相逢雨巷同一醉==结伴风亭共几吟 相逢一笑千金买==作别独辞万里行 9. 满杯酬冷月== 一曲醉春风 研梅香笔透==折柳叹花娇 寒月虚窗入== 晚风逐户游 扫松拾鹤羽==踏雪入梅香 夜静三更月== 晓喧四季诗 柳送舟边客＝＝荷妆塘面星 写月逐风影===画梅添雪容 霜风寒鬓影== 烟雨乱虬枝 山空箫韵远== 水冷月光柔

三十六生日对联篇六

劝世良言三十六首

劝世良言三十六首

1《气节歌》

败而不馁胜不娇，傲骨凛凛硬似刀。 富贵不能淫正气，贫贱不能

移志高。

威武不能屈气节，八面寒风不折腰。人中白鹤百世敬，竹节清清入

云宵。

2《宽容歌》

大将额前能跑马，宰相肚内能撑船。严于律已易成器，宽以待人路

更宽。

斤斤计较讨人厌，睚眦必报多仇怨。得道多助失道寡。大人不计小

人嫌。

3《勿悔篇》

人生从来少坦途，无过之人自古无。与其顿足深奥恼，不若取训思

克服。

达明观事向前看，积极乐观烦恼除。他人之议何足论，自得其乐真

幸福。

4《惜时篇》

人生短短如电光，虚度光阴使人伤。但凡成才之伟器，莫不单日当{三十六生日对联}.

一双。

兼程而进倍努力，勇往直前向前方。用好分秒余时隙，方可粒米积

成仓。

5《惜春篇》

一岁春风逝尽冬，和风送暧草木荣。草木还有重生日，谁见白发返

复青。

6《岁过伤怀》

时光如水岁如飞，逝去难留空叹悲。顽童正把新年盼，转眼除夕梦

里追。

7《交友篇》

交友亦有善恶分，竹兰相投是真君。桃投李抱各进益，兰金之友换

真心。

最忌贼友与昵友，大祸临头各自奔。诤友知已从来少。人生百岁逢

几人。

8《识人篇》{三十六生日对联}.

待人接物知人难，人别善恶与忠奸。察人未单听人论，观其言行否

一端。

眼眸深处藏直曲，心明眼正是良贤。言为心声隐好恶，静心细品识

心田。

君子应知进退方，时机不到且隐藏。妆未梳成未见客，势弱稍时敛

锋芒。

腹隐良谋待机至，东山再起斗志昂。遥想曹刘煮酒事，高明刘备扮

愚郎。

10《观机篇》

待机而举是良谋，成竹在胸方可求。默默无闻积实力，时成奋起定

春秋。

夕楚庄王初登位，三载不发号令休。不鸣则已鸣即震，一举伐齐胜

徐州。

11《礼信篇》

君子平等待众人，上而不媚下不嗔。盛气凌人人切恨，傲慢无礼伤

人尊。

临财见色不失足，逢冤遇怨敛芒针。言而有信行必果，德贯天地照

古今。

12《谦虚篇》

人非圣贤难自清，需使明人做点凭。

虚怀若谷使人敬，谦以待人事业兴。

词圣大家辛弃疾，自引佳作访顽童。

当时文豪范仲淹，请教尹洙墓志铭。

海纳千川万江瀚，学集百家解见精。

金丝鸟、银毛猴，纸醉金迷宝光楼。

天下美物多的是，勿要贪图少追求。

玩物丧志损气节，劝君牢牢记心头。

14《知足谣》

多欲多苦海，少欲少烦煎。知足人常乐，无病胜神仙。 身长七尺汉，卧地一床眠。有衣身一件，不忧为虫膻。 钱财随手过，何必日夜担。儿孙自有福，厚薄宿业牵。 教养识礼仪，守法敬人天。随缘营福化，勿迷牛马甘。 福荫过为恶，终果泪斑斑。食饮方度命，过量是痴贪。 清淡薄财养，慈悲心自安。静夜扪心问，知过速改迁。 但责自己错，勿见人过全。为人能当此，何处惹烦嫌。

15《戒淫篇》

（1）

淫欲之欢片刻间，后来灾害重如山。慧心剑斩淫魔去，快乐逍遥似

神仙。

（2）

若要戒欲很简单，一念不动即过关。勿思新奇清心乱，便是逍遥自

在仙。

16《齐家篇》

贤良最重家风正，鼠子生来学打洞。身教胜于言传好，德本之家有

余庆。

孟母夕迁择良邻，方出贤达齐孔圣。岳母刺字育忠良，鹏举志在山

河定。

17《孝亲篇》

劝君行孝道，双亲恩难报。十月怀胎瓜蒂落，月夜还哭闹。天寒怕

儿冷；

日暖恐孩焦。挨到学龄入学校，养育更操劳。盼儿成龙跃；盼女化

凤骄，

盼龙盼凤光宗耀，不惜舍脂膏。

劝君行孝道，二老恩要报。十年寒窗学识好，便是孝中孝。处世要

真诚；

待人有礼貌。要为家国做贡献，二老望喜报。孙男通仁义；孙女识

礼教，

孙男孙女心地好，祖先堂上笑。

18《夕阳乐》

人生如戏唱不休，百代过客不可留。天从不遗一老落，迟暮旦夕入

云幽。

人能知此自寻乐，无忧生死几时收。随遇而安自量力，俭衣淡茶已

是周。

儿孙理应自图志，无劳白发恋忧愁。金银难保儿孙业，贵在德本心

中留。